《灞上秋居》賞析
《灞上秋居》賞析1
灞上秋居
馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身？
【詩(shī)文解釋】
灞原上的風(fēng)雨停了，晚上看見雁隊(duì)頻頻飛過。異鄉(xiāng)樹上的葉子紛紛落下，寒燈照著孤獨(dú)不眠的人�？占诺膱@中滴滿了白露，孤房旁邊只有野僧和我作鄰居。在野外已經(jīng)居住了很久，什么時(shí)候才能出仕為官，報(bào)效國(guó)家？
【詞語(yǔ)解釋】
灞原：灞水之西。
雁行：雁陣。
郊扉：郊居。
致此身：這里指身體為國(guó)家效力。
【詩(shī)文賞析】
《灞上秋居》是唐代詩(shī)人馬戴的代表作。此詩(shī)寫客居灞上而感秋來(lái)寂寞，情景蕭瑟。首聯(lián)寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風(fēng)秋雨已定，雁群頻飛；頷聯(lián)寫在他鄉(xiāng)異土見落葉和寒夜獨(dú)處的悲凄；頸聯(lián)寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無(wú)依，與僧為鄰，更進(jìn)一步寫出孤獨(dú)的心境；尾聯(lián)抒發(fā)詩(shī)人的感慨，表達(dá)懷才不遇，進(jìn)身渺茫的悲憤之情。全詩(shī)意境渾厚，情景交融，寫景樸實(shí)無(wú)華，寫情真切感人。
此詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。我們把它慢慢地打開，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。下面我們繼續(xù)打開畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩(shī)中的主人。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來(lái)，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神�！奥淙~他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海（今江蘇連云港市西南）呢？其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間�！昂疅舄�(dú)夜人”，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層�！昂迸c“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空?qǐng)@白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫無(wú)聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。試想，連露滴的聲音都可聽到，還有什么比這更寂靜的呢？下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無(wú)眠；而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身？”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(zhǎng)安，在灞上（又作“霸上”，長(zhǎng)安東）已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了懷才不遇的苦境和進(jìn)身希望的渺茫。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾；寫情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
《灞上秋居》賞析2
《灞上秋居》
作者：馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
《灞上秋居》【注解】
1、郊扉：猶郊居。
2、致此身：意即以此身為國(guó)君盡力。
《灞上秋居》【韻譯】
灞原上的秋風(fēng)細(xì)雨初定，傍晚看見雁群南去不停。
面對(duì)他鄉(xiāng)樹木落葉紛紛，寒夜的孤燈獨(dú)照我一人。
空?qǐng)@里白露頻頻地下滴，單門獨(dú)戶只與野僧為鄰。
寄臥荒涼郊居為時(shí)已久，何時(shí)才能為國(guó)致力獻(xiàn)身?
《灞上秋居》【評(píng)析】
這首詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。我們把它慢慢地打開，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。下面我們繼續(xù)打開畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩(shī)中的主人。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來(lái)，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神�！奥淙~他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海(今江蘇連云港市西南)呢?其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間�！昂疅舄�(dú)夜人”，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層。“寒”與“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。 更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空?qǐng)@白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫無(wú)聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。試想，連露滴的聲音都可聽到，還有什么比這更寂靜的呢?下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無(wú)眠;而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身?”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(zhǎng)安，在灞上(又作“霸上”，長(zhǎng)安東)已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了懷才不遇的苦境和進(jìn)身希望的渺茫。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾;寫情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。(王松)
