暖春觀后感800字
1.
那天，我看了一部電影――《暖春》。它是我見過的一部最討人厭的電影，它讓看每一個(gè)故事時(shí)都痛哭流涕，每次晚上睡覺時(shí)的眼睛都腫腫的·····
這部電影講的是一個(gè)名叫小花的小女孩，她的親人都死了，這個(gè)村的村長知道了這件事，便把她領(lǐng)養(yǎng)到家里�？蛇@也不是個(gè)長久的辦法，后來他號(hào)召全村的村民，希望他們中間有一個(gè)好人能照顧小花，大家都不想肥水不流外人田，這時(shí)，鐵蛋的父母領(lǐng)養(yǎng)了小花。他們不是并出于好心，他們惦記著小花家的那一片地。小花被他們領(lǐng)回了家，他們對(duì)小花又是打又是罵，甚至不讓小花吃飯。終于有一天，小花忍不住了，趁著夜深人靜，她逃跑了。清晨，小花由于體力不支，昏倒在芍藥村的山野上，出去趕集的二狗發(fā)現(xiàn)了她，把她領(lǐng)回了村。大家都不愿意領(lǐng)養(yǎng)她，因?yàn)檫@個(gè)村實(shí)在太窮了，寶柱爹看著小花挺可憐，不顧自己是村里最窮的人，把小花領(lǐng)回了家。盡管家里人強(qiáng)烈反對(duì)，盡管家里人因?yàn)檫@事不止一次離家出走，寶柱爹還是留下了她。小花在寶柱爹家很聽話，她包攬了家里所有的活，為不能生育的寶柱爹的兒媳婦香草逮螞蚱······最后，他們解除了誤會(huì)，生活的很快樂。十四年過去了，小花成了一名優(yōu)秀的鄉(xiāng)村教師，她要報(bào)答曾經(jīng)愛過她的人，報(bào)答曾經(jīng)寶柱爹養(yǎng)她的那片土地······ “花兒，別哭，爺爺沒事兒�！边@是寶柱爹為了讓小花上得起學(xué)，上山砍柳條，誰知，在這時(shí)天下起了傾盆大雨，他艱難的，蹣跚的走著，腳下一滑，昏倒在地上。小花冒雨找到了寶柱爹，又請(qǐng)人幫忙把爺爺(寶柱爹)抬了回去。爺爺醒來，看見小花那布滿淚痕的臉，說的一句話。當(dāng)時(shí)，我流下了眼淚······
我眼里含著淚，帶著抽泣聲看完了這部電影。寶柱爹對(duì)小花的愛，是默默無聞的。我想：愛的奉獻(xiàn)，想必就這麼簡單。
2.
電影《暖春》觀后感:一個(gè)逃離了養(yǎng)父養(yǎng)母家的孤兒，一個(gè)好心的老人收養(yǎng)了她。她不被老人的兒子兒媳接受，幾經(jīng)坎坷，老人和孩子用真情感動(dòng)了兒子兒媳，一家人終于其樂融融。在老人和孩子感動(dòng)著兒子兒媳的同時(shí)，他們也感動(dòng)著影片的觀眾。
無論劇作還是拍攝，《暖春》的編劇兼導(dǎo)演古蘭卡娜都將人間真情的主題體現(xiàn)的惟妙惟肖。影片的情節(jié)設(shè)置巧妙，畫面寫意而有富有情感，演員的表演也非常到位，堪稱國產(chǎn)小制作影片中不可多得的好片。影片高度感人的鮮明特點(diǎn)是該片的最大特色，也是這個(gè)“好”字的最高體現(xiàn)。
電影的拍攝與觀看過程，實(shí)際上就是一個(gè)“移情”的過程，制作人員通過電影將感情移給觀眾，讓觀眾在觀片的同時(shí)體會(huì)到制作者的所思所想，這便是電影的魅力所在。一部感人的好電影，必須是以一部感人的好劇本為基礎(chǔ)的，否則就會(huì)無情可移，觀眾也就毫無感動(dòng)可言。古蘭卡娜將劇本取材自中國農(nóng)村，將主角設(shè)定為弱勢的老人和小孩，故事在發(fā)展中經(jīng)過幾個(gè)令觀眾潸然淚下的大小高-潮，最終以大團(tuán)圓的方式結(jié)局。這個(gè)劇本框架可以有力的抓住觀眾的心，讓觀眾在對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注中，順利自然的完成感動(dòng)的全過程。加之故事的情節(jié)設(shè)置巧妙，同時(shí)注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，給予觀眾多而不膩的感動(dòng)元素，使影片更加有血有肉。例如，老人為了供小花上學(xué)，拖著年邁的身體上山看柳條編筐，讓觀眾在老人的偉大中深受感動(dòng)。再如，老人與孩子吃雞肉的情節(jié)，充分的表現(xiàn)了彼此間真誠無私的感情。細(xì)節(jié)上，小花識(shí)字的那段情節(jié)，短短三分鐘，寥寥十余個(gè)畫面，便將小花的童真、聰明與老人的和藹、心酸展露無余。老人為小花買新鞋的情節(jié)更是單用一個(gè)鏡頭就達(dá)到了震撼的效果。最為巧妙的是風(fēng)車的設(shè)置，故事于不同階段在人與人的關(guān)系中插入了三個(gè)風(fēng)車，用風(fēng)車作為故事的旁線，寄托了人物感情。
