宋詞《多麗·詠白菊》賞析
《多麗·詠白菊》
宋朝：李清照
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴醾。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿�？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。
《多麗·詠白菊》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《多麗·詠白菊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞詠白菊，先渲染了賞菊的深靜寒寂的氛圍；一個(gè)“恨”字承上啟下，表現(xiàn)了孤居獨(dú)處，良辰難再的感情以及主人公對(duì)風(fēng)雨摧花的敏銳的感受；后從自身愛菊收束，以曠達(dá)之語(yǔ)道出作者輕視鄙俗、不甘隨俗浮沉的志趣。全詞委婉雅致，含意深遠(yuǎn)，通篇用典，不著一個(gè)“菊”字，而以白菊隱喻自詠，表現(xiàn)了女詞人在詠物詞中卓爾不群、創(chuàng)意出奇的藝術(shù)追求。
《多麗·詠白菊》翻譯/譯文
長(zhǎng)夜里，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人。可恨那蕭蕭颯颯的無情風(fēng)雨，在夜里摧殘著如玉的白菊�？茨前拙�，不似楊貴妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細(xì)細(xì)看著，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風(fēng)吹起，白菊的清香蘊(yùn)藉，絲毫不亞于淡雅的荼蘼。
秋天將盡，白菊愈發(fā)顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩；似淚灑于紈扇題詩(shī)。有時(shí)是明月清風(fēng)，有時(shí)是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時(shí)候。唉！世人如果都曉得愛護(hù)、欣賞，又何須再去追憶、強(qiáng)調(diào)屈原和陶淵明的愛菊呢？
《多麗·詠白菊》注釋
�、哦帑悾涸~牌名，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”，139字。此詞是《漱玉詞》中最長(zhǎng)的一首。
�、茷t瀟：疾厲的風(fēng)雨聲。一作“蕭蕭”。
�、黔偧。褐富ò晗裼褚话愕陌拙�。
�、荣F妃醉臉：唐李浚《松窗雜錄》記載，中書舍人李正封有詠牡丹花詩(shī)云：“天香夜染衣，國(guó)色朝酣酒�！碧泼骰屎苄蕾p這兩句詩(shī)，笑著對(duì)他的愛妃楊玉環(huán)說：“妝鏡臺(tái)前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩(shī)見矣�！贝司湟庵^：楊貴妃醉酒以后的臉蛋兒，就像李正封詩(shī)中的牡丹花那樣?jì)善G動(dòng)人。
�、蓪O壽愁眉：《后漢書·梁冀傳》：“妻孫壽，色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑�！�
�、薯n令偷香：韓令，指韓壽�！稌x書·賈充傳》謂：韓壽本是賈充的屬官，美姿容，被賈充女賈午看中，韓逾墻與午私通，午以晉武帝賜充奇香贈(zèng)韓壽，充發(fā)覺后即以女嫁韓。
�、诵炷锔捣郏盒炷�，指梁元帝的妃子徐昭佩�！赌鲜贰ち涸坌戾鷤鳌罚骸板缘垌鹨荒�，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而去。”傅粉：此處當(dāng)指徐妃“為半面妝”之故實(shí)。一說傅粉指何晏之事�！度龂�(guó)志·曹爽傳》注引《魏略》稱何晏“美姿儀，面至白，平日喜修飾，粉白不去手”，人稱“傅粉何郎”。
�、炭慈。嚎粗�。取，語(yǔ)助詞。
�、颓教樟睿呵绞乔拿衷�，又自名正則，字靈均。陶令：指陶淵明，一名潛，字元亮，曾任彭澤令。
�、翁N(yùn)藉（yùnjiè）：寬和有涵容。
⑾酴醾（túmí）：即荼蘼，花名，初夏開白色花。
�、星镪@：秋深。
�、咽荩阂蛔鳌岸取�。
⒁漢皋（gāo）解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽(yáng)西北。佩：古人衣帶上的玉飾�！短接[》卷八〇三引《列仙傳》云：“鄭交甫將往楚，道之漢皋臺(tái)下，有二女，佩兩珠，大如荊雞卵。交甫與之言，曰：‘欲子之佩’二女解與之。既行返顧，二女不見，佩亦失矣�！贝颂幃�(dāng)指男子有外遇。
�、蛹w（wán）扇題詩(shī)：紈扇，細(xì)絹制成的團(tuán)扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得漢成帝寵愛，后為趙飛燕所譖，退處東宮。相傳曾作《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這種被棄女子的慨嘆，稱為婕妤之嘆或婕妤之悲。
�、詽膳蠔|籬：指代屈原、陶潛二位愛菊的詩(shī)人。
《多麗·詠白菊》賞析/鑒賞
在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的`意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”（《念奴嬌·蕭條庭院》），“梅心驚破”（《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》）；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”（《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》）；有肌骨，如“玉骨冰肌”（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）。菊花纖細(xì)，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進(jìn)一步用四個(gè)歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對(duì)牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認(rèn)為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭(zhēng)妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細(xì)賞此花，如對(duì)直臣高士，香淡風(fēng)微，清芬醞藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。
下片續(xù)寫，用一“漸”字表示時(shí)間推移，秋闌菊悴�！把┣逵袷荨焙魬�(yīng)“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開到謝的神態(tài)。這里不說人對(duì)殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。用班婕妤“漢皋解佩”的典故，以“秋扇見捐”自喻。這兩個(gè)典說的都是得而復(fù)失、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時(shí)，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時(shí)。情不能堪處，忽宕開作曠達(dá)語(yǔ)：只要人情自適其適，應(yīng)時(shí)菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬。
《多麗·詠白菊》作者簡(jiǎn)介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【宋詞《多麗·詠白菊》賞析】相關(guān)文章：
多麗·詠白菊賞析鑒賞02-27
多麗·詠白菊原文及賞析07-27
《綠頭鴨·詠月》宋詞賞析06-20
《多麗小樓寒》譯文及賞析08-03
白菊原文賞析02-16
劉過《唐多令》的宋詞賞析06-06
經(jīng)典宋詞賞析05-30
《白菊三首》原文及賞析02-25