《李花贈張十一署》賞析
唐憲宗元和元年（806）春，韓愈為江陵府法曹參軍，常與功曹參軍張署詩酒往還。在二月底的一個晚上，韓愈往江陵城西看李花，張署因病未能同游，韓愈歸作此詩以贈。
江陵二語，前人多所不解。如清末詩評家陳衍說：桃花經(jīng)日經(jīng)雨，皆色褪不紅，一望成林時，不如李花之鮮白奪目。實未領(lǐng)會作者深意。二月尾 ，已點明是無月之夜。花不見桃，并不是沒有桃花，而是在黑夜中紅桃反光微弱，看不清楚；惟見李，李花素白，反光強烈，在黑暗的背景中特別鮮明可見。這里以桃花作陪襯，更突出了李花的素潔與繁茂。王安石《寄蔡氏女子》詩：積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。也注意到顏色與光的關(guān)系，把桃花和李花在晝夜間給人不同的感覺準確地表達出來。
最能領(lǐng)略韓愈此詩妙處的是南宋詩人楊萬里。他的《讀退之李花詩》云：近紅暮看失燕支，遠白宵明雪色奇�；ú灰娞椅┮娎睿簧粫酝酥�。并有小序：桃李歲歲同時并開，而退之有‘花不見桃惟見李’之句，殊不可解。因晚登碧落堂，望隔江桃李，桃皆暗而李獨明，乃悟其妙。蓋‘炫晝縞夜’云。
風揉五句，極寫李花縞夜的情景。詩人在低徊嘆賞：城西的李花啊，和煦的春風在撫摩它，霏微的春雨去洗滌它，李花白得連雪花兒也比不上。
繁密的花樹林，望去象無際的波濤，在空中翻騰涌動。古來詠花之作，每逢偏于纖巧嬌媚，而韓愈卻以如椽之筆，寫奇壯之景，形象生新，境界宏闊，頗有韓詩 思雄、力大的特色。詩人接著寫道：朋友，您知道這兒的李花象什么呢 那億萬朵潔白的花兒， 把夜空照得通亮。群雞誤以為天明，都驚覺而啼，官吏們因此也紛紛起床了。這段描寫濃墨重彩，正是韓愈善用的狠筆！群雞驚鳴之語，想象怪異，把李花的縞夜渲染到極至。
韓愈是寫文章的大手筆，很講究謀篇布局，法度嚴密，命意曲折，一篇上下，都有線索可尋。每段每句，都要布置得法，以使文章變化多姿。群雞一句，似虛似實，正是上下接榫之處，仿佛李花真的把天照亮了，而下面緊接金烏海底初飛來句，由虛寫轉(zhuǎn)為實寫，由夜晚寫到清晨，接得相當自然，韻腳也由仄韻轉(zhuǎn)為平韻，聲情一致，音節(jié)流暢。我們看，詩人是怎樣描寫朝陽初照花林的情景的：那神話傳說中的金烏 太陽，剛從海底飛來，半天空紅光散射，青霞披開，使人目迷五色，無法逼視 啊，陽光正照耀著千萬樹李花，繁密成堆！詩人以厚重的筆觸和濃烈的色調(diào)，描繪了陽光、云彩和花樹交相輝映的美景。詩中這無比奇特的意象，正表現(xiàn)了韓詩放恣橫從，神奇變幻的藝術(shù)特征。
念昔句以下為第二段。由花及人，感物興懷，今昔對比，自傷身世。詩人回憶起往日少年時期，喜歡游賞宴樂，對著美麗的春花，開懷暢飲；自從流落不遇，百憂交集，要去看花時，未到已先想著回家了。而今從陽山貶所遷移江陵，追想起自己被放逐的經(jīng)過，不禁感喟蒼涼。末四句更跌深一層，寫自己今日盡情對酒賞花，是為了不忍辜負春光，讓美好的花兒寂寞地零落在黃土里。這一段抒發(fā)個人的感慨，純用散文化筆法，而依然有著濃郁的詩味。只今四十已如此，后日更老誰論哉 等句，虛字的使用尤為妥貼。如方東樹所云：其于閑字語助，看似不經(jīng)意，實則無不堅確老重成煉者。（《昭昧詹言》）
此詩上半段，造意奇特，氣象萬千。詩人以勁健之筆描寫奇麗的景物，發(fā)掘出常人所未曾領(lǐng)略到的自然的美。詩中的奇思壯采，浪漫的'情調(diào)，雄闊的意境和難以捉摸的紛繁的藝術(shù)形象，都表現(xiàn)了詩人無比豐富的精神世界。如用翻空的波濤形容李花林，寫白花倒映得天亮而使群雞驚鳴等，都是戛戛獨造的未經(jīng)人道之語。然而，正如李黼平《讀杜韓筆記》指出的，這些詩句可謂工為形似之言，而詩之佳處不在此。
詩人寫李花，也是在寫自己。上半篇極寫李花的潔白與繁茂，我們不也可以聯(lián)想到詩人那驚世的才華嗎？
時當盛年的詩人，胸懷著匡時濟世之心而處于無用之地，他只嘆惋光陰的拋擲，大丈夫志業(yè)無成，故在詩中借花以寄個人的深慨。下半篇惜李花也是自惜，詩語質(zhì)樸，與上邊華贍的寫景語恰成強烈的對比，而詩中有文，則辭氣更為流暢，感情也顯得更為濃摯了。
蔣抱玄《評注韓昌黎詩集》云：此詩妙在借花寫人，始終卻不明提，極匣劍帷燈之致。如寶劍在匣，華燈在幃，而劍氣燈光卻若隱若現(xiàn)，給觀者以無窮的想象天地，這正是此詩的高妙之處。
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