詩(shī)歌的妖精為題目的作文
我是在和樊康琴聊天的時(shí)候忽然想起那個(gè)神話傳說(shuō)中的人物白淑貞的，這是個(gè)在理性與感性的兩個(gè)境界中互為矛盾且很有爭(zhēng)議的人物。也正是她讓中國(guó)千百年來(lái)的傳說(shuō)里面目猙獰的妖邪變得善良可愛(ài)且嫵媚迷人，以至于一位癡迷此劇的朋友竟然會(huì)專程跑了回動(dòng)物園對(duì)著那條白色的蟒蛇發(fā)呆，樊康琴的詩(shī)歌給我的感覺(jué)正是如此。現(xiàn)實(shí)的喧囂中物欲橫流的今天，《我應(yīng)該是生活在魏晉的女子》里面的那位明月清風(fēng)中清音渺渺、長(zhǎng)衫飄飄的女子，仿佛時(shí)空斑駁陸離中用所有的青春在鍛造愛(ài)情。我看到這首詩(shī)歌的時(shí)候一下驚呆了，眼前恍惚就是動(dòng)物園里的那一條白色的大蛇，她吐著火紅色的舌信，卻沒(méi)有人會(huì)害怕，她的眼睛很深情地注視著觀眾，腰身扭曲著演繹曾經(jīng)的千年孤獨(dú)。
你永遠(yuǎn)不能說(shuō)話，或者永遠(yuǎn)有話卻說(shuō)不出口，這就是面對(duì)樊康琴的詩(shī)歌的感覺(jué)。樊康琴的詩(shī)歌有一種深藏在快樂(lè)下面的痛，也有另一種長(zhǎng)久抑郁里渴望燃燒的歡欣。我在《釣》里看到“替第一條魚(yú)流兩滴淚/替第二條魚(yú)嘆息一聲/但我越來(lái)越相信/最后一條咬鉤的/是快樂(lè)的/它藏得最深的快樂(lè)/就是魚(yú)鉤帶給它的疼”這是愛(ài)情的滋味，沒(méi)人可以說(shuō)那一種痛或者歡樂(lè)更加瘋狂，人生最美最豐盛的晚宴居然是在針尖上面跳舞的狂喜與疼痛�！兑簧淮蔚膭∏椤匪坪醺用髁说貫檫@種愛(ài)情做了闡釋。越是痛苦越是渴望，“這條路最好長(zhǎng)得走不完/還要請(qǐng)一樹(shù)繁花的春天作背景”多么亮麗的愛(ài)情悲喜劇，從縹緲里一步步走進(jìn)時(shí)空的現(xiàn)實(shí)，從哀嘆中走向孤楚。圍困在愛(ài)情圍城里的人盡情的哭，哭吧！感情不需要觀眾，不需要掌聲，也不要無(wú)聊與感慨，感情就是感情，就是內(nèi)心沉重與飄逸所展現(xiàn)的純凈。
有很多次我想悄然探訪樊康琴詩(shī)歌的內(nèi)心，在和她聊天的時(shí)候我就有意無(wú)意假裝漫不經(jīng)心的繞過(guò)她的詩(shī)歌的情節(jié)與情節(jié)的內(nèi)在情愫：是你嗎？我問(wèn)，是你嗎？我再問(wèn)……我是相信詩(shī)歌的真摯的。一首好的詩(shī)歌首先是感動(dòng)自己的，即使是虛擬的情節(jié)也必須是真實(shí)的內(nèi)心，因?yàn)槲覀冎烂琅巳A麗的衣裳更加打動(dòng)人心的就是較好的容顏。樊康琴在主體選材與寫(xiě)作技巧運(yùn)用上面已經(jīng)形成比較溫潤(rùn)、空靈的敏銳與手法�，F(xiàn)實(shí)生活里復(fù)雜的情感往往會(huì)意想不到的簡(jiǎn)單的在她的詩(shī)歌里得到表現(xiàn)。生命與情感的表現(xiàn)顏色更多的是純粹的潔白。愛(ài)，比愛(ài)更加深刻的痛，都在躡手躡腳輕輕溜過(guò)詩(shī)歌邊緣，恍若純潔的天籟屏聲靜氣間也能更加深刻的引發(fā)情感的尺度。