好的劇本要經(jīng)過好的演繹才會(huì)真正使影片感人至深。片中沒有明星大腕，卻有著表現(xiàn)出色的老人、孩子。影片最感人的幾處幾乎都有哭戲，面對(duì)數(shù)目眾多的哭戲，老人與小孩的扮演者用毫無華彩的演技，告訴了人們眼淚是怎樣感人的。老人臉上的皺紋，孩子的大眼睛，在一個(gè)個(gè)中近景鏡頭中，傳神的表現(xiàn)了人物內(nèi)心世界。
影片的畫面把色彩做的很足，冷暖色調(diào)分明。例如，影片開始的夜幕運(yùn)用黑色和藍(lán)色的冷色調(diào)，表現(xiàn)了小花內(nèi)心的痛苦與不安。再如，那個(gè)大雨瓢潑的傍晚也是運(yùn)用冷色調(diào)，表現(xiàn)了老人和小花心中的苦澀等復(fù)雜情感。而更多的，在對(duì)莊稼、房屋等景物的大全景、全景畫面中，影片大量采用暖色調(diào)，不僅切合了《暖春》的片名和人間真情的主題，也為感人的故事情節(jié)做了良好的視覺陪襯。
背景音樂也為影片的感人程度做了重要貢獻(xiàn)。該片的背景音樂，從音樂本身到播放時(shí)機(jī)都是很值得稱贊的。例如，在影片高-潮與小高-潮處中多次播放背景音樂，每次都是在情節(jié)鋪墊基本完成、人物感情即將傾泄的關(guān)鍵時(shí)刻，恰到好處的響起了那情緒催化劑一般的小提琴曲，讓觀眾的心隨著音樂，陶醉在深深的感動(dòng)中。
在感動(dòng)過后，仔細(xì)思量這部《暖春》，同大多數(shù)國產(chǎn)電影一樣，也是有著許多瑕疵的。例如，影片中近景畫面過多，特寫鏡頭過少，鏡頭的運(yùn)動(dòng)也沒能與演員的表演達(dá)到足夠和諧，鏡頭的表現(xiàn)力沒有被充分發(fā)揮出來。再如，片中對(duì)于原本就稀少的特寫，處理的不夠細(xì)膩，尤其是姨娘將眼淚滴在手上的大特寫鏡頭，沒等到淚水在手上充分滑落就匆匆切換畫面，不免令觀眾產(chǎn)生“吃冷槍”的感覺。而片中最大的敗筆在于片尾的十分鐘，徹底打亂了全篇的格調(diào)與節(jié)奏。先是揭露兒子身世時(shí)的幾個(gè)鏡頭，沒有更多的捕捉到主要人物的神態(tài)動(dòng)作，卻浪費(fèi)在了對(duì)圍觀群眾的中鏡頭拍攝上，而群眾的動(dòng)作無非是用手機(jī)械的抹一抹眼淚，甚至有的群演表情木訥眼神迷離，完全沒有起到側(cè)面襯托的作用。接著是小花長大以后，老人的一段語言獨(dú)白和青年小花的一段內(nèi)心獨(dú)白，兩段獨(dú)白好像作報(bào)告一樣，用數(shù)十秒的時(shí)間喋喋不休的總結(jié)著自己的思想，卻始終沒有出現(xiàn)足夠經(jīng)典感人的語句，就好比用填鴨的方式向觀眾灌輸了自己的想法，用極不和諧的方式結(jié)束了全片。
回顧國產(chǎn)電影，在感人程度上能夠和《暖春》相媲美的并不多。中國電影的未來，絕不可缺少《暖春》這樣感人的故事影片。但愿一個(gè)個(gè)《暖春》這樣樣的好電影，能夠?yàn)槿藗儙砀喔羁痰母袆?dòng)，能夠用真情的主題產(chǎn)生深遠(yuǎn)的社會(huì)意義，能夠?yàn)橹袊娪皫碚嬲呐?
上大學(xué)以來，自認(rèn)為很少碰上令自己感動(dòng)的事物，更沒有一次因感動(dòng)而流過眼淚，然而，在觀看電影《暖春》的過程中自己竟然不止一次地流下感動(dòng)的淚水。
當(dāng)小花從昏迷中醒來第一次看到寶柱爹時(shí)，由于恐懼而本能地蜷縮在墻角�？梢钥闯鏊郧霸馐苓^怎樣的苦難，她幼小的心靈經(jīng)歷過怎樣的創(chuàng)傷。她今后會(huì)生活得怎樣呢?她還會(huì)以純真無邪的眼光來看這個(gè)世界嗎?
