《瑞鶴仙》原文及翻譯賞析
《瑞鶴仙》原文及翻譯賞析1
【原文】
雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉，艷妝難學(xué)⑶。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落
。寂寞。家山何在?雪后園林，水邊樓閣⑺�，幊嘏f約，鱗鴻更仗誰(shuí)托⑻?粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心、冷落黃昏，數(shù)聲畫(huà)角。
【譯文】
濃霜浸透了窗間的帷幕�，F(xiàn)在正是云輕月冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉(xiāng)在哪里?雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信?粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨(dú)自冷落傷感。
【賞析一】
這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫(xiě)出梅花美的外貌，還寫(xiě)出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫(xiě)照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺(jué)，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。
【賞析二】
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，通過(guò)對(duì)梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國(guó)家之痛，表現(xiàn)磊磈不平之氣。
該詞作于紹熙三年至紹熙五年(1192——1194)閩中任上。
【賞析三】
上片運(yùn)用想象、比擬手法，正面描寫(xiě)梅花的形神。起韻先為梅花營(yíng)造出一個(gè)寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴(yán)霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫(xiě)物做鋪墊。以下用一個(gè)單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風(fēng)神。寫(xiě)得空靈蘊(yùn)藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢(shì)而下，寫(xiě)梅花在溪頭打扮的動(dòng)人風(fēng)采。龍綃襯著“有《離騷》中”紉秋蘭以為佩“的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠(yuǎn)其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學(xué)不出的。一個(gè)”想“字，化實(shí)為虛，變奇怪為合理，表明梅花對(duì)溪水而梳掠，這化身為人的動(dòng)作形態(tài)只是作者的想象�！庇窦∈萑酰刂�、龍綃襯著“兩句，把梅花出場(chǎng)特意放在月色朦朧的背景下，極寫(xiě)她的神韻，寫(xiě)出月下梅花如穿著鮫綃細(xì)紗的玉美人。結(jié)韻故意把梅花放到春天和百花對(duì)比，說(shuō)如果梅花能到百花盛開(kāi)的季節(jié)去嫣然一笑即開(kāi)放的話(huà)，那么百花都要因?yàn)樽岳⒉蝗缂娂娦邞M自落。詞以”一笑嫣然“、”轉(zhuǎn)盼“、”倚“字寫(xiě)梅花，是以寫(xiě)美人的筆法來(lái)描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現(xiàn)得如此之美，也為下片調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，寫(xiě)梅花命運(yùn)的寂寞蓄勢(shì)。
下片除了運(yùn)用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來(lái)表現(xiàn)梅花值得痛心的不遇命運(yùn)。起句一個(gè)”寂寞“，短音促節(jié)，一語(yǔ)定調(diào)，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋”雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝“的詩(shī)意，暗示”富貴非吾愿“、”棲隱亦非所期“的微旨。其一問(wèn)梅花的家鄉(xiāng)，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來(lái)卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來(lái)反問(wèn)，通過(guò)這一反問(wèn)，表明了梅花失意冷落的命運(yùn)憂(yōu)傷。