《灞上秋居》【作者介紹】
馬戴(799—869)，字虞臣，唐定州曲陽(yáng)(今江蘇省東海縣)人。晚唐時(shí)期著名詩(shī)人。馬戴生活于中晚唐之交的動(dòng)蕩年代，會(huì)昌四年(844)進(jìn)士及第。大中初，在太原幕府任掌書記。因直言獲罪，貶龍陽(yáng)尉。后得赦回京，官終太學(xué)博士。曾隱居華山，并遨游邊關(guān)。詩(shī)擅長(zhǎng)五律，內(nèi)容多身世之嘆，終是晚唐風(fēng)貌。
馬戴和賈島、姚合為詩(shī)友，酬唱甚密，和顧非熊、殷堯藩、薛能等均有詩(shī)篇往來(lái)。其詩(shī)凝煉秀朗，含思蘊(yùn)藉，饒有韻致，無(wú)晚唐纖靡僻澀之習(xí)。其詩(shī)很為時(shí)人及后世所推崇，尤以五言律詩(shī)著稱。其詩(shī)工于寫景，楊慎《升庵詩(shī)話》曾舉其《楚江懷古》“猿啼洞庭樹,人在木蘭舟”一聯(lián)，謂“雖柳吳興(柳惲)無(wú)以過也”。部分邊塞之作，如《隴上獨(dú)望》、《邊將》、《射雕騎》等，也較沉雄激壯。五古《征婦嘆》，頗能刻畫征婦悲痛心情。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》說(shuō)：“馬戴在晚唐諸人之上�！奔o(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》認(rèn)為“晚唐詩(shī)人，馬戴骨格最高”。翁方綱《石洲詩(shī)話》更以為馬戴五律“直可與盛唐諸賢儕伍，不當(dāng)以晚唐論矣”。但是，他的詩(shī)多投贈(zèng)、應(yīng)酬或?qū)懥b旅、山林之作，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
馬戴早年屢試落第，困于場(chǎng)屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長(zhǎng)安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，遨游邊關(guān)。直至武宗會(huì)昌四年(844年)與項(xiàng)斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽(yáng)(今湖南省漢壽)尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年(867年)擢國(guó)子太常博士。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
馬戴工詩(shī)屬文，其詩(shī)凝煉秀朗，含思蘊(yùn)藉，饒有韻致，無(wú)晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見長(zhǎng)，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩(shī)篇往來(lái);又與賈島、姚合為詩(shī)友，唱酬尤多。善于抒寫羈旅之思和失意之慨，蘊(yùn)藉深婉，秀朗自然。
《灞上秋居》賞析3
【詩(shī)句】灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
【出處】唐·馬戴《灞上秋居》。
【意思】灞原上空蕭瑟清冷的秋風(fēng)秋雨，飄飄灑灑，一直下到傍晚才停下來(lái)。黃昏已盡，夜幕降臨之際，一群又一群 的雁兒自北向南接連不斷地匆匆飛過。一個(gè)“頻”字，把眼前的景象轉(zhuǎn) 移到無(wú)限的、撩人愁思的情緒中。詩(shī)句寫景氣氛清遠(yuǎn)，婉而不露，很有 藝術(shù)感染之力。
注： 灞原，又作霸原，長(zhǎng)安東。
【全詩(shī)】
《灞上秋居》
.[唐].馬戴.
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
【注釋】①灞上：即霸上，在今陜西西安市長(zhǎng)安區(qū)。②灞原：灞上之地，平坦廣闊，故 稱灞原。
【鑒賞】
這是一首抒寫士之不遇、人生寂寥的詩(shī)，是詩(shī)人羈留京城、晉身不得之 作。全詩(shī)純寫閉門寥落之感。首聯(lián)寫灞原之上，風(fēng)雨凄凄;暮色天際，雁飛頻見。一 個(gè)“頻”字，不僅寫出雁群之多，也寫出了它們尋覓投宿的惶急之狀。此聯(lián)寫秋之可 悲，又以雁回而透露出思鄉(xiāng)之意。頷聯(lián)寫落葉飄零，心生羈留異地之感;獨(dú)對(duì)寒燈， 覺己是孤寂之人�！蔼�(dú)”“寒”二字，突出了詩(shī)人凄涼孤獨(dú)、清寒難挨的境況，與“亂山 殘雪夜、孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”之情境極為相似。此用兩層夾寫法，氣厚而力透也。頸聯(lián)進(jìn)一 步描寫客居環(huán)境：夜闌人靜，滴露微響，更見園中空寂;僅有野僧，隔壁為鄰，更覺孤 居寂寞。此聯(lián)以動(dòng)襯靜，更加寂靜;以孤襯獨(dú)，更見孤獨(dú)。這里以環(huán)境的寂寥烘托心 境的不寧，尤見其妙也。尾聯(lián)生發(fā)感慨，點(diǎn)出詩(shī)旨。寄身寺內(nèi)，何年能遇識(shí)才之知 音，得以晉身呢? 此懷才不遇、仕途渺茫之嘆，能不令人暗灑悲淚耶?詩(shī)寫眼前之 景，不假雕飾，細(xì)膩傳神;抒發(fā)感情，孤苦凄涼，真實(shí)感人;兩層夾寫，烘托映襯，運(yùn)用 自如，見技法之高妙也。
《灞上秋居》賞析4
《灞上秋居》
唐代：馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
《灞上秋居》譯文
灞原上的秋風(fēng)細(xì)雨初定，傍晚看見雁群南去不停。
面對(duì)他鄉(xiāng)樹木落葉紛紛，寒夜的孤燈獨(dú)照我一人。
空?qǐng)@里白露頻頻地下滴，單門獨(dú)戶只與野僧為鄰。
寄臥荒涼郊居為時(shí)已久，何時(shí)才能為國(guó)致力獻(xiàn)身?
