優(yōu)秀電影海上鋼琴家觀后感
電影《海上鋼琴師》是以音樂為主題線索的震撼人心的人物傳記電影，講述了鋼琴家1900在船上漂泊動蕩的傳奇經(jīng)歷。百分網(wǎng)小編給大家整理了海上鋼琴家觀后感，僅供參考。
海上鋼琴家觀后感篇一：時(shí)代的悲哀
一直以為《海上鋼琴師》是一部愛情片，美若天仙的少女，恍若仙樂的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛情故事，發(fā)生在浩渺無際的大海上!幾次要看都沒有看成。終于，一個(gè)閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來的愿望了。
《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀(jì)初，一艘往返于歐洲和美國的名叫弗吉尼亞號的游輪上，無窮無盡的尋夢者，乘坐這艘游輪，來到美國。我們的男主角，“1900”，一個(gè)具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開始他在大海上從生到死的獨(dú)特人生。
游輪，每年幾次，在歐洲和美國之間穿梭，源源不斷的尋夢者，擠上踏板，又義無反顧擠下踏板，奔向自由女神，追尋他們的夢想。而我們的男主角，享受著音樂，享受著大海，從沒有踏上過陸地一次。
也不是沒有過機(jī)會。一如我們期望的，美女出現(xiàn)了。她被優(yōu)美的鋼琴聲吸引，隔著窗尋找。姑娘美麗、純潔、迷惘，帶著淡淡的憂傷，鋼琴師不可遏制地愛上了她，美好的樂曲從指尖傾瀉而出�？墒牵芸炜堪读�，姑娘雖然留下了地址，卻隨著擁擠的人流離開了“1900”的世界。幾個(gè)月后，“1900”第一次，決定離開游輪，走向陸地。
“1900”穿著朋友麥克斯送給他的大衣，拎著箱子，意氣風(fēng)發(fā)地走向陸地。在通向陸地的踏板中央，他停住了腳步。
故事看到這里，我既振奮又有點(diǎn)著急。勇敢點(diǎn)呀，“1900”，愛情多么美好，去尋找她，她一定會迷醉在你的音樂中，她一定會愛你，你們一定會幸福!去呀，到美國去，美國是一個(gè)充滿夢想和機(jī)會的地方，你的音樂一定會讓你征服世界，擁有一切!
“1900”在踏板上沒有停留太久，他望著眼前那個(gè)高樓林立的城市，人來人往，無邊無際。他定定地站在那里，突然轉(zhuǎn)身走了回去。
我很失落，卻也無奈，并試著去理解他。“1900”，從出生起就生活在游輪上，從沒下過船，他對陸地注定陌生、恐懼，更何況，對他來說，在船上擁有自由、音樂和贊美，一切已經(jīng)足夠。愛情，雖然讓他產(chǎn)生改變的動力，但他在踏板上的那一刻，也許想通了，愛情不是生活的全部，音樂比愛情更重要。
這時(shí)，我甚至有點(diǎn)佩服他了，面對外界的種種誘惑，能夠不為所動，看清自己的所需所要，這不是一般人能做到的。
接下來的情形，有點(diǎn)出乎我的意料。“1900”繼續(xù)在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟(jì)蕭條和兩次戰(zhàn)爭，最后，這艘游輪停止了航運(yùn)，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅(jiān)信他仍在船上，千辛萬苦找到他，勸說他。“1900”最終沒有離開“維吉尼亞號”：最后，他纖細(xì)的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒，和來時(shí)一樣，鋼琴師在無人知曉的情況下永遠(yuǎn)消失在這個(gè)世界上。
我沒有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的音樂，永遠(yuǎn)留在船上，消失在海上。
鋼琴師的故事完結(jié)了，我卻不由陷入深思中。