梅花本來(lái)和天上瑤池有一個(gè)舊約，可是現(xiàn)在淪落至此，誰(shuí)肯為她捎信給約會(huì)的另一方呢?這里梅花與天上瑤池之間的”舊約“，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達(dá)著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進(jìn)言明那尋桃問(wèn)柳的輕薄粉蝶的不足以擔(dān)當(dāng)傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對(duì)于綻放滿(mǎn)枝的梅花尤且不屑一顧詞寫(xiě)梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無(wú)人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運(yùn)一降再降，顯示出詞人無(wú)比傷痛的感受。結(jié)以”冷淡黃昏，數(shù)聲畫(huà)角“，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境。”冷淡黃昏“四字，是從林逋的名句”暗香浮動(dòng)月黃昏“七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的”護(hù)月云輕“遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時(shí)間上并不沖突，因?yàn)樗菫槊坊▽?lái)的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時(shí)間段落中�！眰摹耙辉~，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無(wú)法分辨。
《瑞鶴仙》原文及翻譯賞析2
瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨
宋朝 袁去華
郊原初過(guò)雨。見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞。斜陽(yáng)掛深樹(shù)。映濃愁淺黛，遙山眉嫵。來(lái)時(shí)舊路。尚巖花、嬌黃半吐。到而今，唯有溪邊流水，見(jiàn)人如故。
無(wú)語(yǔ)。郵亭深靜，下馬還尋，舊曾題處。無(wú)聊倦旅。傷離恨，最愁苦。縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否。念沈沈、小閣幽窗，有時(shí)夢(mèng)去。
《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》譯文
郊野上秋雨初晴，只見(jiàn)幾片零亂的落葉，風(fēng)住了還在動(dòng)蕩不停。斜陽(yáng)掛在遠(yuǎn)樹(shù)之上，映照著遠(yuǎn)山或暗或明，宛如美人微顰。來(lái)時(shí)曾經(jīng)走過(guò)的舊路，當(dāng)時(shí)尚有黃色的巖花開(kāi)放爭(zhēng)榮。如今只有溪邊的流水，依舊來(lái)見(jiàn)故人。
我默默無(wú)語(yǔ)，客舍中寂靜冷靜。我下馬開(kāi)始找尋，從前在何處題詩(shī)抒情。奔波旅途的人本來(lái)無(wú)聊，感傷離別更令人愁苦不寧。縱然我保存著她的香料和明鏡，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依舊，實(shí)在難以肯定。我思緒聯(lián)翩，眷戀著那個(gè)小樓幽窗中的美人，也只能有時(shí)在夢(mèng)里去尋找她的蹤影。
《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》譯文二
郊外原野剛下過(guò)一場(chǎng)雨，只見(jiàn)枯枝敗葉零亂，雨停風(fēng)定后還在空中我舞。夕陽(yáng)斜掛叢林樹(shù)梢，照得遠(yuǎn)山如佳人微皺愁眉，顯得分外嫵媚凄楚。我沿著舊路重新走去，記得當(dāng)時(shí)巖上有野花半吐。如今卻只有路旁溪水，好像與我一見(jiàn)如故。
我默默無(wú)千�？蜕崂锛澎o無(wú)聲，下馬后我就仔細(xì)尋找，舊日曾經(jīng)題詩(shī)之處。這真是無(wú)聊疲倦的旅行，終日里感傷離愁別恨，最是讓人心中悲苦。即便是我還保存著她的香鏡，但他年故地重返，誰(shuí)能知她是否還在故居？我想念那深深庭院小樓幽窗，愿在夢(mèng)中尋她千百度。
《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》注釋
1、風(fēng)定：風(fēng)停。
2、濃愁淺黛：喻指山色淺淺深深。黛，青色。
3、媚嫵：西漢張敞為妻子畫(huà)眉，長(zhǎng)安人說(shuō)他“眉嫵”，這里指嫵媚可愛(ài)。
4、巖花：長(zhǎng)在巖石旁的花。
5、半吐：半開(kāi)。
6、郵亭：古時(shí)設(shè)在沿途，供遞送文書(shū)的人和旅客歇宿的館舍。
7、舊曾題處：從愛(ài)題字的地方。
