《醉桃源》原文及賞析
《醉桃源》原文及賞析1
沙河塘上舊游嬉。
盧郎年少時。
一聲長笛月中吹。
和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。
相看兩鬢絲。
斷腸吳苑草凄凄。
倚樓人未歸。
——宋代·吳文英《醉桃源·贈盧長笛》
譯文及注釋
譯文
我們曾在沙河塘上游玩，那時候的你還是少年。月中吹起長笛聲聲，曲調(diào)輕快如和云和雁一起飛翔。
驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對視著，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著小樓，還有未歸的人。
注釋
醉桃源：詞牌名。雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
盧長笛：系一下層社會的樂工，據(jù)詞中透露，是詞人的一位老相識，極有可能還是詞人的一位老鄉(xiāng)。
沙河塘：杭州的一條街道。在余杭門內(nèi)，南宋時為繁華之處。
物換星移：景物改換，星度推移。謂時序變遷，歲月流逝。
吳苑（yuàn）：指蘇州。蘇州為春秋吳地，有宮闕苑囿之勝。后因以吳苑為蘇州的代稱。
鑒賞
詞的上闋?wèi)泴懪f游沙河塘上的情景。與盧長笛一起追憶年少時在家鄉(xiāng)無憂無愁的天真生活，往事有多么美好，同時對盧氏的長笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當(dāng)時盧郎還年少，一聲長笛在月下吹奏，曲調(diào)輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡單的生活中截取了一個既真又幻的橫斷面，把年少不知愁滋味的美好時光刻寫得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有感慨。
下闋一轉(zhuǎn)，寫時光流逝，轉(zhuǎn)眼已老，由年少懷想轉(zhuǎn)入現(xiàn)實記述。斗轉(zhuǎn)星移、物是人非，直接點明時間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟。 “相看兩鬢絲”，寥寥五字，真是意蘊言中，韻流弦外。而如今吳苑草長凄凄，兩人相見也傷心斷腸。倚樓遠(yuǎn)眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時光流逝的無奈，又有思鄉(xiāng)不能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。思鄉(xiāng)情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng)痛的愿望和追求，也是為了解脫現(xiàn)實生活的苦澀情狀。當(dāng)然，如能回鄉(xiāng)歸去，則無疑又可和盧長笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢，再創(chuàng)新的樂趣了。
這首詞寫作者與一位姓盧、善吹長笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當(dāng)年在杭州余杭門外沙河塘上的勾欄瓦舍聽盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉(xiāng)，不禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語平實，不事雕飾，表達(dá)了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。
《醉桃源》原文及賞析2
醉桃源·芙蓉
青春花姊不同時。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來吹繡漪。
驚舊事，問長眉。月明仙夢回。憑闌人但覺秋肥。花愁人不知。
翻譯
荷花與百花開花于不同的時間，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。
如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢中驚醒，只見月明如水。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢問。可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。
注釋
醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
芙蓉：即荷花。
青春：春季。
花姊：指先于芙蓉開放的其他花，因時節(jié)早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。
繡漪：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細(xì)小的水波。
舊事：似指漢宮舊事。
長眉：這里指宮人侍女。
仙夢：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。
秋肥：形容秋季萬物成熟肥美。
創(chuàng)作背景
木芙蓉有春花之豐容華彩，秋花之艷質(zhì)冰骨，但卻因未能植根陶謝名門，恰如格調(diào)迥異世俗、無以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇于時世，卻有未肯俯仰俗流的心志，于是，詞人于某日創(chuàng)作此詞，借詠木芙蓉以抒寫詞人生不逢時的慨嘆。
賞析
這是一首詠荷花詞，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿，然后又用擬人手法寫其孤寂，最后又以月明夢回表其高潔。
“青春花姊不同時，凄涼生較遲�！贝嗽~發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時：百花開于明媚的春天，而荷花卻開在六、七月中，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中，“花姊”一詞有擬人之意；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思，也表達(dá)了詞人對荷花開不逢時的同情�！捌G妝臨水最相宜，風(fēng)來吹繡漪�！苯又D(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人，臨水而舞，柔風(fēng)拂來，漣漪如同紋繡一般細(xì)密美麗。荷花雖然生不逢時，卻天生麗質(zhì)難自棄，艷妝照水之時，連風(fēng)都來吹動漣漪，形成綺麗的紋繡，以襯托其美。“驚舊事，問長眉，月明仙夢回�！边^片之后，又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事。這里，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)，同時在這個形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，無奈的是這種高潔品格無人看重。歷來常說花不解人愁，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹，流水無情白入池。”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵，晚寒獨自倚欄頻。”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦�！标虤埖馈耳p鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：“花不語，水空流，年年拚得為花愁。”此詞結(jié)尾卻說“花愁人不知”，做翻案語，頗為新穎，同時因有寄托而頗沉郁。
全詞采用略貌取神法，兩句一轉(zhuǎn)，從荷花生不逢時的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂，再轉(zhuǎn)到月明夢回，方知一切都是舊事，最后歸結(jié)于“花愁人不知”，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意，對荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過，著重刻畫荷花的神。“花姊”、“艷妝”、“繡漪”，造語綺麗；“凄涼”、“舊事”、“夢回”，字字哀愁，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖。對比、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神，從而寄托了詞人的理想與怨艾，正是“詠物而不滯于物”，暗含的家國之感，蘊藉深永，哀怨動人。