《灞上秋居》注釋
⑴灞(bà)上：又作“霸上”，古代地名，位于今陜西西安東，因地處灞陵高原而得名，為作者來(lái)京城后的寄居之所。
�、平检椋航季�。
�、侵麓松恚阂饧匆源松頌閲�(guó)君報(bào)效盡力。
《灞上秋居》鑒賞
此詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。讀者把它慢慢地打開，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。讀者繼續(xù)打開畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩(shī)中的主人。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來(lái)，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神。“落葉他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海(今江蘇連云港市西南)。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間�！昂疅舄�(dú)夜人”，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層�！昂迸c“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空?qǐng)@白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫無(wú)聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什么比這更寂靜的了。下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無(wú)眠;而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身?”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(zhǎng)安，在灞上(又作“霸上”，長(zhǎng)安東)已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了懷才不遇的苦境和進(jìn)身希望的渺茫。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾;寫情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
《灞上秋居》創(chuàng)作背景
灞上為作者來(lái)京城后的寄居之所。作者進(jìn)身無(wú)門，困居于此，有感于秋節(jié)變換，身世落寞，作此詩(shī)慰藉愁情。
《灞上秋居》作者介紹
馬戴(799—869)，字虞臣，唐定州曲陽(yáng)(今陜西省華縣)人。晚唐時(shí)期著名詩(shī)人。
《灞上秋居》賞析5
“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人�！边@兩句寫的是詩(shī)人羈旅異鄉(xiāng)，逢秋思家，寒夜孤寂凄苦的心情——自己羈留異地，在他鄉(xiāng)看到落葉，何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海；夜深時(shí)，寒意重重，一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。由寒燈而顯出長(zhǎng)夜難度，因孤獨(dú)更感到寒氣逼人，寫盡了客中凄涼孤獨(dú)的心情。
出自馬戴《灞上秋居》
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何門致此身。
注
他鄉(xiāng)：異鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)以外的地方。
寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。
何門：一作“何年”。致此身：意即以此身為國(guó)君報(bào)效盡力。致：達(dá)到，實(shí)現(xiàn)。
參考譯文
灞原上已經(jīng)風(fēng)停雨定，傍晚時(shí)只見雁行頻頻。
落葉紛紛這是異鄉(xiāng)樹，寒燈閃閃獨(dú)照不眠人。
寂靜的空?qǐng)@白露滴滴，隔壁野僧是我的近鄰。
寄居郊外柴門已很久，不知何門能進(jìn)用此身？
賞析
《灞上秋居》是唐代詩(shī)人馬戴創(chuàng)作的一首五律，是馬戴的代表作。此詩(shī)寫作者客居灞上而感秋來(lái)寂寞，情景蕭瑟。首聯(lián)寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風(fēng)秋雨已定，雁群頻飛；頷聯(lián)寫在他鄉(xiāng)異土見落葉時(shí)的酸楚和寒夜獨(dú)處時(shí)的悲凄況味；頸聯(lián)寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無(wú)依，與僧為鄰，更進(jìn)一步寫出孤獨(dú)的心境；尾聯(lián)抒發(fā)詩(shī)人的感慨，表達(dá)懷才不遇，進(jìn)身渺茫的悲憤之情。全詩(shī)意境渾厚，情景交融，寫景樸實(shí)無(wú)華，寫情真切感人，生動(dòng)地寫出了古代文人為功名而掙扎的不堪情狀，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。
此詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。畫面上首先展現(xiàn)的是灞原上空蕭森的秋氣：“灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻�！绷萌顺钏嫉那镲L(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。