8、收香藏鏡：晉賈充之女賈午愛(ài)韓壽，以御賜西域奇香贈(zèng)之；漢秦嘉妻徐淑贈(zèng)秦嘉明鏡。此處指將情人贈(zèng)物收藏，借喻對(duì)于愛(ài)情的堅(jiān)貞執(zhí)著。收香，用晉代賈充之女竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽，后結(jié)成夫妻的典故。藏鏡，用南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故。這里表示自己珍藏著愛(ài)情的信物和對(duì)愛(ài)情的忠貞。
9、人面桃花：用崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”詩(shī)意。
10、小閣幽窗：指女子居住之處。
《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》賞析
在南宋初期的詞壇中，袁去華是個(gè)不太受人重視的人物。正史里沒(méi)有留下他的傳記，而且連他的生卒年代也無(wú)從考證。只知道他字宣卿，江西奉新人，是紹興十五年的進(jìn)士，曾做過(guò)善化（今湖南省長(zhǎng)沙市）和石首（今屬湖北�。┑闹h，留下了《宣卿詞》一卷，共有九十八首，數(shù)量不算太少。
這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話(huà)概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫(xiě)景入手。“郊原”三句，寫(xiě)郊外雨后之狀。在一望無(wú)際的荒郊原野上，一陣驟雨過(guò)后，風(fēng)也停停了下來(lái)；但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見(jiàn)的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來(lái)說(shuō)，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫(xiě)景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見(jiàn)之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過(guò)這幾句詞所寫(xiě)景物的外觀，讀者可以窺見(jiàn)作者衰頹、凌亂的心緒，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，就像作者自己的身世、處境一樣。這樣，詞一開(kāi)頭，就把人引到了悵惘的境界。
“斜陽(yáng)”三句，繼續(xù)描寫(xiě)郊原景物。作者的視線(xiàn)移向了遠(yuǎn)方，只見(jiàn)已斜掛在叢密的小樹(shù)林頂上的夕陽(yáng)，它那金色的光線(xiàn)，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過(guò)字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來(lái)，夕陽(yáng)斜照，“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見(jiàn)到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉。北宋人王觀有一首《卜算子》，開(kāi)頭兩句寫(xiě)的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可供參閱。
“來(lái)時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫(xiě)郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景�！跋吜魉笔菍�(shí)在的，是眼前所見(jiàn)到的；而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長(zhǎng)在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來(lái)時(shí)所見(jiàn)到的。當(dāng)日迎人的有巖花與流水，此時(shí)則流水“見(jiàn)人如故”而已，可見(jiàn)巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，當(dāng)日與此時(shí)的對(duì)比。走在來(lái)時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿(mǎn)懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比�！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同。詞寫(xiě)到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒，展現(xiàn)了讀者的面前了。
