論詩三十首·十六賞析
論詩三十首·十六賞析1
金入洪爐不厭頻，精真那計(jì)受纖塵。
蘇門果有忠臣在，肯放坡詩百態(tài)新？
賞析
這首詩是評(píng)蘇軾及其后學(xué)的詩，可與第二十二首對(duì)照看。蘇軾是一位天才的文學(xué)巨匠，在等多方面都達(dá)到極高的造詣，堪稱宋文學(xué)最高成就的代表。蘇軾學(xué)博才高，以翻新出奇的精神對(duì)待藝術(shù)規(guī)范，縱意所如，觸手成春，在藝術(shù)上開一代之風(fēng)。蘇詩雖然有議論化、散文化傾向，但是由于蘇軾杰出的才能，他的詩多數(shù)比喻生動(dòng)新奇，妙喻連生；用典穩(wěn)妥精當(dāng)，渾然天成；對(duì)仗精工活潑，不落俗套。蘇軾對(duì)藝術(shù)技巧的把握可謂揮灑自如，如行云流水不留鍛煉痕跡。所以元好問給予蘇軾詩歌以高度評(píng)價(jià)，稱贊他的詩是經(jīng)得起錘煉，不受纖塵的真金。
蘇軾在當(dāng)是文壇上有巨大的聲譽(yù)，有許多文人圍繞在其周圍。著名的有蘇門四學(xué)士：黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之、秦觀。這四人都沒有繼承蘇軾的思想和藝術(shù)。黃庭堅(jiān)是江西詩派的開創(chuàng)者，秦觀長于詞，其詩如詞一樣婉約。張、晁成就不大。至于其他后學(xué)者既沒有蘇軾的思想，又沒有蘇軾的才力，往往在文字、典故、辭藻方面追求新奇，以至于怪樣百出。于是在這首詩的后兩句，元好問不滿并批評(píng)了這種風(fēng)氣。
論詩三十首·十六賞析2
論詩三十首·十六
作者：元好問
切切秋蟲萬古情，燈前山鬼淚縱橫。
鑒湖春好無人賦，“岸夾桃花錦浪生�！�
論詩三十首·十六賞析
這首詩是評(píng)論幽僻清冷的詩歌風(fēng)格。大凡萬古言情之作，皆凄切如秋蟲之悲鳴；撫寫境象，也凄涼如山鬼的零淚。前二句泛敘古今悲情，構(gòu)造出一片悲愁哀苦的境界。一般認(rèn)為這兩句是在說李賀，因李賀詩中常有“秋蟲”、“山鬼”的意象；也有認(rèn)為指李賀、孟郊二人，因孟郊常以“秋蟲”自喻。這兩句可解釋為泛說全體這類相似風(fēng)格的詩人。 孟郊、李賀都窮愁不遇，作詩都好苦吟，詩風(fēng)都較幽冷。 窮愁本是人生不幸，無可厚非，問題在于如何處窮。元好問的.態(tài)度非常明確，認(rèn)為應(yīng)該是“厄窮而不憫，遺佚而不怨”（《楊叔能小亨集引》）。孟郊、李賀顯然沒有如此泰然，寒乞之聲不絕于耳，詩境幽冷凄婉。元好問反對(duì)幽僻凄冷的詩歌境界，即他所說，“要造微，不要鬼窟中覓活計(jì)”（卷五十四《詩文自警》）。孟郊詩歌可謂造微，但他所得不過是秋蟲之類幽微之物。李賀也是如此，有些詩篇正是從“鬼窟中覓活計(jì)”。孟郊、李賀的這種詩風(fēng)，與元好問尚壯美、崇自然之旨相背，故元好問譏評(píng)之。
后兩句“鑒湖春好無人賦，夾岸桃花錦浪生”，正如宗廷輔所說，是“就詩境言之”�！皧A岸桃花錦浪生”是李白《鸚鵡洲》中的詩句，元好問借此來形容鑒湖（又名鏡湖）春色，展現(xiàn)的是與孟郊、李賀迥然不同的開闊明朗、清新鮮活的境界。“無人賦”三字又表明，他的批評(píng)對(duì)象絕非孟郊、李賀個(gè)別詩人，而是以他們?yōu)榇淼闹型硖曝毷课娜�，特別是與孟郊近似的一些詩人。 由此可見，該詩是通過孟郊、李賀來批評(píng)中晚唐窮愁苦吟一派詩人，沒有盛唐開闊明朗氣象，而流于幽僻凄冷。
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