畫鷹素練風(fēng)霜起的翻譯及賞析
《畫鷹》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的題畫詩。此詩通過描繪畫鷹的威猛姿態(tài)和躍躍欲試的神情，抒發(fā)了詩人自負(fù)不凡、痛恨庸碌的壯志豪情。下面是小編整理的畫鷹素練風(fēng)霜起的翻譯及賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
原文
素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。
攫身思狡兔，側(cè)目似愁胡。
絳鏇光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。
何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪。
【前言】
唐代詩人中，杜甫喜題畫，這首《畫鷹》就是杜甫早年一首著名的題畫詩。作者以其細(xì)膩傳神的筆觸，再現(xiàn)了畫鷹圖：白絹畫布騰起一片風(fēng)霜肅殺之氣，令人不寒而栗，是因?yàn)楫嫾夜P下的蒼鷹栩栩如生呼之欲出：它一竦勁身你要攫獲鉸兔，雙目側(cè)視威猛下馴。絲絳環(huán)軸逼真可摘，畫懸廊間，如真鷹可呼之出獵。這樣的雄鷹，應(yīng)當(dāng)早日放飛搏擊凡鳥，血戰(zhàn)除庸。
【注釋】
⑴素練：作畫用的白絹。風(fēng)霜：指秋冬肅殺之氣。這里形容畫中之鷹兇猛如挾風(fēng)霜之殺氣。
⑵畫作：作畫，寫生。殊：特異，不同凡俗。
�、蔷鹕恚杭瘩瞪�。是收斂軀體準(zhǔn)備搏擊的樣子。思狡免：想捕獲狡兔。
⑷側(cè)目：斜視。似愁胡：形容鷹的眼睛色碧而銳利。因胡人（指西域人）碧眼，故以此為喻。愁胡：指發(fā)愁神態(tài)的胡人。孫楚《鷹賦》：“深目峨眉，狀如愁胡�！�
⑸絳：絲繩，指系鷹的繩子。鏇：金屬轉(zhuǎn)軸，指鷹繩另一端所系的金屬環(huán)。堪摘：可以解除。
⑹軒楹：堂前窗柱，指懸掛畫鷹的地方。勢(shì)可呼：畫中的鷹勢(shì)態(tài)逼真，呼之欲飛。
�、撕萎�(dāng)：安得，哪得。這里有假如的意思。擊凡鳥：捕捉凡庸的鳥。
�、唐绞彛翰菰�。
【翻譯】
潔白的畫絹上騰起了一片風(fēng)霜肅殺之氣，原來是畫鷹矯健不凡仿佛挾風(fēng)帶霜而起。聳起身子好像是在想攫取狡猾兔子似的，蒼鷹的眼睛側(cè)目而視和猢猻的眼睛相似。蒼鷹神采飛揚(yáng)可摘除系著私繩的銅環(huán)，懸掛在桿楹上的畫鷹氣勢(shì)靈動(dòng)能呼出。何時(shí)讓這樣卓然不凡的蒼鷹展翅搏擊，將那些“凡鳥”的毛血灑落在原野上。
【賞析】
這是一首題畫詩，“句句是鷹，句句是畫”（《杜詩解》）。與《房兵曹胡馬》約作于同時(shí)。作者借鷹言志，通過描繪畫中雄鷹的威猛姿態(tài)和飛動(dòng)的神情，以及搏擊的激情，“曲盡其妙”（《瀛奎律髓》），從而表現(xiàn)了作者青年時(shí)代昂揚(yáng)奮發(fā)的心志和鄙視平庸的性情。
畫上題詩，是中國繪畫藝術(shù)特有的一種民族風(fēng)格。古代文人畫家，為了闡發(fā)畫意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。為畫題詩自唐代始，但當(dāng)時(shí)只是以詩贊畫，真正把詩題在畫上，是宋代以后的事。不過，唐代詩人的題畫詩，對(duì)后世畫上題詩產(chǎn)生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩數(shù)量之多與影響之大，在整個(gè)唐代沒有超過他的人。
全詩共八句，可分三層意思：一、二兩句為第一層，點(diǎn)明題目。起用驚訝的口氣：說是潔白的畫絹上，突然騰起了一片風(fēng)霜肅殺之氣，這種肅殺之氣，第二句隨即點(diǎn)明：原來是矯健不凡的畫鷹仿佛挾風(fēng)帶霜而起，極贊繪畫的特殊技巧所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這首詩起筆是倒插法。杜甫《姜楚公畫角鷹歌》的起筆說：“楚公畫鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔�！毕葟漠孃椫怂嫷慕曲棇懫穑缓竺鑼懗霎嬅嫔纤a(chǎn)生的肅殺之氣，這是正起。而此詩則先寫“素練風(fēng)霜起”，然后再點(diǎn)明“畫鷹”，所以叫作倒插法。這種手法，一起筆就有力地刻畫出畫鷹的氣勢(shì)，吸引著讀者。杜甫的題畫詩善用此種手法，如《奉先劉少府新畫山水障歌》的起筆說：“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧�！薄懂孃X行》的起筆說：“高堂見生鶻，颯爽動(dòng)秋骨�！薄斗钣^嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》的起筆說：“沱水臨中座，岷山到北堂�！边@些起筆詩句都能起到先聲奪人的.藝術(shù)效果。