下片另?yè)Q場(chǎng)景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒(méi)設(shè)官道上供過(guò)往行人歇宿的館舍）的描寫(xiě)。“無(wú)語(yǔ)”四句，勾畫(huà)出作者來(lái)到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫(huà)面；他那“無(wú)語(yǔ)”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過(guò)翰墨（詩(shī)詞之類(lèi)），只不過(guò)是說(shuō)他曾經(jīng)在這里歇宿過(guò)而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿(mǎn)懷，因此他的默默無(wú)言，也就是可以理解的了。
“無(wú)聊倦旅”三句，由寫(xiě)景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫(xiě)，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來(lái)之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見(jiàn)的思想情感�！笆障悴冂R”是指自己對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽、因而結(jié)成夫婦的典故，見(jiàn)《晉書(shū)·賈充傳》�！安冂R”用的是南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）�！叭嗣嫣一ㄔ诜瘛笔菗�(dān)心不能再與女方相見(jiàn)的思想情感的表露。（用崔護(hù)在長(zhǎng)安城南遇一女子，明年再來(lái)而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故，亦見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）愛(ài)情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見(jiàn)，那就只好寄希望于夢(mèng)中了�！澳畛脸痢比�，具體展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來(lái)是夠虛無(wú)飄渺的，但慰情聊勝于無(wú)，總比連夢(mèng)中也不得一見(jiàn)要好。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，也是嘆息“和夢(mèng)也新來(lái)不做”（《燕山亭》）。晏幾道說(shuō)得好：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋�！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡，也是夠浪漫詩(shī)意的；并且以“念”字領(lǐng)起，又見(jiàn)出多少無(wú)奈之情。
這首詞當(dāng)是作者與意中人分別以后抒寫(xiě)離恨而寫(xiě)的。宋代都市繁華，歌妓眾多，無(wú)論是官妓、私妓還是家妓，偶然的遇合，就往往以她們的色相、伎藝，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼，這是那時(shí)普遍的現(xiàn)象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《長(zhǎng)相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄。此詞大約也是為此而寫(xiě)的。這一類(lèi)詞要說(shuō)有很大的社會(huì)意義，那也不一定；不過(guò)兩性關(guān)系總?cè)菀子|動(dòng)到感情的深處，往往使人蕩氣回腸就是了。
《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》賞析二
這首詞是作者旅途借宿，產(chǎn)生的相思離愁之情，通過(guò)描寫(xiě)郊原途中的'凄美景色，來(lái)表達(dá)作者的離愁別緒。
上片寫(xiě)風(fēng)雨后黃昏之景，為抒離情渲染環(huán)境。“郊原初過(guò)雨，見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞”三句寫(xiě)了郊原秋景的概況，剛剛下過(guò)一場(chǎng)雨，看見(jiàn)零亂的枯黃的葉子飄落在地，風(fēng)停下來(lái)了，但枯葉仍在空中盤(pán)旋。如此開(kāi)篇，一開(kāi)始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中。詞人以寫(xiě)景開(kāi)篇，為下文轉(zhuǎn)入抒情創(chuàng)造氣氛。在郊外平原上，剛下過(guò)一場(chǎng)秋雨。秋風(fēng)、秋雨，向來(lái)逗人生愁，何況見(jiàn)敗葉凋零，風(fēng)定尚紛紛墜落，更觸起詞人心里的煩惱。這一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的著名詩(shī)句“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，用飄墜的樹(shù)葉襯托出思人紛亂不安的心情。