暖春觀后感600
電影《暖春》觀后感:一個(gè)逃離了養(yǎng)父養(yǎng)母家的孤兒，一個(gè)好心的老人收養(yǎng)了她。她不被老人的兒子兒媳接受，幾經(jīng)坎坷，老人和孩子用真情感動(dòng)了兒子兒媳，一家人終于其樂(lè)融融。在老人和孩子感動(dòng)著兒子兒媳的同時(shí)，他們也感動(dòng)著影片的觀眾。
無(wú)論劇作還是拍攝，《暖春》的編劇兼導(dǎo)演古蘭卡娜都將人間真情的主題體現(xiàn)的惟妙惟肖。影片的情節(jié)設(shè)置巧妙，畫(huà)面寫(xiě)意而有富有情感，演員的表演也非常到位，堪稱國(guó)產(chǎn)小制作影片中不可多得的好片。影片高度感人的鮮明特點(diǎn)是該片的最大特色，也是這個(gè)“好”字的最高體現(xiàn)。
電影的拍攝與觀看過(guò)程，實(shí)際上就是一個(gè)“移情”的過(guò)程，制作人員通過(guò)電影將感情移給觀眾，讓觀眾在觀片的同時(shí)體會(huì)到制作者的所思所想，這便是電影的魅力所在。一部感人的好電影，必須是以一部感人的好劇本為基礎(chǔ)的，否則就會(huì)無(wú)情可移，觀眾也就毫無(wú)感動(dòng)可言。古蘭卡娜將劇本取材自中國(guó)農(nóng)村，將主角設(shè)定為弱勢(shì)的老人和小孩，故事在發(fā)展中經(jīng)過(guò)幾個(gè)令觀眾潸然淚下的大小高-潮，最終以大團(tuán)圓的方式結(jié)局。這個(gè)劇本框架可以有力的抓住觀眾的心，讓觀眾在對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注中，順利自然的完成感動(dòng)的全過(guò)程。加之故事的情節(jié)設(shè)置巧妙，同時(shí)注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，給予觀眾多而不膩的感動(dòng)元素，使影片更加有血有肉。例如，老人為了供小花上學(xué)，拖著年邁的身體上山看柳條編筐，讓觀眾在老人的偉大中深受感動(dòng)。再如，老人與孩子吃雞肉的情節(jié)，充分的表現(xiàn)了彼此間真誠(chéng)無(wú)私的感情。細(xì)節(jié)上，小花識(shí)字的那段情節(jié)，短短三分鐘，寥寥十余個(gè)畫(huà)面，便將小花的童真、聰明與老人的和藹、心酸展露無(wú)余。老人為小花買(mǎi)新鞋的情節(jié)更是單用一個(gè)鏡頭就達(dá)到了震撼的效果。最為巧妙的是風(fēng)車(chē)的設(shè)置，故事于不同階段在人與人的關(guān)系中插入了三個(gè)風(fēng)車(chē)，用風(fēng)車(chē)作為故事的旁線，寄托了人物感情。
好的劇本要經(jīng)過(guò)好的演繹才會(huì)真正使影片感人至深。片中沒(méi)有明星大腕，卻有著表現(xiàn)出色的老人、孩子。影片最感人的幾處幾乎都有哭戲，面對(duì)數(shù)目眾多的哭戲，老人與小孩的扮演者用毫無(wú)華彩的演技，告訴了人們眼淚是怎樣感人的。老人臉上的皺紋，孩子的大眼睛，在一個(gè)個(gè)中近景鏡頭中，傳神的表現(xiàn)了人物內(nèi)心世界。
影片的畫(huà)面把色彩做的很足，冷暖色調(diào)分明。例如，影片開(kāi)始的夜幕運(yùn)用黑色和藍(lán)色的冷色調(diào)，表現(xiàn)了小花內(nèi)心的痛苦與不安。再如，那個(gè)大雨瓢潑的傍晚也是運(yùn)用冷色調(diào)，表現(xiàn)了老人和小花心中的苦澀等復(fù)雜情感。而更多的，在對(duì)莊稼、房屋等景物的大全景、全景畫(huà)面中，影片大量采用暖色調(diào)，不僅切合了《暖春》的片名和人間真情的主題，也為感人的故事情節(jié)做了良好的視覺(jué)陪襯。
