《大夜班》觀后感
《大夜班》是紀(jì)錄片導(dǎo)演Andrew Cohn的故事片處女作，他曾經(jīng)拍過一部細(xì)膩的紀(jì)錄片，名叫《Medora》。《大夜班》這部電影拍得很內(nèi)斂，但也很吸引人，故事圍繞著站在各自人生十字路口前的一老一少兩個(gè)男性角色展開，做了細(xì)致的角色研究。
該片在20xx年圣丹斯國(guó)際電影節(jié)上進(jìn)行了首映，片中演員和主創(chuàng)都出席了首映式。這是一部低成本電影，講的故事很簡(jiǎn)單，卻發(fā)人深省——就像在看一部電影版的，寫實(shí)又略帶憂郁的書一樣。
故事發(fā)生在一個(gè)經(jīng)濟(jì)備受壓榨的小城鎮(zhèn)，美國(guó)密歇根州的阿爾比恩市，故事的焦點(diǎn)聚焦在斯坦利（由出演過《水形物語(yǔ)》的理查·詹金斯飾演）身上，他已經(jīng)在當(dāng)?shù)氐膴W斯卡快餐店上了38年夜班，這是一家經(jīng)營(yíng)狀況略微下滑的地區(qū)性連鎖餐飲店。
斯坦利想把生病的母親（從未出現(xiàn)在片中）從城郊的療養(yǎng)院接出來，跟母親一起搬到佛羅里達(dá)州生活，他已經(jīng)通知老板（由出演過《我叫多麥特》的Da'Vine Joy Randolph飾演）自己決定退休了。
在退休前的最后兩個(gè)星期里，斯坦利接到任務(wù)，要培訓(xùn)他的接班人杰溫（Shane Paul McGhie 飾），這個(gè)人因?yàn)橐恍┹p微罪行進(jìn)過監(jiān)獄，最近才被釋放，他跟怒氣沖天的女友希德（Birgundi Baker 飾）育有一個(gè)兩歲的兒子。在相處的過程中，這兩個(gè)男人慢慢懂得了一些道理，并且被迫去審視自己曾經(jīng)做過的那些抉擇。
Cohn對(duì)那些被剝奪了權(quán)力的人有著明顯的偏好，而《大夜班》的另一位制作人是導(dǎo)演亞歷山大·佩恩（《校園風(fēng)云》、《Omaha》、《后人》），這個(gè)陣容對(duì)這部電影來說似乎是非常恰當(dāng)?shù)�，畢竟這部電影里的故事發(fā)生在美國(guó)中部，聚焦的也是在社會(huì)經(jīng)濟(jì)方面處于底層位置的人們。
盡管《大夜班》不像《寄生蟲》那樣野心勃勃，也沒有那么多層次，但跟奉俊昊導(dǎo)演的這部電影一樣，《大夜班》也全方位展現(xiàn)了片中人物的情緒，同時(shí)通過電影發(fā)出了關(guān)于社會(huì)階層的質(zhì)問——對(duì)于那些徘徊在社會(huì)邊緣的人來說，他們?nèi)松械?某些路徑是怎樣被封死的，他們的預(yù)期要如何調(diào)整。
《大夜班》之所以能達(dá)到超出預(yù)期的水準(zhǔn)，是因?yàn)閺臄⑹陆嵌葋碚f，它先是有意地讓觀眾認(rèn)為故事會(huì)向某一個(gè)方向發(fā)展，然后又微妙地偏轉(zhuǎn)了方向，最終顛覆了觀眾的預(yù)期。
關(guān)于已覺醒的社會(huì)意識(shí)的電影，經(jīng)常會(huì)有美國(guó)白人在與非裔美國(guó)人相處的過程中，從他們身上學(xué)到一些有價(jià)值的人生課題，這種設(shè)定在美國(guó)電影中已經(jīng)是很常見的分支類型了，但不帶任何劇透地說，《大夜班》不是一部輕描淡寫，人物扁平的電影。
斯坦利和杰溫在片中都做出了一些抉擇，而且其結(jié)果事與愿違，令人沮喪，但影片并沒有評(píng)判這些抉擇。相反，它通過一場(chǎng)持續(xù)的對(duì)話，讓片中角色互相傾訴，自己去剖析這些抉擇。
片中演員們的表演也很精彩。新人McGhie的演技很自然，他的戲份絲毫不會(huì)讓人覺得是裝腔作勢(shì)。同時(shí)，詹金斯讓斯坦利這個(gè)角色在說話時(shí)有一種費(fèi)力的感覺，他的笑像是從身體里壓出來的似的，就好像他笑的時(shí)候雖然在盡力憋氣，但還是會(huì)有空氣從他的肺里漏出來。
這些設(shè)計(jì)更好地補(bǔ)充了這個(gè)角色肢體退化的細(xì)節(jié)（斯坦利走路時(shí)有點(diǎn)跛），而且反映出了幾十年辛苦的體力勞動(dòng)的代價(jià)——更加深了電影對(duì)剝削的主題探究。
《大夜班》估計(jì)不會(huì)爆火，也不可能獲得主流商業(yè)片那樣的巨大成功，但它是一部結(jié)構(gòu)完整的電影，能引發(fā)觀眾細(xì)致的思考——關(guān)于他們做的那些選擇，以及在他們看來糊里糊涂，或者不盡如人意的別人的生活。
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