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巴金寒夜優(yōu)秀讀后感心得體會(huì)范文
巴金的寒夜，好似一面鏡子，映照出的是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影，也是巴老的親身經(jīng)歷和他對(duì)當(dāng)時(shí)真實(shí)社會(huì)的深切體驗(yàn)，在讀完巴金的這本寒夜后，你都從中感受到了什么呢?下面小編為大家整理推薦了巴金寒夜讀后感，歡迎大家前來參閱。
巴金寒夜讀后感篇一
又在手機(jī)上看完了一部小說，感覺開始喜歡拿著手機(jī)看小說了。這樣確實(shí)挺方便的，隨時(shí)可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。
這部小說給我印象最深的人物自然是一號(hào)男主角——汪文宣。他是一個(gè)怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅(jiān)持甚至表現(xiàn)自己的想法。這樣的一個(gè)人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒有最愛的人在他的身邊。甚至他最愛的人都不知道他已離開這個(gè)世界。
當(dāng)他面對(duì)上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責(zé)，永遠(yuǎn)不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒有半句怨言。面對(duì)母親對(duì)妻子的詆毀，他也是毫無責(zé)備別人的意思。在抗戰(zhàn)這樣特定的環(huán)境中，作為一個(gè)小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結(jié)果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個(gè)連自己真實(shí)想法都不敢表達(dá)的人有時(shí)候想想狠一點(diǎn)也只有死了算了。
在汪文宣身上，在劇情當(dāng)中，我會(huì)不自覺想到現(xiàn)實(shí)中的我們。我們有時(shí)又何嘗不是像他那樣呢。優(yōu)柔寡斷，怯弱，怕事，茍且偷安，逆來順受……人性的種種弱點(diǎn)一覽無余。
樹生是一個(gè)時(shí)尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒結(jié)婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個(gè)妻子，她是潔身自好的，她并沒有做對(duì)不起自己丈夫的事;作為一個(gè)母親她又是盡責(zé)的，她沒忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時(shí)往家里寄錢。
在汪文宣死后沒多久，她便回來了。她是懷著思念和希望回來的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來了。當(dāng)她知道丈夫的死訊的時(shí)候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來，她的確是一位鐘情的女子。
《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們這些小市民看的文學(xué)。在整部小說中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會(huì)來得更加的深。這樣看來它的確是一部值得一讀再讀的小說。
巴金寒夜讀后感篇二
如果說《激流三部曲》反映的是二十世紀(jì)二十年代初左右的中國社會(huì)狀況，人們對(duì)此還能夠理解，那么我們卻可以說，《寒夜》這部長篇小說中文宣的行為卻使人們無法理解。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說《激流三部曲》中的覺新、枚少爺?shù)热耸窃诩彝サ膲毫ο拢瑹o法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導(dǎo)，說到底，就是有著一種反傳統(tǒng)的思想。
在這部長篇小說中我們還要認(rèn)識(shí)到，之所以出現(xiàn)這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì)的偏見。而社會(huì)的偏見從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì)偏見的典型人物，如對(duì)樹生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì)偏見這把軟刀子殺害的。
當(dāng)我們讀了這部長篇小說之后，使我們看出這樣一個(gè)問題，就是二十世紀(jì)四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會(huì)了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見又像一根無形的.繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì)偏見的犧牲品。
巴金的這部長篇小說同《激流三部曲》相比，雖然沒有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因?yàn)闀械囊恍┣楣?jié)，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂等，而《寒夜》中的故事情節(jié)似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因?yàn)槭刮覀兛吹搅伺f的思想、舊的文化并不是隨著社會(huì)制度的變化立即就消失的，而是將存在很長一段時(shí)間。
巴金寒夜讀后感篇三
“寒夜”這一讓人戰(zhàn)栗的標(biāo)題給讀者的第一反應(yīng)便是寒冷，有點(diǎn)衣不裹體的感覺。果不其然，作品從寒夜中開始又從寒夜中結(jié)束，唯一不同的是，作品一開始伴著警報(bào)聲，但結(jié)束時(shí)卻沒有，可以說，結(jié)束的這一情景是當(dāng)時(shí)的國人盼星星一般盼來的——日本投降了!
