動(dòng)畫(huà)電影賞析評(píng)析論文
【摘要】今敏是世界性的日本動(dòng)畫(huà)大師之一，成為繼宮崎駿之后最受世界矚目的又一位動(dòng)畫(huà)大師。其作品題材現(xiàn)實(shí)、故事荒誕、人物特色鮮明，在動(dòng)畫(huà)界樹(shù)立了別具一格的旗幟�？v觀其幾部經(jīng)典作品，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作、驚悚的故事情節(jié)、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合、足以讓他的動(dòng)畫(huà)在十幾年內(nèi)名揚(yáng)海內(nèi)外。
【關(guān)鍵詞】今敏;動(dòng)畫(huà)電影;風(fēng)格;虛實(shí)結(jié)合
作為日本動(dòng)畫(huà)界的領(lǐng)軍人物今敏，他的代表作在國(guó)際上多次獲獎(jiǎng)，即使你不是日本電影的粉絲，卻仍舊可以對(duì)他的電影產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺(jué)，這就是他的與眾不同。雖然僅僅拍了四部電影加上一部電視劇版的《妄想代理人》，但是其動(dòng)畫(huà)電影以對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的描寫(xiě)、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的虛實(shí)交錯(cuò)，以及對(duì)女性角色的分析改變了長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)動(dòng)畫(huà)是為了兒童的看法。
一、現(xiàn)實(shí)題材——最為人稱道的母題
相比宮崎駿的童話色彩的電影，今敏所執(zhí)導(dǎo)的四部電影都是給成年人的，探討的都是成年人的主題，且直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)世界——尤其是當(dāng)下的日本。今敏所有的動(dòng)畫(huà)電影描繪的并不是高科技的烏托邦，而是一個(gè)墮落的，暴力的日本�！段绰榈牟课荨肥墙衩舻牡谝徊縿�(dòng)畫(huà)電影，這部電影打破了絕大多數(shù)流行動(dòng)畫(huà)所遵循的模式。除了它的成人題材和成人角色之外，影片還將時(shí)代背景設(shè)置在了當(dāng)代，沒(méi)有時(shí)空飛船，只是一個(gè)希望自己的事業(yè)青云直上的流行歌手在衛(wèi)生間里啜泣不止，門外有一個(gè)齷齪的攝影師在等她哭完了好脫衣服�！稏|京教父》是區(qū)別于《未麻的部屋》《千年女優(yōu)》的一部電影，而這部電影的主人公也是最特別的，是我們每天都會(huì)在街道可以看到，卻又常常忽略或避而不見(jiàn)的人——流浪漢。東京的流浪漢很多，他們用帆布搭起帳篷在公園里睡覺(jué)，這些令人心酸的現(xiàn)實(shí)性的畫(huà)面在電影里展現(xiàn)出來(lái)，影片中青少年打得鼻青臉腫只為了找樂(lè)子的場(chǎng)景直接取材于一個(gè)頭條新聞。少女美雪在與父親爭(zhēng)吵時(shí)將他刺傷的段落也是取材于新聞。如果你看過(guò)這部電影，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，這部電影并不是一部悲觀絕望的影片。恰恰相反，這是一部在人生的黑暗找到希望、救贖的溫暖人心的圣誕喜劇。為什么會(huì)這樣呢?這樣會(huì)更能表現(xiàn)今敏電影的風(fēng)格，用現(xiàn)實(shí)的題材來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的風(fēng)氣。
二、夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)——故事中的故事