只不過(guò)此詞意境像南朝謝貞《春日閑居》的詩(shī)句“風(fēng)定花猶落”，乃靜中見(jiàn)動(dòng)景象；而與屈原所作前兩句純?yōu)閯?dòng)態(tài)描寫(xiě)略顯不同。以上三句，兼示各種聲響——雨聲、落葉聲和斷斷續(xù)續(xù)的風(fēng)聲。接下去才著力勾畫(huà)斜陽(yáng)、深樹(shù)和遠(yuǎn)山等靜物，從中渲染出一段“濃愁”。因?yàn)樾标?yáng)使人生遲暮之感；深樹(shù)隱映，益見(jiàn)暗淡。遠(yuǎn)山一抹深青色，恰似佳人眉黛呈嫵，更逗人相思，更添人愁苦�！靶标�(yáng)掛深樹(shù)，映濃愁淺黛，遙山媚嫵”三句接下來(lái)寫(xiě)遠(yuǎn)望的景色，斜陽(yáng)掛在密密的樹(shù)林之上，映照著遠(yuǎn)山，好似一個(gè)多愁的人蹙著雙眉，其中“掛”字形象地寫(xiě)出了雨后斜陽(yáng)的偏狹角度�！坝碀獬顪\黛”一句，則展現(xiàn)了雨后空氣艨朧，遠(yuǎn)山的山形走勢(shì)如空蒙的山水畫(huà)，只有淡淡的墨痕。“來(lái)時(shí)舊路，尚巖花、嬌黃半吐。到而今，唯有溪邊流水，見(jiàn)人如故�！痹~人不禁回顧來(lái)時(shí)的舊路，見(jiàn)巖前的黃花仍含嬌半吐，只不見(jiàn)人面何處。隨著時(shí)間的流逝，事物都發(fā)生了變化；到而今不變的，似乎只有溪邊的流水，待人如故。這當(dāng)然純屬詞人的主觀想法，并不符合流水的實(shí)際情況。但詞人目的在強(qiáng)調(diào)一切有情物都在變化；而流水之所以不變，乃由于它專(zhuān)于情。從這里可以看出：詞人的審美判斷完全取決于感情的需要；一切物象都透過(guò)詞人感情的三棱鏡而折射出種種奇光異彩。這是詞人們不同于科學(xué)家們的所在。同時(shí)，“來(lái)時(shí)”與“今日”相對(duì)比，含蓄地將作者要表達(dá)的愁緒蘊(yùn)含其中，惟妙惟肖。
“郊原”六句以落葉、深樹(shù)、遙山意象組合成寒秋風(fēng)雨過(guò)后凄艷而衰亂的景象，“亂”、“愁”二字于遠(yuǎn)山嫵媚之美景中已顯示出風(fēng)雨摧蝕的暗淡痕跡，亂葉零落，樹(shù)色濃淡、濃者枯黃暗淡如愁容，淡者青綠如眉黛。以移情手法將深樹(shù)喻為佳人，反射詞人心跡，映襯出人生風(fēng)雨飄搖，心緒之凌亂和情思之愁郁�！皝�(lái)時(shí)”四句以“巖花”、“流水”互文交映，追憶當(dāng)初來(lái)此舊路時(shí)，巖花爛漫，流水潺潑，而今重來(lái)巖花凋謝。唯有流水伴我如故，寫(xiě)出落花流水變化無(wú)常的凄涼之感。
下片抒相思尋舊之情。寫(xiě)詞人下馬探尋往昔與戀人游樂(lè)歡娛之舊蹤，與敗葉流水相對(duì)，物我寂然，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀。“無(wú)語(yǔ)”一頓，無(wú)語(yǔ)之中包含著千言萬(wàn)語(yǔ)，承上片探尋往昔的痕跡，承上啟下�！盁o(wú)語(yǔ)”，既是上片回思萬(wàn)千而不得其解的結(jié)果；又是下片種種行為、思考和感慨的契機(jī)�！班]亭深靜，下馬還尋，舊曾題處�！边@就是詞人“無(wú)語(yǔ)”后的第一個(gè)行動(dòng)。“深靜”二字點(diǎn)出詞人居深處?kù)o之孤獨(dú)，寂寞境況�！芭f曾題處”乃所尋舊日雙雙題詩(shī)傳情，幽期密會(huì)之地。郵亭，是古代傳遞函件和書(shū)信的地方。而今它靜悄悄，說(shuō)明伊人音信杳無(wú)。詞人往日可能曾偕伊人一同在此題寫(xiě)過(guò)什么；而今她既然杳無(wú)音訊，詞人便退一步想尋得往日題寫(xiě)的所在，以訪伊人舊蹤，以當(dāng)重晤。結(jié)果他有沒(méi)有尋見(jiàn)，詞中并未明言，讀者自可任意思考。但事實(shí)是，無(wú)論詞人尋得與否，都無(wú)補(bǔ)于他心靈的空虛。因此詞人深深感到：“無(wú)聊倦旅。傷離恨，最愁苦�！焙髢删淞鶄�(gè)字，作者郁結(jié)心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而發(fā)，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途，盡管已十分疲憊，但也是無(wú)可奈何的事，而每每離別所帶來(lái)的感傷，則最令人愁苦�！笆障悴冂R”，收香、藏鏡，暗用了兩則典故。前則用晉代韓壽故事，韓壽年少貌美，為賈充的女兒所愛(ài)。賈充的女兒暗把皇帝賜給賈充的西域奇香送給他。此事后來(lái)被賈充發(fā)覺(jué)，賈充無(wú)可奈何，只好將女兒嫁給韓壽。后則用徐德言和樂(lè)昌公主的故事，徐德言娶了陳后主妹妹樂(lè)昌公主。在陳亡之前，他們把一面鏡子破成兩半，各執(zhí)其半以為信物。陳亡之后，他們終因破鏡相合而得重網(wǎng)。詞人反用這兩則典故，目的在強(qiáng)調(diào)即使信守前盟，他年重到，也未必就能會(huì)合。正如崔護(hù)《題都城南莊》所詠：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！蓖瑫r(shí)，這三句暗寫(xiě)前途未卜的憂(yōu)慮和悲觀的推測(cè)。即使把戀人所贈(zèng)的異香或半鏡珍藏好，等待著她的再次到來(lái)，可是將來(lái)能再見(jiàn)到她嗎，也不知那位桃花般美麗的姑娘是否還在�！澳畛脸痢保日f(shuō)明佳人居室之深遠(yuǎn)幽暗。又表現(xiàn)詞人相思之悠悠深長(zhǎng)，相思深切之時(shí)。唯有夢(mèng)中去“小閣幽窗”，尋覓她的芳蹤，徒增更深的空虛與渺茫。詞人用夢(mèng)境結(jié)束全詞，說(shuō)明除了夢(mèng)境之外，他的企求在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。