《醉桃源》原文及賞析3
醉桃源·贈盧長笛 宋朝 吳文英
沙河塘上舊游嬉。盧郎年少時。一聲長笛月中吹。和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。相看兩鬢絲。斷腸吳苑草凄凄。倚樓人未歸。
《醉桃源·贈盧長笛》譯文
我們曾在沙河塘上游玩，那時候的你還是少年。月中吹起長笛聲聲，曲調(diào)輕快如和云和雁一起飛翔。
驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對視著，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著小樓，還有未歸的人。
《醉桃源·贈盧長笛》注釋
醉桃源：詞牌名。雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
盧長笛：系一下層社會的樂工，據(jù)詞中透露，是詞人的一位老相識，極有可能還是詞人的一位老鄉(xiāng)。
沙河塘：杭州的一條街道。在余杭門內(nèi)，南宋時為繁華之處。
物換星移：景物改換，星度推移。謂時序變遷，歲月流逝。
吳苑（yuàn）：指蘇州。蘇州為春秋吳地，有宮闕苑囿之勝。后因以吳苑為蘇州的代稱。
《醉桃源·贈盧長笛》鑒賞
詞的上闋?wèi)泴懪f游沙河塘上的情景。與盧長笛一起追憶年少時在奏鄉(xiāng)無憂無愁的天真生活，往事有多么美好，同時對盧氏的長笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當(dāng)時盧郎還年少，一聲長笛在月下吹奏，曲調(diào)輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡直的生活中截取了一個既真又幻的橫斷面，把年少去知愁滋味的美好時光刻寫得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有感慨。
下闋一轉(zhuǎn)，寫時光流逝，轉(zhuǎn)眼已老，由年少懷想轉(zhuǎn)入現(xiàn)實記述。斗轉(zhuǎn)星移、物是人非，直接點明時間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟�！跋嗫磧婶W絲”，寥寥五字，真是意蘊言中，韻流弦外。而如今吳苑草長凄凄，兩人相見也傷心斷腸。倚樓遠(yuǎn)眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時光流逝的無奈，又有思鄉(xiāng)去能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。思鄉(xiāng)情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng)痛的愿望和追求，也是為了解脫現(xiàn)實生活的苦澀情狀。當(dāng)然，如能回鄉(xiāng)歸去，則無疑又可和盧長笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢，再創(chuàng)新的樂趣了。
這首詞寫作者與一位姓盧、善吹長笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當(dāng)年在杭州余杭門外沙河塘上的勾欄瓦舍聽盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉(xiāng)，去禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語平實，去事雕飾，表達(dá)了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。
《醉桃源·贈盧長笛》創(chuàng)作背景
這首詞大約作于吳文英四十五歲前后，時客居吳門。他與少時同伴盧長笛邂逅相遇，百感叢生，鄉(xiāng)情驟漲，于是寫了這首詞來表達(dá)對友人的思念之情和思鄉(xiāng)之情。
《醉桃源》原文及賞析4
千絲風(fēng)雨萬絲晴。年年長短亭。暗黃看到綠成陰。春由他送迎。
鶯思重，燕愁輕。如人離別情。繞湖煙冷罩波明。畫船移玉笙。
翻譯
千萬條柳絲迎著風(fēng)雨沐浴著晴日，年年站在長短亭旁目睹旅客來去匆匆。從暗黃的柳芽萌生到一片綠陰濃重，經(jīng)歷了春來春往的整個過程。
鶯、燕在柳絲間纏綿徘徊不斷穿行，恰似長短亭上人們依依難舍、含愁相別的情形。環(huán)湖柳色綠如煙，映襯得西湖水波明凈。一葉畫舟在水面上劃動，載著幽幽一曲玉笙的樂音。
注釋
年年長短亭：指年年柳樹都在亭邊送人遠(yuǎn)行。暗黃看到綠成陰，
春由他送迎：春天來時，柳條為暗黃色，春天去時，柳條為碧綠色。
繞湖煙冷罩波明：指柳樹沿西湖環(huán)繞。
鑒賞
這首詞詠柳。作者因古來就有折柳送別的習(xí)俗，遂將柳擬人化，借柳以詠離情。上片寫驛道旁、長亭邊的柳。這是人們祖道餞別之地，這里的柳年年歲歲為人送行，年年歲歲迎送春天，成了離情別緒的象征物。下片轉(zhuǎn)寫西湖煙柳。這里的柳也年年迎送春天，時時注目于湖面搖曳的畫船，聆聽著船上悠揚的笙歌，感受著男女游客們的鶯思燕愁，于是它自己也依依含情，成了世間離情別緒的負(fù)載物。
《醉桃源》原文及賞析5
原文：
南園春半踏青時， 風(fēng)和聞馬嘶。 青梅如豆柳如眉， 日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低， 人家簾幕垂。 秋千慵困解羅衣， 畫梁雙燕歸。
賞析：
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點泄，顯得雍容蘊藉。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉(zhuǎn)之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。
《醉桃源》原文及賞析6
醉桃源·春景
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽，風(fēng)流暗斷腸。
翻譯
拍岸春水蘸著輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛一雙跟隨著一雙。
小樓上珠簾半卷，露出佳人的新妝，薄薄的春衫是柳黃。她轉(zhuǎn)身倚靠欄桿背著斜陽，為那風(fēng)流情事暗自傷心斷腸。
注釋
醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
蘸：以物浸入水中，這里是形容垂楊輕拂水面。噆（）：銜，叼。
風(fēng)流：風(fēng)情，風(fēng)韻。
賞析
詞的上片所寫的境界，在唐宋詞中并未少見，像溫庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧于天，畫船聽雨眠”；歐陽修《采桑子》中的“綠水逶迤，芳草長堤”……總有某種相似之處。然而細(xì)細(xì)品味，卻有所不同，它寫得有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細(xì)微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用于讀者的感官。然而詞人并未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫足，于是又添上一對對鴛鴦。它們在湖上自由自在游戲，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“嗜”字看上去有點冷僻，然卻用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個畫面就活了，完整了，并且充滿了生意和動態(tài)美。