接下來的情節(jié)讓我認(rèn)識(shí)到，純真和善良是不會(huì)輕易地從一個(gè)小孩身上消逝的。小花用她的善良感化了千方百計(jì)想把她送走的寶柱的媳婦兒香草，感動(dòng)了村民，也感動(dòng)了我。原本刻薄的'寶柱兩口子，最后卻從心底真正地把小花當(dāng)成自己的親生女兒來看待;左鄰右舍也個(gè)個(gè)都稱贊小花是個(gè)懂事的孩子;而我，是一邊抹著眼淚一邊看。
最讓我感動(dòng)的有三處：
一處是小花和寶柱爹互相推讓一個(gè)雞腿，讓來讓去，小花還是不肯吃，爺爺就說：“你怎么就不懂事呢——”聽到這句話，使我不由得想起小時(shí)候經(jīng)常聽到的“媽媽愛吃魚頭”和“外婆愛吃雞屁股”這類話語，可憐天下父母心吶。
一處是寶柱爹上山砍柳條，背著一大捆比他還重的柳條在風(fēng)雨交加的泥濘的山路中艱難行走的鏡頭，最后竟致病臥在床，不省人事，而他砍柳條的目的是用來編筐來賣，以供小花上學(xué)所需。這使我想到了天下千千萬萬日夜勞作的父母親們�？吹竭@里，我真擔(dān)心寶柱爹會(huì)在導(dǎo)演的“安排”下去世，那小花該怎么辦吶!還好，后來，寶柱爹慢慢地康復(fù)了，直到小花大學(xué)畢業(yè)之后都還在，這很讓像我這樣多愁善感的人感到欣慰。
最后一處是最令我感動(dòng)的，也是我最難忘的一幕：當(dāng)著大伙的面，村長說出了一個(gè)保守了三十年的秘密。原來，寶柱也是寶柱爹撿回來的一個(gè)孩子。為這，寶柱爹一輩子單身。聽到這個(gè)隱瞞了三十年的秘密，寶柱在父親面前長跪不起，悔恨交加，惟有一聲悲切的“爹”的呼喚在小山村上空回蕩不散。就在這一刻，寶柱爹的形象在我心目中變得更加高大、鮮活、令人敬佩。在這里，我感受到了一種博大無私的愛，看到了一顆普通的久經(jīng)滄桑卻又善良的心，一種人類本性的完美詮釋。
普通的演員，平實(shí)的敘事，暖暖的春色，簡單卻曲折感人的故事，催人淚下的旋律，是這部電影給我的總體感受。樸實(shí)的村民對(duì)小花的無私幫助，讓我們看到了勞動(dòng)人民善良、勤勞的傳統(tǒng)美德;平平常常的家庭瑣事，讓我們更覺得故事就像我們親身經(jīng)歷過一樣，平易近人;春天的鄉(xiāng)村山野，到處是暖暖的綠色，與電影的主題相互映襯;簡潔的情感線索，卻也又不失令人意外之處;平實(shí)的感情詮釋，卻也入木三分，發(fā)人深剩相信每一個(gè)看過影片的人都回感慨良多。
人越長越大，見得多了，心也變得越來越冷漠：多了幾分世故，少了幾分率真，甚至還有一些玩世不恭，這是自己每每內(nèi)省的時(shí)候心里時(shí)常閃現(xiàn)的念頭。然而，現(xiàn)在我卻被這部電影給徹底地感動(dòng)了。這說明現(xiàn)在我自己離“真誠、善良”越來越遠(yuǎn)，偶爾碰上，便覺得稀奇;自己感動(dòng)了，說明自己浮華世故的外表覆蓋下的內(nèi)心深處還殘存這一絲人類最原始的東西——率真和善良。我常捫心自問：自己為什么會(huì)變成這樣呀?難道這就是每個(gè)人成長所必須經(jīng)歷的嗎?如果是這樣，我寧愿不要長大�？墒�，人一旦長大，就必然就必然會(huì)失去善良和率真的本性么?如果誰看了這部電影不感動(dòng)的話，那真是一件令人悲哀的事情。這不僅僅是個(gè)人的悲哀，更是整個(gè)社會(huì)的悲哀，是整個(gè)時(shí)代的悲哀——我們的教育，我們的文化傳統(tǒng)都到哪里去了?對(duì)于這些人，感動(dòng)是需要理由的，苛刻的理由，因?yàn)樗麄兪怯卯悩拥难酃饪创@個(gè)世界，所以看不到令他們感動(dòng)的東西。但是，我相信，人的天性是善良的，不管他是怎么的自私還是兇惡，但是到頭來還是被善良的心該征服，化為感動(dòng)的眼淚。從這個(gè)意義上來說，感動(dòng)又是不需要理由的。
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