背景音樂(lè)也為影片的'感人程度做了重要貢獻(xiàn)。該片的背景音樂(lè)，從音樂(lè)本身到播放時(shí)機(jī)都是很值得稱贊的。例如，在影片高-潮與小高-潮處中多次播放背景音樂(lè)，每次都是在情節(jié)鋪墊基本完成、人物感情即將傾泄的關(guān)鍵時(shí)刻，恰到好處的響起了那情緒催化劑一般的小提琴曲，讓觀眾的心隨著音樂(lè)，陶醉在深深的感動(dòng)中。
在感動(dòng)過(guò)后，仔細(xì)思量這部《暖春》，同大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影一樣，也是有著許多瑕疵的。例如，影片中近景畫(huà)面過(guò)多，特寫(xiě)鏡頭過(guò)少，鏡頭的運(yùn)動(dòng)也沒(méi)能與演員的表演達(dá)到足夠和諧，鏡頭的表現(xiàn)力沒(méi)有被充分發(fā)揮出來(lái)。再如，片中對(duì)于原本就稀少的特寫(xiě)，處理的不夠細(xì)膩，尤其是姨娘將眼淚滴在手上的大特寫(xiě)鏡頭，沒(méi)等到淚水在手上充分滑落就匆匆切換畫(huà)面，不免令觀眾產(chǎn)生“吃冷槍”的感覺(jué)。而片中最大的敗筆在于片尾的十分鐘，徹底打亂了全篇的格調(diào)與節(jié)奏。先是揭露兒子身世時(shí)的幾個(gè)鏡頭，沒(méi)有更多的捕捉到主要人物的神態(tài)動(dòng)作，卻浪費(fèi)在了對(duì)圍觀群眾的中鏡頭拍攝上，而群眾的動(dòng)作無(wú)非是用手機(jī)械的抹一抹眼淚，甚至有的群演表情木訥眼神迷離，完全沒(méi)有起到側(cè)面襯托的作用。接著是小花長(zhǎng)大以后，老人的一段語(yǔ)言獨(dú)白和青年小花的一段內(nèi)心獨(dú)白，兩段獨(dú)白好像作報(bào)告一樣，用數(shù)十秒的時(shí)間喋喋不休的總結(jié)著自己的思想，卻始終沒(méi)有出現(xiàn)足夠經(jīng)典感人的語(yǔ)句，就好比用填鴨的方式向觀眾灌輸了自己的想法，用極不和諧的方式結(jié)束了全片。
回顧國(guó)產(chǎn)電影，在感人程度上能夠和《暖春》相媲美的并不多。中國(guó)電影的未來(lái)，絕不可缺少《暖春》這樣感人的故事影片。但愿一個(gè)個(gè)《暖春》這樣樣的好電影，能夠?yàn)槿藗儙?lái)更多更深刻的感動(dòng)，能夠用真情的主題產(chǎn)生深遠(yuǎn)的社會(huì)意義，能夠?yàn)橹袊?guó)電影帶來(lái)真正的暖春!
上大學(xué)以來(lái)，自認(rèn)為很少碰上令自己感動(dòng)的事物，更沒(méi)有一次因感動(dòng)而流過(guò)眼淚，然而，在觀看電影《暖春》的過(guò)程中自己竟然不止一次地流下感動(dòng)的淚水。
當(dāng)小花從昏迷中醒來(lái)第一次看到寶柱爹時(shí)，由于恐懼而本能地蜷縮在墻角。可以看出她以前曾遭受過(guò)怎樣的苦難，她幼小的心靈經(jīng)歷過(guò)怎樣的創(chuàng)傷。她今后會(huì)生活得怎樣呢?她還會(huì)以純真無(wú)邪的眼光來(lái)看這個(gè)世界嗎?
接下來(lái)的情節(jié)讓我認(rèn)識(shí)到，純真和善良是不會(huì)輕易地從一個(gè)小孩身上消逝的。
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