詞的下片轉(zhuǎn)入抒情。詞人把鏡頭對著小樓，只見珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的裝束與周圍的環(huán)境取得了和諧一致。下面接著攝下佳人的一幅剪影：她背著斜陽，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫，而僅僅從側(cè)面著筆，寫她的風(fēng)神，寫她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地點上一筆哀愁的色調(diào)。整個下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩來。王詩云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！眹�(yán)羽強調(diào)“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩話·詩辨》）。嚴(yán)仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，后面同樣一個轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無跡可求”。
這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的。上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中那種習(xí)見的傷感；下片寫少婦登樓，也不著重表現(xiàn)傷懷念遠(yuǎn)。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫家筆下的斷山云霧，在幾座峰巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白云籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。嚴(yán)仁與嚴(yán)羽、嚴(yán)參并稱“邵武三嚴(yán)”，以善作小詞著稱，這首《醉桃源》以如畫之筆寫春天景色和倚闌遠(yuǎn)眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴(yán)羽《滄浪詩話》的影響。
《醉桃源》原文及賞析7
拍堤春水蘸垂楊。水流花片香。弄花喈柳小鴛鴦。一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝。春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽。風(fēng)流暗斷腸。
詩詞賞析：
這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。
占據(jù)畫面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絳，拂水掠波，又好象蘸著春瀾在寫、在畫。垂楊于水，本是主動去沾惹，詞人卻說是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠(yuǎn)播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽到了春潮涌動，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦并鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。
這生動、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂，春的勃郁生機，而賞春人卻黯然“腸斷�！� 上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都涌動起來。垂楊蘸水，絲絳千縷，“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絳已老的柳，竟讓伊怨懟于深閨獨守。往下，落花流水意的傳統(tǒng)蘊含，“水流花謝兩無情”的沉重嘆息，也許又勾動她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：“曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流”，一個“休”字，正是流水泣花內(nèi)涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識的反復(fù)出現(xiàn)。待到鴛鴦鳥出現(xiàn)于眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難于禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關(guān)切成對的鴛鴦，雙飛的.鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影只，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動，怎不使她騰起生命追求的熱切！于是，因而才有這一片明媚春陽下的“斷腸”和“暗”。
題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協(xié)調(diào)中正含著統(tǒng)一。
《醉桃源》原文及賞析8
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽，風(fēng)流暗斷腸。
翻譯
湖水輕輕地拍打著堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。
只見小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著斜陽，憑闌凝望，心中愁斷腸。
注釋
堤：沿河、沿湖或沿海的防水構(gòu)筑物，多用土石等筑成。
噆：叼；銜。
賞析
這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。
占據(jù)畫面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絳，拂水掠波，又好象蘸著春瀾在寫、在畫。垂楊于水，本是主動去沾惹，詞人卻說是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠(yuǎn)播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽到了春潮涌動，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦并鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。
這生動、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂，春的勃郁生機，而賞春人卻黯然“腸斷�！� 上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都涌動起來。垂楊蘸水，絲絳千縷，“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絳已老的柳，竟讓伊怨懟于深閨獨守。往下，落花流水意的傳統(tǒng)蘊含，“水流花謝兩無情”的沉重嘆息，也許又勾動她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：“曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流”，一個“休”字，正是流水泣花內(nèi)涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識的反復(fù)出現(xiàn)。待到鴛鴦鳥出現(xiàn)于眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難于禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關(guān)切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影只，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情�！暗贸杀饶亢无o死，愿作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動，怎不使她騰起生命追求的熱切！于是，因而才有這一片明媚春陽下的“斷腸”和“暗”。
題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協(xié)調(diào)中正含著統(tǒng)一。
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