題畫詩(shī)與題畫文作文
古代文人畫家，為了闡發(fā)畫意，寄托感慨，往往于作品完成之后，在畫面上題詩(shī)，以收到詩(shī)情畫意相得益彰的效果。，還有岸邊景——布滿地面的蔞蒿和新出嫩芽的蘆筍。就這幅畫而言，只畫出了畫家在自然界所能看到的景色，而蘇軾的這首題畫詩(shī)，卻還寫了要憑觸覺才能感到的水之“暖”、要用思維才能想出的鴨之“知”和要靠經(jīng)驗(yàn)才能預(yù)言的河豚之“欲上”。這首詩(shī)的高妙之處，正在于以這些想像和聯(lián)想點(diǎn)活了畫面，使畫面中的景物變得生機(jī)勃發(fā)，情趣盎然，不再是無(wú)機(jī)的組合、靜止的并列。全詩(shī)前三句實(shí)寫了眼中所見，又以虛寫作結(jié)，不僅豐富了畫面，使其更加充滿了春天的生機(jī)與活力，而且還給讀者留下了廣闊的想像空間，余味無(wú)窮。如今，惠崇和尚的《春江晚景》早已失傳，而蘇軾的這首題畫詩(shī)卻成了獨(dú)立的藝術(shù)品，成了眾口傳誦的名篇。
題畫文出現(xiàn)的時(shí)間比題畫詩(shī)要晚，主要成就在現(xiàn)代，產(chǎn)生了一批題畫的散文佳作，朱自清是其中的大家。《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》是朱自清題畫文的代表之作。
作者在此文的第一段以簡(jiǎn)潔的文字描繪了橫幅左角之景：斜著的綠色簾子，黃色的茶壺嘴似的軟鉤，石青色的雙穗。“若小曳于輕風(fēng)中”一句形象地寫出了雙穗微亂的形態(tài)，使靜景變成了動(dòng)景，給人以溫暖愜意之感。接著描寫橫幅右方高懸的圓月，“淡淡的青光遍布紙上”寫了月光的柔和，“一張睡美人的臉”突現(xiàn)了圓月的明凈、潔白。然后作者集中力量，濃墨重彩地描繪畫面的主體部分：在月光的映照下，一支交纏的海棠花從簾子的上端向右斜伸而下；五叢花上下錯(cuò)落，姿態(tài)各異，有的分散，有的聚集，朵朵玲瓏秀美。在對(duì)海棠花作了總的勾勒以后，作者又對(duì)它的葉、花和枝進(jìn)行具體描寫：嫩綠的葉“仿佛掐得出水似的”，寫了葉的.蔥翠鮮嫩；盛開的紅花“紅艷欲流”，寫了花的鮮麗色彩；襯托在蔥綠之中的黃色的雄蕊“歷歷的、閃閃的”，寫了花蕊光彩奪目的妖嬈之態(tài)；倚而騰挪的花枝“如少女的一只臂膊”，寫了花枝的姿態(tài)優(yōu)美。最后，作者把目光對(duì)準(zhǔn)了枝頭上歇著的一對(duì)黑色的八哥，淡淡幾筆，就把一只小鳥睡前的神情和另一只小鳥酣睡的姿態(tài)刻畫得淋漓盡致。最后以“簾下是空空的，不著一些痕跡”結(jié)尾，寫得趣味橫生，韻味深長(zhǎng)。此段不及400字，卻以細(xì)膩的筆觸，準(zhǔn)確的語(yǔ)言，生動(dòng)真切地描繪了一張小小的橫幅畫，字里行間透露出作者追求純凈、柔軟與平和的美好愿望。
蘇軾在題王維《藍(lán)關(guān)煙雨圖》中說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”好的畫每每充滿著耐人尋味的詩(shī)意，好的詩(shī)也往往就是一幅美麗的圖畫。詩(shī)與畫應(yīng)當(dāng)做到兩相映襯、珠聯(lián)璧合。題畫詩(shī)如此，題畫文也不例外。
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