從個(gè)體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨(dú)特的經(jīng)歷和純粹的個(gè)性有關(guān)。正如“1900”回憶起當(dāng)年站在跳板中間的情景時(shí)所說：“我停下來不是因?yàn)樗�，而是因�(yàn)樗灰?hellip;…連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終，并不是無限的，但音樂是無限的。在有限的鍵盤上奏出無限的音樂，我應(yīng)付的來;但走過跳板，前面無數(shù)的琴鍵，無限大的鍵盤如何奏地出音樂來……上了岸又何去何從?愛一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條路。太多選擇我無所適從……我寧愿舍棄我的生命。”
“1900”對自己很清醒，他生于海上，長于海上，“弗吉尼亞號”輪游就是他的家，鋼琴和音樂就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來的不愉快經(jīng)驗(yàn)，在他，陸地，從來就不是一個(gè)美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅(jiān)守自己的生活，愛情可以放棄，其它財(cái)富和權(quán)勢，更不在話下。對于一個(gè)如此純粹的人，做出與音樂和游輪共存亡，一點(diǎn)也不奇怪了。
可是，如果換一個(gè)角度，從一個(gè)特殊人的立場對工業(yè)時(shí)代進(jìn)行反思， 我更多體會到的是，一個(gè)時(shí)代的悲哀。
片中我們看到，當(dāng)自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時(shí)，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個(gè)人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭，有無止境的欲望和追求;這個(gè)地方，只能進(jìn)入，只能前行，按照它的方式;當(dāng)你無法融入的時(shí)候，最終只能滅亡。這就是一個(gè)時(shí)代的悲哀了。
每一個(gè)個(gè)體，都有其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和性格個(gè)性，對于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點(diǎn)江山”，成就一番偉業(yè)。
一個(gè)和諧美好的社會，應(yīng)該是人人都能追求自我夢想，人人都能擁有夢想生活的社會，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會的最高境界，也是我們追求的終極所在。
本來想看個(gè)愛情片，沒想到看成了悲劇片，唉，不知自己所處的時(shí)代怎樣?
海上鋼琴家觀后感篇二：人能絕望地成為自己嗎
有這么一個(gè)人，彈得一手好琴，住在一條客輪上。從小到大，沒下過船。有一次，有一位女子，像一陣風(fēng)，吹進(jìn)他像湖水般寧靜的心，宛如一個(gè)凄美的夢。他于是下定決心，下船去追這個(gè)夢。可當(dāng)他走下船梯的剎那，他猶豫了。他折返了回來。從此再也沒下過船。最后，當(dāng)這條船的命運(yùn)走向了它的盡頭時(shí)，這也將是他生命的盡頭。一個(gè)老朋友找到他，問他當(dāng)初為什么不上岸。他說：“你以為我回來是因?yàn)榭匆娏耸裁磫?不，恰是因?yàn)槲覜]看見什么。……這城市太大了，街道太多了，就象無限多的琴鍵。這是上帝才能彈的鋼琴，我不知道該怎樣去彈它。對我而言，鋼琴上不多的琴鍵也就足夠了，也能彈出我的夢……”
這是電影《海上鋼琴師》講的一個(gè)故事。
一個(gè)心理學(xué)家看了這電影，一針見血地“診斷”說：這是一個(gè)“退避型人格”的典型案例。
某位“成功人士”看后，給了電影里那鋼琴師一個(gè)“高屋建瓴”的評語：“腦殼里長了屎”。
我一位朋友看后，放聲大哭。
我笑了，對我這位朋友說：“你看見了什么?看見了你自己嗎?