此詞以“斜陽(yáng)”始，以“幽夢(mèng)”止，巧妙挽合今昔悲歡，寫(xiě)景寓情，敘事懷人，抱收香藏鏡之癡，抒人去閣空之恨。全詞風(fēng)格委婉、含蓄，語(yǔ)言卻甚流暢。雖然接連用了好幾個(gè)典故，但不致使人感到晦澀難解。綜合袁去華現(xiàn)存全部詞作，足以看出其風(fēng)格是多樣的。他的詞有些近于豪放，有些近于婉約；而豪放不至于粗，婉約不至于晦。在南宋初期的眾多詞人中，袁去華顯然據(jù)有一個(gè)雖小而頗為獨(dú)特的席位。
《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》創(chuàng)作背景
這首詞當(dāng)是作者分別意中人以后抒寫(xiě)離恨之作。宋代都市繁華，歌妓眾多，往往她們的以色相、伎藝，就贏得了為科舉功名而奔走道路的士子們的垂盼，這是當(dāng)時(shí)普遍的現(xiàn)象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄。此詞大約也是為此而作。
《瑞鶴仙》原文及翻譯賞析3
原文
卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量春事。風(fēng)光又能幾。減芳菲、都在賣(mài)花聲里。吟邊眼底。被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風(fēng)，半委小橋流水。
還是。苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。蘭舟靜艤。西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里。
翻譯/譯文
卷簾人睡醒，放燕子飛進(jìn)屋中，和它們商量春天的事情。還有多少春光能讓百花吐艷露紅？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣(mài)花聲中。可眼前的花草并不憂(yōu)慮將來(lái)的處境，它們披著嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運(yùn)一半交給小溪流水，一半交給喜怒無(wú)常的東風(fēng)。
苔蘚還帶著雨水沖刷過(guò)的痕跡，云霧又在竹林中滋生，這天氣說(shuō)雨不雨、說(shuō)晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲。粉色的蝴蝶死守著落花不動(dòng)，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重。誰(shuí)能理解我心頭涌出的一點(diǎn)新愁，寸心之中牽掛著他萬(wàn)里行程。
注釋
1、卷簾人：李清照《如夢(mèng)令》：“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，”這里指閨中人。
2、賣(mài)花聲：陸游《臨安春雨初霽》：“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花�！贝司渲^卷簾人放燕子歸家商量春天消息。而其青春不知不覺(jué)消逝。
3、湔（jiān）雨：被雨沖洗。湔，洗滌。
4、艤（yǐ）：泊舟靠岸。
賞析/鑒賞
“卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量春事。風(fēng)光又能幾？減芳菲，都在賣(mài)花聲里�！边@幾句以人為中心，寫(xiě)主人公在春睡醒來(lái)后所聽(tīng)到的兩種春之聲，從春睡中醒來(lái)，忙把簾櫳高卷，好放窗外那對(duì)呢喃私語(yǔ)的燕子進(jìn)來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)它們到底在商量些什么春事。外面的賣(mài)花聲此起彼伏，詞人不禁聯(lián)想到春花的凋殘零落，暗惜起春光的所剩無(wú)多來(lái)。這一部分中，“卷簾”句在章法上有總領(lǐng)全篇和開(kāi)啟下文的作用。是交代“視點(diǎn)”，以下風(fēng)景皆從此寫(xiě)出。詞人聽(tīng)到了兩種春聲，喚起了他一喜一憂(yōu)兩種情緒。燕子的呢喃私語(yǔ)使他興奮和好奇，而賣(mài)花聲則讓他感到了春光的匆匆流逝，覺(jué)得春天將最終消失在這些叫賣(mài)聲中。
