謝逸《江城子》的賞析
江城子〔宋〕謝逸
杏花村館酒旗風，水溶溶，?殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠，粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。
【作者】
謝逸（1068-1113,一說 1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝?并稱“臨川二謝”.與饒節(jié)、汪革、謝?并稱為“江西詩派臨川四才子”.曾寫過三百首“詠蝶詩”,人稱“謝蝴蝶”.生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝?同學于呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝?“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發(fā)污染”（見《謝幼盤文集》卷首），一生過著“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉(xiāng)家居，每月召集鄉(xiāng)中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名為“寬厚會”.其《寄隱士詩》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節(jié)獨苦，只有龐公不入州”.這首詩為歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》《詩林廣記》均稱其為佳作。宋徽宗趙佶政和三年，以布衣卒于故土，年僅四十五歲。
【注釋】〔璞如子〕
“杏花村館”──即杏花村驛館。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)。
“酒旗風”──使酒旗擺動的和風。
“溶溶”──指河水蕩漾、緩緩流動的樣子。
“?殘紅”──?：意為飛揚，此指飄散的樣子。殘紅：喻指凋殘的花。
“野渡”──村野渡口。
“望斷江南山色遠，人不見，草連空”──望斷：指一直望到看不見。“人不見，草連空”:意為不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際。
“夕陽樓外晚煙籠”──下闋此句始，回憶當年情景。晚煙籠：指黃昏時煙氣籠罩的景象。
“粉香融，淡眉峰”──融：融合，勻融，勻合。此句另有解釋為：粉香融，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫人。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見”語句；其中既有倒置，又有省略，卻會意淺明。煉句精湛如此，不遜神來之筆。
“年時”──此指“當年那時”.
“相見畫屏中”──此句的“畫屏中”,應指“如詩畫一般的'景象中”,而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風或屏障。
“關山”──據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復齋漫錄》所云，應指黃州關山。
“素光”──此指皎潔清素的月光。
【賞析】〔王儼思〕
謝逸名無逸。關于他這首詞，據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復齋漫錄》云：“無逸嘗于黃州關山杏花村館驛題《江城子》詞，過者每索筆于館卒，卒頗以為苦，因以泥涂之�！睋�(jù)此可知此詞作于黃州館驛。人們經(jīng)過這里，看到這首詞都紛紛向館卒索筆抄錄，而不耐其煩的驛館差卒便把這首詞用泥給糊了。
詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆，展開一個立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風中輕輕飄動，清清的流水，靜靜地淌著。花，已經(jīng)謝了，春風吹過，卷起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”,在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”后來酒店多以杏花村為名。
“野渡舟橫，楊柳綠陰濃�！薄耙岸伞本溆庙f應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”,“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼。而一見到“楊柳綠陰濃”,又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起，楊柳成為了離別的象征物�！皹乔熬G暗分攜路，一絲柳，一寸柔情�！保▍俏挠ⅰ讹L入松》）“綠陰濃”,也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠，人不見，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍。經(jīng)過上文渲染、鋪墊之后，“人不見”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了。“望斷江南山色遠，人不見，草連空。”謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩能文，卻科場不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉(xiāng)，心情凄苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無際，相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”.“離恨恰如春草，更行更遠還生�！保ɡ铎稀肚迤綐贰罚┰~人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人何處？心馳神往，離恨倍增。
過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉入到回憶往事。“夕陽……畫屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉入到下片的時間追憶。五句都是“記得”的內(nèi)容，都應由“記得”領起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現(xiàn)了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態(tài)，而采用以部分代整體的借代修辭法，讓讀者通過審美聯(lián)想去想象她的美麗，只寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無余，更令人神往。這是多么鮮明的形象！在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失。然后再用補寫辦法，補敘往事：“記得年時，相見畫屏中。”這說明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫屏中。至于相見以后，是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時間？作者不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什么都畫盡，而應該留下適當?shù)目瞻�，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地。
回憶至此，一筆頓住，將時間拉回到眼前，“只有關山今夜月，千里外，素光同。”回憶的風帆駛過之后，詞人不得不面對現(xiàn)實。關山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月�！保铣沃x莊《月賦》）“但愿人長久，千里共嬋娟。”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人�！薄对~苑叢談》稱其詞“標致雋永�！贝嗽~亦頗近之。
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