今敏電影最別具一格的風(fēng)格就是虛實(shí)結(jié)合，這也是他自己獨(dú)有的標(biāo)簽，這種動(dòng)畫(huà)電影就會(huì)貼著“今敏制作”的標(biāo)簽，他的電影幾乎都沒(méi)有童真快樂(lè)，幾乎都與夢(mèng)境有關(guān)，動(dòng)畫(huà)中充滿了現(xiàn)實(shí)世界的諷刺，作品沒(méi)有取悅觀眾而是上升到角色的精神層面去探討現(xiàn)實(shí)的世界�！段绰榈牟课荨肥且徊康湫偷膲�(mèng)境式的電影，這部影片就是關(guān)于危險(xiǎn)的幻想生活的，第一次看今敏作品的觀眾要注意《未麻的部屋》是他在所有的電影里最令人恐慌的作品。這部電影里未麻一直在家、超市、片場(chǎng)這幾個(gè)地方來(lái)來(lái)回回，有一個(gè)場(chǎng)景很令人深刻，就是她的好友留美來(lái)看望她的特寫(xiě)。未麻聲音：好久不見(jiàn)了，留美。留美(吃驚地)：說(shuō)什么呢?我昨天才來(lái)過(guò)啊!兩個(gè)女人在未麻東京的公寓中。未麻：昨天?昨天是真的么?留美：你有點(diǎn)奇怪啊，未麻……未麻的手劇烈顫抖。手中的杯子被捏了個(gè)粉碎，她的手也滿是鮮血。網(wǎng)站“未麻的部屋”中一條消息的特寫(xiě)。消息寫(xiě)著(日語(yǔ))：“今天，我去原宿買東西了。最喜歡買打折貨了�！蔽覀兛吹搅宋绰樵跉g樂(lè)購(gòu)物的照片。未麻(無(wú)精打采地)：原來(lái)……我今天去了原宿啊……這一幕是多個(gè)幻覺(jué)聚在了一起，留美告訴未麻昨天她們見(jiàn)過(guò)面，可是未麻卻不記得和她見(jiàn)過(guò)，網(wǎng)站上卻寫(xiě)著她去原宿買東西了，這對(duì)于未麻來(lái)說(shuō)是崩潰的，在這幾個(gè)地方徘徊讓她不知所措，里面的真假、到底是在夢(mèng)境里，還是在現(xiàn)實(shí)中。
三、角色塑造——女性主義情結(jié)
一般來(lái)講，大多數(shù)的人都熱衷于研究今敏的視聽(tīng)語(yǔ)言,其實(shí)在他的那么多部電影里面都有一個(gè)共同的特性，所有的動(dòng)畫(huà)無(wú)一例外都是以女性為主角，并且女性角色在劇中影響了劇情的發(fā)展和內(nèi)涵的表達(dá)，有著很大的作用。曾經(jīng)采訪今敏時(shí)，他說(shuō)：“女性角色更容易寫(xiě)一些。我只能看到男性角色壞的一面……另一方面，如果寫(xiě)女性角色，因?yàn)槭钱愋�，我�?duì)她們的了解不如我對(duì)男性的了解更深，于是我就可以在角色中投射我的迷戀，并且拓展我想要描述的部分。”我說(shuō)這些的時(shí)候，其實(shí)并非在說(shuō)女性本身�！肚昱畠�(yōu)》更是一部以女性角色為主的動(dòng)畫(huà)電影，里面更是描繪了明星千代子人生如戲，戲如人生的一生，本片的女性氣質(zhì)更濃厚，更濃烈，片中，千代子很多時(shí)候都在奔跑，目光執(zhí)著;受欺侮時(shí)，她不屈和堅(jiān)定;而一遇到關(guān)于他的事，她又立刻充滿勇氣和希望，不顧一切去追尋。其實(shí)把《千年女優(yōu)》改成《奔跑的'女人》也可以的，因?yàn)檎侩娪袄锩媲Т右恢北寂茉趯ふ易约旱那槿松砩�，電影的最后那句——“畢竟，我�?ài)的是追逐他的過(guò)程”——這真的是一個(gè)美麗的結(jié)局，千代子是今敏塑造過(guò)的最成功的女性角色，結(jié)合二戰(zhàn)的背景，可以認(rèn)為今敏是對(duì)戰(zhàn)后日本女性的由衷的贊美，千代子身上正是體現(xiàn)了東方女性堅(jiān)忍不拔的毅力和對(duì)浪漫愛(ài)情的執(zhí)著。
四、結(jié)語(yǔ)
今敏通過(guò)獨(dú)特的電影化的語(yǔ)言，通過(guò)塑造女性情結(jié)的女性角色，通過(guò)現(xiàn)實(shí)性的特殊題材，勾勒出了一幅幅現(xiàn)實(shí)與溝壑、虛實(shí)交錯(cuò)的空間狀態(tài)，劇中的人物表現(xiàn)了多重人格的特征，揭示了日本當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)性的批判，在懸疑中展現(xiàn)了人物分裂的潛在個(gè)性，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代的一種審視性的批判。
參考文獻(xiàn)：
[1]任雪雯.今敏動(dòng)畫(huà)影視風(fēng)格的研究.大眾文藝.2015(9)：101.
[2]熊凱.虛實(shí)之間——今敏動(dòng)畫(huà)作品解讀.科技創(chuàng)業(yè)月刊.2014(5).
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