冰河時(shí)代觀后感
《冰河時(shí)代3》的成功是流水生產(chǎn)線的必然結(jié)果——觀后感
和第二集相比，《冰河時(shí)代3》雖然在觀賞性上有所提高，但這個(gè)系列電影總體質(zhì)量上還是呈下滑的趨勢(shì)，希望制作方就此打住，還是另外進(jìn)行新的創(chuàng)意吧，不過(guò)人家肯定不會(huì)聽(tīng)我的，圈錢運(yùn)動(dòng)還會(huì)如火如荼地進(jìn)行的。拋開(kāi)電影本身主題思想的優(yōu)劣和劇情安排的合理與否，單從技術(shù)層面上講，人家這錢賺得叫人心服口服�？梢哉f(shuō)以《冰河時(shí)代3》為代表的一大批好萊塢動(dòng)畫(huà)電影所創(chuàng)造的光怪陸離色彩紛呈的童話世界用“嘆為觀止”形容一點(diǎn)都不過(guò)分，但是我看《冰河時(shí)代3》最大的感觸不僅在此，我更折服于好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的制作理念，在強(qiáng)大的技術(shù)支持下這種理念幾乎達(dá)到了化境。
由于動(dòng)畫(huà)電影普遍具有擬人化和奇幻色彩，在創(chuàng)作上幾乎不受時(shí)間、空間、角色的限制，地球上甚至宇宙間的任何物種都可以進(jìn)入動(dòng)畫(huà)電影中，并且開(kāi)口說(shuō)話，進(jìn)行人類所能進(jìn)行的一切活動(dòng)。從這個(gè)角度上講，動(dòng)畫(huà)電影的取材無(wú)比寬泛，相對(duì)于真人電影，人們對(duì)其劇情合理性的要求也寬松很多。但是這并不意味著編導(dǎo)們就可以胡說(shuō)八道，人家不胡來(lái)，基本上還要給你把故事講圓滿了，叫你看了笑了輕松了，人家把錢拿走，完事�！侗訒r(shí)代3》令人很直觀地看到好萊塢動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)們講故事的幾大-法寶，說(shuō)白了，就是一條制作流水線，按照這個(gè)套路生產(chǎn)基本上沒(méi)跑，差也差不到哪里去。
法寶一：角色的成人性
《冰河時(shí)代》系列都以對(duì)堅(jiān)果無(wú)比執(zhí)著的松鼠作為影片的一個(gè)重要線索，這幾乎成了這個(gè)系列電影的一個(gè)招牌，《冰河時(shí)代3》也不例外，只不過(guò)又安排進(jìn)了一個(gè)雌性松鼠。首先，在這只母松鼠的造型上，我們看到的是一個(gè)成熟美女的形態(tài)，雄松鼠看雌松鼠那色迷迷的神情，以及兩只松鼠的結(jié)合和矛盾的產(chǎn)生，無(wú)不是按照成人的思想和生活演進(jìn)的。這樣的創(chuàng)作手法，在好萊塢的'動(dòng)畫(huà)電影中幾乎隨處可見(jiàn)。動(dòng)畫(huà)電影本來(lái)的主要觀眾是兒童，但是正因?yàn)樵谶@些“兒童形象”中加入了成人的表現(xiàn)要素，在形式與內(nèi)容的巨大反差下，產(chǎn)生了很強(qiáng)的娛樂(lè)趣味，因而影片也變得老少咸宜了。反觀我們的動(dòng)畫(huà)電影，在很大程度上，都局限在兒童的世界里，不敢大膽地引進(jìn)成人思維，使得我們的動(dòng)畫(huà)片看起來(lái)都很“弱智”，只適合兒童觀看，大人們要是成天盯著《海爾兄弟》看，恐怕要被人當(dāng)“弱智”了。當(dāng)然這種情況近年來(lái)有所改觀，但是還是放不開(kāi)手腳。
法寶二：題材的廣泛性
