我最喜愛的一本書作文

　　比起塞萬提斯、莎士比亞他們，都德是不易被發(fā)現(xiàn)的，但也是容易記住的。舉個(gè)例子，他來到中國(guó)，只是緣于短短的《最后一課》，但這不經(jīng)意的緣分，卻成了所有人記憶中的一葉，嬌小而又清脆晶瑩。

　　夏天我得到這本《磨坊書簡(jiǎn)》，僅是封面就讓人輕松安謐了不少，這是一本24個(gè)短小篇章組成的薄薄的集子�？晌揖谷挥萌�兩個(gè)月才合上最后一頁。

　　這一篇篇所謂的小說，我是想當(dāng)作散文來讀的，但即便如此，讀的過程中還是覺得敘事太簡(jiǎn)單太拖沓，甚至在如此短的篇幅里耗費(fèi)幾大段描寫磨坊里里外外，這在我的閱讀經(jīng)驗(yàn)中是少見的。沒有懸念，沒有回復(fù)，沒有陷阱，他的'故事總是不留痕跡的平穩(wěn)地描述開去，不放棄一切細(xì)節(jié)，甚至看來無關(guān)的瑣事�？偸窃诓恢�不覺中，還沒來得及進(jìn)入狀態(tài)便結(jié)束。倒也不是突兀的結(jié)束，一切都還在生活的軌道上，只是心在下一站等待吻合時(shí)，火車卻早已停在前一個(gè)終點(diǎn)。

　　讀完《科爾尼耶老板的秘密》，臉上竟掛了兩道淚印。這提醒我，作者從容真實(shí)的敘述背后藏著一股暗流。不，這只是一涌小溪，一涌無孔不入，潛移默化的小溪，在閱讀中秘密包圍人心。從此一個(gè)無聲踏在田間的略帶傷感的都德在我的世界中誕生了。

　　都德的創(chuàng)作———我更愿稱之為對(duì)生活從容體驗(yàn)的結(jié)果———就象是對(duì)著文稿無意識(shí)的呼吸，觸不到停頓和跳躍，靈感和激動(dòng)。因?yàn)樽髡吒�本就不是在寫作。他自己也說，他每天花更多的時(shí)間出沒在鄉(xiāng)間野里，與普羅旺斯的人們交談，喝麝香葡萄酒，立在岬角享受海風(fēng)的疲憊。然后只是在空閑的時(shí)候以另一種形式流露在紙上。

　　當(dāng)然，如果只是這樣，是不足以侵入內(nèi)心的。他又用一種別致的難以名狀的傷感消化外部感官，將其掩藏在故事的表情下，在任何可能出現(xiàn)的地方出現(xiàn)，但不突兀，形成一股細(xì)膩的暗流。都德的文字似乎更愿意與讀者保持親密的距離，既不拒絕閱讀，又不愿引人沉湎其中。他更注重的是紀(jì)錄，而不是解釋，這不僅形成了故事的連續(xù)充實(shí)，也不可避免的帶來了被誤讀的危險(xiǎn)。正是這些危險(xiǎn)促成了讓讀者閱讀，誤會(huì)，再閱讀再誤會(huì)的理由之一。

　　這本集子在我看來，是沒有必要也不可以將每一篇都重復(fù)閱讀的，只需像都德夾起一本《蒙田》那樣帶上它旅行，心存暖意，閑來歇腳時(shí)翻幾頁；或是在書海中費(fèi)盡周折后，上岸來，為自己沖杯卡布基諾，躲在太陽的蔭涼里，摩挲那透著霧潤(rùn)花香的紙張。都德不求我們理解他，只求我們閱讀到某一處驚喜地發(fā)現(xiàn)，嘿，那正是我的感覺！他偷了我的感覺！

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