中間四句為第二層，描寫畫面上蒼鷹的神態(tài)，是正面文章。頷聯(lián)的“攫身”就是“竦身”�！皞�(cè)目”，句見《漢書·李廣傳》：“側(cè)目而視，號(hào)曰蒼鷹�！庇忠妼O楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡。”再見傅玄《猿猴賦》：“揚(yáng)眉蹙額，若愁若嗔。”杜甫這兩句是說蒼鷹的眼睛和猢猻的眼睛相似，聳起身子的樣子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，從而刻畫出蒼鷹搏擊前的動(dòng)作及其心理狀態(tài)，是傳神之筆，把畫鷹一下子寫活了，宛如真鷹。頸聯(lián)“絳鏇”的“絳”是系鷹用的絲繩；“鏇”是轉(zhuǎn)軸，系鷹用的金屬的圓軸�！败庨骸笔翘们袄戎酥府孃棏覓熘�。這兩句是說系著金屬圓軸的蒼鷹，光彩照人，只要把絲繩解掉，即可展翅飛翔；懸掛在軒楹上的畫鷹，神采飛動(dòng)，氣雄萬夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，從而描寫出畫鷹躍躍欲試的氣勢(shì)。作者用真鷹來作比擬，以這兩聯(lián)詩句，把畫鷹描寫得栩栩如生。
以上這兩聯(lián)中，“思”與“似”、“摘”與“呼”兩對(duì)詞，把畫鷹刻畫得極為傳神�！八肌睂懫鋭�(dòng)態(tài)，“似”寫其靜態(tài)，“摘”寫其情態(tài)，“呼”寫其神態(tài)。詩人用字精工，頗見匠心。通過這些富有表現(xiàn)力的字眼，把畫鷹描寫得同真鷹一樣。是真鷹，還是畫鷹，幾難分辨。但從“堪”與“可”這兩個(gè)推論之詞來玩味，畢竟仍是畫鷹。
最后兩句進(jìn)到第三層，承上收結(jié)，直把畫鷹當(dāng)成真鷹，寄托著作者的思想�！昂萎�(dāng)”含有希幸之意，就是希望畫鷹能夠變成真鷹，奮飛碧霄去搏擊凡鳥�！懊本洌姲喙獭段鞫假x》：“風(fēng)毛雨血，灑野蔽天。”至于“凡鳥”，張上若說：“天下事皆庸人誤之，末有深意�！边@是把“凡鳥”喻為誤國的庸人，似有鋤惡之意。由此看來，此詩借詠《畫鷹》以表現(xiàn)作者嫉惡如仇之心，奮發(fā)向上之志。作者在《楊監(jiān)又出畫鷹十二扇》一詩的結(jié)尾，同樣寄寓著他自己的感慨：“為君除狡兔，會(huì)是翻鞲上。”
總起來看，這首詩起筆突兀，先勾勒出畫鷹的氣勢(shì)，從“畫作殊”興起中間兩聯(lián)對(duì)畫鷹神態(tài)的具體描繪，而又從“勢(shì)可呼”順勢(shì)轉(zhuǎn)入收結(jié)，寄托著作者的思想，揭示主題。浦起龍《讀杜心解》評(píng)價(jià)說：“起作驚疑問答之勢(shì)�！怼ⅰ畟�(cè)目’此以真鷹擬畫，又是貼身寫�！罢ⅰ珊簟�，此從畫鷹見真，又是飾色寫。結(jié)則竟以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一起揭出�！边@首詩不僅章法謹(jǐn)嚴(yán)，而且形象生動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)，是題畫詩的杰作。
創(chuàng)作背景
畫上題詩，是中國繪畫藝術(shù)特有的一種民族風(fēng)格。古代文人畫家，為了闡發(fā)畫意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。題畫詩自唐代始，但當(dāng)時(shí)只是以詩贊畫，真正把詩題在畫上，是宋代以后的事。不過，唐代的題畫詩，對(duì)后世產(chǎn)生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩數(shù)量之多與影響之大，為整個(gè)唐代之最。《畫鷹》就是杜甫青年時(shí)期創(chuàng)作的題畫詩。此詩當(dāng)作于開元（唐玄宗年號(hào)，713—741年）末期，與《房兵曹胡馬》約作于同時(shí)。此時(shí)詩人正當(dāng)年少，富于理想，也過著“快意”的生活，充滿著青春活力，富有積極進(jìn)取之心。