好萊塢的那幫大仙們，憑著天馬行空的想象力，幾乎把世間萬(wàn)物都納入了他們的創(chuàng)作之中，小到《霍頓與無(wú)名氏》中的微生物，大到《冰河時(shí)代》中的恐龍猛犸象，從《尋找尼姆》中的深海汪洋到《WALL-E》中的浩瀚宇宙，從《馬達(dá)加斯加》中美國(guó)紐約中央公園到《獅子王》中廣袤的非洲草原，從阿拉伯傳說(shuō)《阿拉斗到中國(guó)故事《花木蘭》等等，可以說(shuō)只要你能想到的領(lǐng)域，幾乎都被好萊塢動(dòng)畫(huà)涉及。這樣一來(lái)，只要技術(shù)許可，好萊塢動(dòng)畫(huà)的題材就無(wú)窮無(wú)盡，而技術(shù)保障又恰恰是最不是問(wèn)題的問(wèn)題。正是這種題材創(chuàng)造上的廣泛性，保證了好萊塢動(dòng)畫(huà)電影永遠(yuǎn)充滿了神奇，永遠(yuǎn)都有你想不到的故事出現(xiàn)，而且這些題材的廣泛性足以包容全球文化，這個(gè)咱就得佩服美國(guó)文化的軟實(shí)力和其背后強(qiáng)大的技術(shù)支持了。而我們國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)電影總是逃不出傳統(tǒng)的題材，一部《大鬧天空》幾十年來(lái)一直成為一個(gè)難以逾越的高峰，這不是榮耀，而恰恰是悲哀。有人會(huì)說(shuō)我們的動(dòng)漫技術(shù)不成熟，這個(gè)是事實(shí)，那么我們?cè)?D領(lǐng)域沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，在平面動(dòng)畫(huà)方面技術(shù)上應(yīng)該不成問(wèn)題了吧?日本的好多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影都是平面的，可見(jiàn)內(nèi)容永遠(yuǎn)大于形式�！痘姨桥c喜洋洋》似乎叫我們看到了一絲曙光，但愿這不是曇花一現(xiàn)。
法寶三：內(nèi)容的娛樂(lè)性
當(dāng)然好萊塢動(dòng)畫(huà)最大的賣點(diǎn)就是它娛樂(lè)性。就拿《冰河時(shí)代3》中的樹(shù)獺希德來(lái)講，這是一個(gè)油嘴滑舌、見(jiàn)風(fēng)使舵但有一顆善良的心靈的市井小混混形象，他幾乎就是《冰河時(shí)代》系列的靈魂人物，也是這個(gè)系列的最大的娛樂(lè)點(diǎn)。他有著普通人類的一切弱點(diǎn)，但是又有著普通人類的基本人性，正是這種草根性，保證了影片整體上的親民性，所以人們?cè)僭趺唇o電影挑刺，你看完了都得笑一笑，你一笑，錢沒(méi)了，那電影就算成功了。有意思的幾乎好萊塢所有的動(dòng)畫(huà)電影中都有一兩個(gè)類似希德的角色，比如《史萊克》系列中的驢子、《花木蘭》系列里的木須龍、《獅子王》系列中的大猩猩和后來(lái)出現(xiàn)的那個(gè)那兩個(gè)活寶——丁滿和彭彭，這些角色的出現(xiàn)極大的增強(qiáng)了影片的娛樂(lè)色彩，有的甚至反客為主，成為人們心目中印象極深的“主角”。這就要?dú)w功于好萊塢動(dòng)畫(huà)制作者善于制造和販賣娛樂(lè)的能力了，這種能力幾乎已經(jīng)工業(yè)化，形成了生產(chǎn)流水線。角色的基本套路已經(jīng)確定，只要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)角色按照這個(gè)套路走，基本就成功了。只要逗樂(lè)了大家，你還能說(shuō)什么?你看得不就是一個(gè)樂(lè)呵嗎。
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