這部作品的前半部分故事情節(jié)跌宕起伏，后半部分則夾著作者沉痛的心情，夾雜著一種巴老特有的憂國憂民之感。故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，整部小說明暗兩線同時(shí)進(jìn)行。明線則以曾樹生和汪文宣的感情變化為主。暗線則暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，如“民國某某年洗件衣服要上千元”，物價(jià)上漲，經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，老百姓生活在水深火熱之中，這又預(yù)示著一個(gè)悲劇性的結(jié)局。
在汪母眼里，樹生只不過是兒子的一個(gè)“姘頭”。但老人對(duì)自己的孫兒倍加疼愛，這兩者矛盾嗎?我認(rèn)為在情感上這并不矛盾，但在正常人的理智上是矛盾的。這也說明了，在母親的思想里封建思想占據(jù)主導(dǎo)位置，在她大腦海里，沒有坐大轎進(jìn)門的并非真正的兒媳。大家試想一下，在這樣一個(gè)家庭背景下，樹生的精神世界何等孤獨(dú)!就這點(diǎn)看來，樹生這一形象應(yīng)該引起我們讀者的同情。
樹生，一個(gè)年輕美麗的女子，一個(gè)十三歲男孩的的母親，一個(gè)知識(shí)分子，一個(gè)銀行小職員，就這幾點(diǎn)使她與婆婆格格不入。她厭倦了那種平淡無奇的生活，試圖振翅高飛過自己想要的生活，于是經(jīng)常痛苦的和自己的思想搏斗著，可以說，他思想的搏斗是從她和陳主任在晚上的郊外散步時(shí)開始的，從這里我們看出了女子身上柔弱的一面。但是，不管怎樣，在進(jìn)行了多次的思想斗爭后，我們看出，她還是深愛著汪文宣的，“一日夫妻百日恩”，但她最終還是選擇了離開這個(gè)家庭，我們可以看出她的離開是為生活所迫，沉重的醫(yī)藥費(fèi)，兒子的學(xué)費(fèi)，這沉重的擔(dān)子都砸在了她一個(gè)人身上，但從她后來回到這里時(shí)的情景，她的心仍然沒變，他始終被懊悔和愧疚交織著。
這部作品的主人公汪文宣的命運(yùn)是極其悲慘的，在那種社會(huì)背景下，他這樣的“老好人”是沒有好下場的，但在他身上的閃光點(diǎn)是令人欽佩的，在好丈夫與好兒子之間他艱難的選擇著，但我認(rèn)為，他始終很出色，在工作上他是一個(gè)“老好人”，好像在那個(gè)時(shí)代的中國，容不得他這種“老好人”，這也為他悲慘的結(jié)局埋下了一個(gè)伏筆。在工作上，他可謂一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)，但又不能得到領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，在家里又他左右為難。病魔又纏繞著他，悲劇貫穿了他的一生。
作者有意將汪文宣的生命拖到革命勝利，這也蘊(yùn)含著一種堅(jiān)持到底的精神，這是國民的精神，他始終與病魔抗?fàn)幹袊娒褚才c日本侵略者做著殊死的搏斗，中國勝利了，可慰的是，他最終也看到了這一偉大的勝利。正如他本人所言，“我死也瞑目了”。這也給作品的主題思想增添了些許慰藉。
誠如作者后記而言：“我只寫了一個(gè)渺小的讀書人的生與死。但是我并無撒謊，我親眼看見那些血痰，它們至今還深深印在我的腦際，它們逼著我拿起筆替那些吐盡了血痰死去的人和那些還沒有吐盡血痰的人講話。而且在這中間，我還失去了一個(gè)好友和一個(gè)哥哥，他們都是吐盡血痰后寂寞地死去的;在這中間，“勝利”給我們帶來希望，又把希望逐漸給我們拿走。”
唯一的原因是：那些被不合理的制度摧毀，被拖死的人斷氣時(shí)已經(jīng)沒有力氣呼叫“黎明”了。
“窗外冷風(fēng)呼呼地吹著，沒有關(guān)緊的門不時(shí)發(fā)出咿呀的聲音，我那兩只躲在皮鞋里的腳已經(jīng)快凍僵了。一年前，兩年前都不曾有這樣的“寒夜”，我還活著，我沒有患肺病死去，也沒有凍死，這是我的幸運(yùn)”。
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