名家點(diǎn)評(píng)
元代方回《瀛奎律髓》：此詠畫鷹，極其飛動(dòng)�！吧怼薄皞�(cè)目”一聯(lián)已曲盡其妙�！翱皵`”“可呼”一聯(lián)，又足見為畫而非真。王介甫《虎圖行》亦出于此耳。“目光夾鏡當(dāng)坐隅”，即第五句也�！按宋锇部蓙硗コ�，即第六句也�！昂萎�(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪”，子美胸中憤世嫉邪，又以寓見深意，謂焉得烈士有如真鷹，能搏掃庸謬之流也。蓋亦以譏夫貌之似而無能為者也，詩至此神矣。
明代王嗣奭《杜臆》：“畫作殊”，語拙，然“絳旋”句亦見其畫作之殊也。
明末清初金人瑞《杜詩解》：句句是鷹，句句是畫，猶是常家所講。至于起句之未是畫已先是鷹，此真莊生所云“鬼工”矣。“絳旋”“軒楹”是畫鷹者所補(bǔ)畫，則亦詠畫鷹者所必補(bǔ)詠也�？础翱皵`”“可呼”語勢(shì)，亦全為起下“何當(dāng)”字，故知后人中四句，實(shí)填之丑。“擊凡鳥”妙。不擊惡鳥而擊凡鳥，甚矣！凡鳥之為禍，有百倍于惡鳥也。有家國者，不日誦斯言乎！“毛血”五字，擊得恁快暢。蓋親睹凡鳥壞事，理合如此。
明末清初黃生《唐詩矩》：尾聯(lián)寓意格。未說蒼鷹，突從素練上說一句“起”，使人陡然一驚。然后接入次句，定睛細(xì)看，方知是畫工神妙所至，筆法稍一倒置，便失其神理矣。
明末清初仇兆鰲《杜詩詳注》：曰“”、曰“側(cè)”，搴鷹之狀；曰“擿”、曰“呼”，繪鷹之神。末又從畫鷹想出真鷹，幾于寫生欲活。每詠一物，必以全副精神入之。老筆蒼勁中，時(shí)見靈氣飛舞。律詩八句，須分起承轉(zhuǎn)合。若中間甲鋪四語，則堆垛而不靈。此詩三、四承上，固也；五、六仍是轉(zhuǎn)下語，欲擿去絳旋，而呼之使擊，語氣卻緊注末聯(lián)。知此，可以類推矣。
清代張謙宜《繭齋詩談》：首句未畫先襯，言下便有活鷹欲出；次點(diǎn)“畫”字以存題，以下俱就生鷹摹寫，其畫之妙可知。運(yùn)題入神，此百代之法也。一結(jié)有千筋力，須學(xué)此種筆勢(shì)。
清代查為仁《蓮坡詩話》：（邵）青門又云：《畫鷹》一首，句句是畫鷹，杜之佳處不在此，所謂詩不必太貼切也。余于此下一轉(zhuǎn)語：當(dāng)在切與不切之間。
清代屈復(fù)《唐詩成法》：起即“堂上不合生楓樹”句意。此較精警。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：王士祿曰：命意精警，句句不脫“畫”字。朱鶴齡曰：起句與“縞素漠漠開風(fēng)沙”義同，末因畫鷹而思真者之搏擊，則《進(jìn)雕賦》意也。
清代沈德潛《唐詩別裁》：懷抱俱見（“何當(dāng)”二句下）。
清代浦起龍《讀杜心解》：起作驚疑問答之勢(shì)。“身”“側(cè)目”此以真鷹擬畫，又是貼身寫�！翱皵`”“可呼”，此從畫鷹見真，又是飾色寫。結(jié)則竟以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一起揭出。
清代邊連寶《杜律啟蒙》：筆力矯健，有龍?zhí)⑴P之勢(shì)，其疾惡如仇、硉矹不平之氣，都從十指間拂拂出矣。
清代楊倫《杜詩鏡銓》：王阮亭云：五字已攝畫鷹之神（“素練”句下）。
清代李锳《詩法易簡錄》：“風(fēng)霜起”三字，真寫出秋高欲擊之神，已貫至結(jié)二句矣�！八鼐殹北緹o“風(fēng)霜”，而忽若風(fēng)霜起于素練者，以所畫之鷹殊也。如此用筆，方有突兀凌空之勢(shì)。若一倒轉(zhuǎn)，便平衍無力。
清末高步瀛《唐宋詩舉要》：范曰：五言其設(shè)色之鮮，六言其飛動(dòng)如生，呼之欲下（“絳旋”二句下）。吳詠鷹、詠馬皆杜公獨(dú)擅，此二詩以寥寥律句，見古風(fēng)捭闔之勢(shì)為尤難。
作者簡介
杜甫（712—770），唐代現(xiàn)實(shí)主義詩人。字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩一千四百多首，有《杜工部集》。
【畫鷹素練風(fēng)霜起的翻譯及賞析】相關(guān)文章：
畫鷹_杜甫的詩原文賞析及翻譯08-28
《畫鷹》的賞析07-07
《畫鷹 》賞析08-22
畫鷹賞析及練習(xí)02-27
《畫雞》原文及翻譯賞析03-06
畫菊原文翻譯賞析03-13
畫雞原文翻譯及賞析07-17
醉落魄·詠鷹原文翻譯及賞析08-14