我的那位朋友說：“有一個(gè)寓言，一只蟲，很害怕并羨慕吃蟲的鳥。有一天，它夢見自己變成了鳥，而這鳥又做夢變成了自己所害怕的彈丸，無生命的彈丸夢見自己變成了一片生機(jī)昂然的樹葉，樹葉夢見自己變成自己所害怕的蟲。蟲醒來，發(fā)現(xiàn)自己本來就是蟲，也就心安理得了。但過了一陣，蟲忽然大哭起來。別的蟲問;‘你哭是因?yàn)樽约翰荒茏兂渗B嗎?’蟲說;‘我哭是因?yàn)槲颐靼孜抑皇窍x，卻禁不住想變成鳥’。不錯，我是那種只能‘彈有限的琴鍵的人’，就像那個(gè)鋼琴師。那個(gè)鋼琴師是幸運(yùn)的，他至少可以選擇‘絕望地成為自己’(克爾凱郭爾語)而不去‘彈奏’不屬于自己的‘現(xiàn)實(shí)生活’這巨大的.上帝之琴。而我們真的能選擇成為自己嗎?鋼琴師是幸運(yùn)的，他至少不懷疑和自己綁在一塊同生共死的那個(gè)東西，而我們即使試圖把自己和什么東西綁在一起，——無論那是無限可能的生活還是一種美妙的幻覺——我們真的能徹底相信它嗎?而人又可能選擇不和任何東西綁在一起嗎?我們的可悲在于我們不可能徹底地相信并把自己交托給什么，我們永遠(yuǎn)是自相矛盾的，猶如那只自相矛盾的蟲”。
聽了這番話，我不禁啞然失語，再也不敢大談什么“應(yīng)該”了。而“相信”這兩個(gè)字則在我腦子里縈繞不去。
我耳邊忽然響起了鋼琴師那夢幻般的琴音。
海上鋼琴家觀后感篇三：海洋與陸地
久聞意大利電影《海上鋼琴家》之大名，只是因?yàn)闀r(shí)間太長，165分鐘，所以一直望而生畏，昨晚，終于下狠心看了。
看完關(guān)了電腦和燈光，因坐得太久，腰酸腿疼，可還是忍著坐在黑暗中久久難以自拔，其如排山倒海般釋放的震撼力一時(shí)難以消受。
男主船上生、船上活、船上死，終于不踏上陸地一步。其中為了尋找愛情，男主也曾天翻地覆，最終戰(zhàn)勝自己，決定舍船上岸�？吹酱�，我甚至都屏住了呼吸，腦補(bǔ)這位天才鋼琴家登上大陸后無限風(fēng)光的美好情節(jié)，可在最后關(guān)頭，他放棄了，說：
“陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。我永遠(yuǎn)無法走下這艘船，這樣的話，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來沒有為任何人存在過，不是么?”
這樣的語言明顯有著歐洲哲學(xué)思潮的痕跡：強(qiáng)調(diào)個(gè)性、衷愛反思。令人扼腕長嘆，止不住熱淚長流。
一直以來，美國好萊塢電影象美國的軍事和經(jīng)濟(jì)一樣，席卷全球，但令人欣慰的是，歐洲電影和日本電影以其獨(dú)到的魅力，另僻蹊徑、劍走偏鋒，一直與之苦苦抗衡，于層層包圍中尚能吐綻出一絲艷麗的花。
以我個(gè)人有限的觀影經(jīng)歷來看，美國電影以其大氣魄、大制作、上天入地的想象力、高妙無比的編劇能力，在全世界獨(dú)占鰲頭、無以倫比，如《亂世佳人》《魂斷藍(lán)橋》《美國往事》《后天》《肖申克的救贖》等等，這些電影甚至對人類精神世界之構(gòu)成都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，不可不看。而日本電影則如其國家一樣，狹小、謹(jǐn)慎、資源有限，在螺師殼中精心打造，另有一番精致之美，其勝在溫情、平和、瑣碎，如新近才看的《深夜食堂》，娓娓道來，不疾不徐，以些微昏黃的人性之光悄然長駐人心!
而這部《海上鋼琴家》則僅屬于歐洲：高度注重并熟練運(yùn)用光與影的效果，象其具有深厚底蘊(yùn)的哲學(xué)思潮一樣，竭力挖掘人性的細(xì)節(jié)、深處，悲憫之情懷悄然彌漫。較之好萊塢電影，《海上鋼琴家》更厚重更沉緩，并不過多炫技，男主女主也并不一味強(qiáng)調(diào)美貌，更注重的是其一言一眸，勾起觀眾心底點(diǎn)點(diǎn)幽藍(lán)，把二戰(zhàn)給人們留下的心底創(chuàng)傷，細(xì)細(xì)展現(xiàn)。而比起日本電影，則多了一層氣魄和思考，日本電影更市井化。
不過，《海上鋼琴家》象其他歐洲電影一樣，也有著一慣的暇疵，例如，對白太多，有時(shí)會故弄玄虛，情節(jié)轉(zhuǎn)換略顯牽強(qiáng)，這些會給觀眾的欣賞增加難度，會減低興趣，而這恰恰恰是全力注重市場的美國電影之長處。美國是海洋和陸地完美結(jié)合的電影天堂。
至于中國電影，因束縛太多，不說也罷。
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