“吟邊眼底，披嫩綠，移紅換紫。甚等閑，半委東風(fēng)，半委小溪流水�！边@幾句描摹西湖四周的暮春景象，邊沉吟邊觀望，但見(jiàn)湖畔四周一片綠暗紅稀，百般紅紫先后零落，一半被東風(fēng)吹走，一半流落于溪水之中。這幾句渲染出一種“流水落花春去也”的蕭瑟意境，但畫(huà)面又很凄美逼真，讓人如睹其色�！吧醯乳e”一詞表達(dá)出詞人對(duì)“匆匆春又歸去”的深切惋惜�！耙萍t換紫”采用借代的修辭手法，表意生動(dòng)而簡(jiǎn)潔�！鞍胛瘱|風(fēng)，半委小溪流水”與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“春色三分，二分塵土，一分流水”的筆法十分相近，清新而別致。
“還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。”過(guò)片四句仍承上片之“吟邊眼底”寫(xiě)詞人眼中的暮春天氣。還有那碧綠的青苔，被春雨滋潤(rùn)和沖刷得愈發(fā)青翠鮮亮。天上云卷云舒，與疏疏的竹影相互映襯，打造出一片欲晴還陰的天氣。這里對(duì)江南暮春天氣的描繪也很逼真，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂(yōu)愁相雜的心情相吻合。
“蘭舟靜艤，西湖上，多少歌吹�！贝硕涿枥L西湖的繁盛迷人。西湖上游船如云，有的在輕輕游弋，有的正靜靜地泊在岸邊。悠揚(yáng)的絲竹歌舞之聲陣陣傳入耳中。此幅畫(huà)面美麗而歡快。
“粉蝶兒，守定落花不去，濕重尋香兩翅�！贝硕錇榧�(xì)節(jié)描寫(xiě)，非常富有詩(shī)情畫(huà)意。春雨之后落紅滿(mǎn)地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇，不肯離去。也不知是翅膀濕重難以飛去，還是眷戀花香不忍離開(kāi)。此幅畫(huà)面既生動(dòng)美麗，又暗含著詞人的惜花惜春之意，非常耐人尋味。
“怎知人，一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里�！边@三句回應(yīng)篇首，從遠(yuǎn)近景致回到傷春之人，虛虛淡淡地寫(xiě)出此時(shí)此刻的內(nèi)心感受。面對(duì)此情此景，詞人神思飄忽，心頭涌上萬(wàn)千復(fù)雜的況味，其中便夾雜著一絲淡淡的哀愁。
這首詞寫(xiě)景如畫(huà)，音韻諧美，情與景有機(jī)交融，讓人邊品味西湖春景，邊春思綿綿，有一種如夢(mèng)似幻的感受。
《瑞鶴仙》原文及翻譯賞析4
瑞鶴仙·臉霞紅印枕
臉霞紅印枕，睡覺(jué)來(lái)、冠兒還是不整。屏間麝煤冷，但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人說(shuō)與，相思近日，帶圍寬盡。
重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)。待歸來(lái)，先指花梢教看，欲把心期細(xì)問(wèn)。問(wèn)因循過(guò)了青春，怎生意穩(wěn)？
翻譯
紅霞般的臉蛋印著枕痕，一覺(jué)剛剛醒來(lái)，衣冠零亂也懶得去整。彩屏內(nèi)水墨丹青透著冷意，但見(jiàn)麗人緊鎖眉頭，盈盈淚珠打濕臉上脂粉。白晝漫長(zhǎng)庭院深深，燕兒雙飛嬉戲在風(fēng)簾露井。可恨身邊沒(méi)有一個(gè)人，能陪她訴說(shuō)相思深情，近來(lái)衣帶寬松得叫人驚心。
一再地回想當(dāng)年的幽會(huì)，殘燈映照朱紅帷慢，淡淡月光從紗窗透進(jìn)，那時(shí)情景多么纏綿迷人。如今，通向他的路那么遙遠(yuǎn)，縱然想在夢(mèng)中歡會(huì)，也一樣沒(méi)有定準(zhǔn)。等到他歸來(lái)時(shí)，要先讓他去看敗落的花枝，再把心中期盼之情細(xì)細(xì)盤(pán)問(wèn)。問(wèn)他為何怠惰耽誤了青春，怎么會(huì)那樣忍心？
注釋
臉霞：面上的紅潤(rùn)光澤。
覺(jué)：醒來(lái)。
麝煤：制墨的原料，后又以為墨的別稱(chēng)。詞里指水墨畫(huà)。
壓翠：指雙眉緊皺，如同擠壓在一起的青翠遠(yuǎn)山。
晝永：白日漫長(zhǎng)。
交飛：交翅并飛。
露井：沒(méi)有蓋的井。
帶圍寬盡：指形體日漸消瘦。
朱幌：床上的紅色帷幔。
風(fēng)景：情景。
陽(yáng)臺(tái)：隱指男女歡會(huì)之地。用宋玉《高唐賦》中楚襄王夢(mèng)會(huì)神女故事。
迥：遙遠(yuǎn)。
云雨夢(mèng)：本指神女與楚王歡會(huì)之夢(mèng)，引指男女歡會(huì)。
心期：內(nèi)心期愿。
因循：輕易、隨便。用同義。
意穩(wěn)：心安。
賞析
這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫(huà)得惟妙惟肖、淋漓盡致。
“臉霞紅印枕，睡覺(jué)來(lái)，冠兒還是不整�！迸魅斯珓倓偹哑饋�(lái)，慵慵懶懶，云髻微偏，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕。這兩句明顯脫自白居易《長(zhǎng)恨歌》中“云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)”之句子，說(shuō)佳人猶如當(dāng)年的楊妃一樣?jì)扇鯆趁模澳樝技t印枕”句為詞人的創(chuàng)意，清新別致，富有生活情趣。