像很多人一樣我更加側(cè)重看她的女人情懷很深的詩(shī)歌，她曾經(jīng)不止一次的在朋友博客的詩(shī)歌上面的留一些“大氣”“有張力”等言論。但是她卻可以把那些小資情調(diào)很高的詩(shī)歌寫(xiě)得優(yōu)雅芊巧而又匪氣十足�！耙坏螠I光里慢慢下滑/渾圓的愈渾圓纖細(xì)的越纖細(xì)/好像悲哀/就越深”（《一些痛與生俱來(lái)》）詩(shī)人在運(yùn)用白描的手法闡釋一種人性外在美感同時(shí)，潛意識(shí)里不停翻滾的哀怨情節(jié)隨之而來(lái)“快來(lái)阻止這虛妄和矯情!在我身體上/鉆木取火的人/你聽(tīng):夜鳥(niǎo)被點(diǎn)燃的歌聲多像我/無(wú)所依托的靈魂”（《一些痛與生俱來(lái)》）短短幾語(yǔ)打破了生命中虛妄的平靜，愛(ài)情在這里以柔弱的孤獨(dú)點(diǎn)燃渴望，以欲罷不能半推半就的矯情來(lái)渴望傷害，人性遇到的矛盾平靜中忽然爆發(fā)，沖突的高潮里倏然靜止。諸如此類的詩(shī)歌還有《仿佛一切還來(lái)的及》、《露珠搖晃的.時(shí)辰》、《只開(kāi)一次的花》等等�！拔也荒軣o(wú)視紅燈和規(guī)則/在下一個(gè)轉(zhuǎn)彎/我的紙就要包不火了”（《路口》）你能說(shuō)這種用生命專注的愛(ài)的樸素是輕松還是沉痛？理性的紅燈規(guī)則與感性的包不住火的的心理矛盾早已經(jīng)離開(kāi)枯燥的言辭文字閃現(xiàn)在我們面前。還有“天空把閃爍的星星轉(zhuǎn)移到你眼眸/我數(shù)到第九顆之前天就黑了/那時(shí)你假裝是個(gè)迷路的人/伸手在我白襯衣閃亮的第二個(gè)紐扣上/摸到家門(mén)的鑰匙”（《魚(yú)兒正消失》）假裝迷路的人，襯衣紐扣與鑰匙，這些曖昧的句子打開(kāi)的不正是顯示情感里的渴望與困頓，躲避與懷想的愛(ài)情人生？
樊康琴寫(xiě)詩(shī)的時(shí)間并不很長(zhǎng)，大概只有短短的兩三年吧，但是她卻非常勤奮，在《詩(shī)刊》、《星星》、《綠風(fēng)》、《詩(shī)歌報(bào)》等很多知名刊物刊物發(fā)表詩(shī)歌、評(píng)論、隨筆二三百篇首。尤其去年僅在《詩(shī)刊》上就發(fā)表了詩(shī)歌近二十首，這在偏僻的甘肅隴南詩(shī)壇上刮起了一場(chǎng)不小的旋風(fēng)……她對(duì)情感捕捉的細(xì)膩，對(duì)語(yǔ)言節(jié)韻濯洗都無(wú)異達(dá)到一個(gè)跳躍的高度。在去年參加的一年一度中國(guó)作協(xié)《詩(shī)刊》社二十二屆青春詩(shī)會(huì)上，面對(duì)古老的賀蘭山巖畫(huà)的神秘，面對(duì)歷史的殺戮與繁榮，面對(duì)人類的生息圖騰，這個(gè)外表芊弱、情感豐富的女子像宿命里必然的相遇，忍不住跑開(kāi)獨(dú)自喃喃：“幾千年了/幾千年了時(shí)間古老的枝頭/開(kāi)著一朵/風(fēng)吹不滅的花朵”。
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