“屏間麝煤冷，但眉峰翠壓，淚珠彈粉�！碧啤ろn僵《橫塘》詩(shī)中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香”之句。抬頭看到屏風(fēng)上情郎親筆繪制的那幅水墨畫(huà)，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來(lái)。這三句描寫(xiě)了美人觸景傷懷的黯然銷(xiāo)魂?duì)�，表現(xiàn)了其相思之苦，意境幽美。
“堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人，讜與相思，近日帶圍寬盡。”更進(jìn)一層寫(xiě)周?chē)囊磺惺顾衫淠a(chǎn)生悵恨的感情。“深”與“永”是從空間與時(shí)間上表現(xiàn)出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長(zhǎng)難挨，獨(dú)坐窗前，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃，不時(shí)地從簾下掠過(guò)，盤(pán)旋在水井旁邊，不禁愈發(fā)傷感起女主人公的孤寂來(lái)。女主人公縱有千種風(fēng)情，萬(wàn)般相思，卻無(wú)人可以訴說(shuō)。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點(diǎn)。這一切都刺激她產(chǎn)生孤寂失望情緒，而“恨無(wú)人與說(shuō)相思”。作者運(yùn)用這種反襯手法在加深了對(duì)少女內(nèi)心痛苦情感的描寫(xiě)之后，又進(jìn)而從形體的變化寫(xiě)她相思之深�！皫鷮挶M”四個(gè)字不僅發(fā)揮夸張的效果，加深對(duì)少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經(jīng)是體態(tài)豐滿(mǎn)、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現(xiàn)在的瘦削的形象作對(duì)比，更產(chǎn)生了對(duì)她因病重而弱不禁風(fēng)的樣子的憐惜與哀嘆。
“重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜里，朱紅的帷帳內(nèi)燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時(shí)。“殘”與“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現(xiàn)了少女對(duì)這難忘的時(shí)刻的回憶是痛苦的。這幾句寫(xiě)佳人對(duì)美好往事的懷念，過(guò)片“重省”轉(zhuǎn)入對(duì)女主人公心理活動(dòng)的刻畫(huà)。
“陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)。”陽(yáng)臺(tái)、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今與愛(ài)人遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，只能期望在夢(mèng)中相見(jiàn)，希望能像楚襄王會(huì)亞山神女一樣，但夢(mèng)中之事又沒(méi)個(gè)定準(zhǔn)。這三句由回憶轉(zhuǎn)到夢(mèng)想，寫(xiě)盡其幽思的無(wú)限。
“待歸來(lái)，先指花梢教看，卻把心期細(xì)問(wèn)。問(wèn)因循、趕了青春，怎生意穩(wěn)？”等他回來(lái)后，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看，讓他明白“花無(wú)百日紅”的道理，然后再仔細(xì)詢(xún)問(wèn)他在分別后到底是怎么想的，為何遲遲不歸。還要質(zhì)問(wèn)他，為什么就這樣讓大好的青春時(shí)光白白浪費(fèi)。這幾句心理描寫(xiě)細(xì)膩生動(dòng)，表現(xiàn)了女主人公愛(ài)恨交加的心理狀態(tài)，設(shè)問(wèn)機(jī)靈，俗中有雅，動(dòng)人心魄。
這首詞組細(xì)致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢(mèng)想——設(shè)想將來(lái)的心理發(fā)展軌跡，生動(dòng)感人。全詞語(yǔ)句華美、脈絡(luò)清晰，是一首閨怨題材的佳作。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的背景，宋人陳鵠在《耆舊續(xù)聞》中有這樣一段記載：“南渡初，南班宗子寓居會(huì)稽，為近屬，士子最盛。園亭甲于浙東，一時(shí)座客皆騷人墨士，陸子逸嘗與焉。士有侍姬盼盼者，色藝殊絕，公每屬意焉。一日宴客，偶睡，不預(yù)捧觴之列。陸因問(wèn)之，士即呼至，其枕痕猶在臉。公為賦《瑞鶴仙》，有‘臉霞紅印枕’之句，一時(shí)盛傳，逮今為雅唱，后盼盼亦歸陸氏�！�
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