“落葉他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海（今江蘇連云港市西南）。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間。“寒燈獨(dú)夜人”，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層�！昂迸c“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空?qǐng)@白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫無(wú)聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的`寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什么比這更寂靜的了。下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無(wú)眠；而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身？”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(zhǎng)安，在灞上已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨(dú)，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無(wú)奈。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾；寫情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
《灞上秋居》賞析6
【年代】：唐
【作者】：馬戴
【內(nèi)容】：
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。 空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。 寄臥郊扉久，何年致此身。
【作者小傳】：
馬戴，字虞臣，生卒年不詳，海州東海（今江蘇連云港市西南）人。生活于中晚唐之交的動(dòng)蕩年代，會(huì)昌四年進(jìn)士及第，終官太學(xué)博士。其詩(shī)很為時(shí)人及后世所推崇，尤以五言律詩(shī)著稱。作品以《會(huì)昌進(jìn)士集》之名行世。
【注釋】：
灞原：即灞上，在今陜西省西安市東。因地處灞水西面高原，故稱。劉邦曾經(jīng)處此限咸陽(yáng)。 雁行頻：言南歸的雁陣一群群。 扉：門扇，借指房子。
【賞析】：
本詩(shī)寫作者長(zhǎng)年寄寓異鄉(xiāng)，頗有煢煢孓立、孤獨(dú)凄清之憂傷，然而還念念不忘有朝一日為國(guó)家貢獻(xiàn)一分力量。這首詩(shī)的前六句創(chuàng)造了濃烈的客愁氣氛，但結(jié)句太直露。
《灞上秋居》賞析7
灞上秋居 (唐)馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。寄臥郊扉久，何年致此身。
8.詩(shī)歌的首聯(lián)描寫了怎樣的一幅畫面?渲染了一種什么樣的氛圍?(5分)
9.落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人一聯(lián)值得玩味，請(qǐng)你作簡(jiǎn)要賞析。(6分)
參考答案：
8. (1)首聯(lián)描寫了秋風(fēng)秋雨傍晚時(shí)分才停下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，雁群自北向南急急飛過的畫面，渲染了凄清、陰冷、孤獨(dú)的氛圍。
9. (2)詩(shī)人觸景生情，羈留異地見落葉而思故鄉(xiāng);寒獨(dú)二字相互映襯，寫盡客居他鄉(xiāng)凄涼孤獨(dú)的心情。
作者簡(jiǎn)介
馬戴，唐代詩(shī)人。字虞臣，曲陽(yáng)(今江蘇東海西南)人。唐定州曲陽(yáng)(今江蘇省東�？h)人。晚唐時(shí)期著名詩(shī)人。會(huì)昌(唐武宗年號(hào)，公元841846年)進(jìn)士。在太原李司空幕府中任掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽(yáng)尉。得赦回京，終太學(xué)博士。與賈島、姚合為詩(shī)友。擅長(zhǎng)五律�！度圃�(shī)》錄其詩(shī)二卷。
早年屢試落第，困于場(chǎng)屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長(zhǎng)安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，遨游邊關(guān)。直至武宗會(huì)昌四年(844年)與項(xiàng)斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽(yáng)(今湖南省漢壽)尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年(867年)擢國(guó)子太常博士。
工詩(shī)屬文，其詩(shī)凝煉秀朗，含思蘊(yùn)藉，饒有韻致，無(wú)晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見長(zhǎng)，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩(shī)篇往來(lái);又與賈島、姚合為詩(shī)友，唱酬尤多。善于抒寫羈旅之思和失意之慨，蘊(yùn)藉深婉，秀朗自然。如《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，歷來(lái)頗為傳誦。《出塞詞》、《關(guān)山曲》等，慷慨激壯，是晚唐較好的邊塞詩(shī)。樂府詩(shī)《征婦嘆》哀傷慘惻。
賞析：
《灞上秋居》是唐代詩(shī)人馬戴的代表作。此詩(shī)寫客居灞上而感秋來(lái)寂寞，情景蕭瑟。首聯(lián)寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風(fēng)秋雨已定，雁群頻飛;頷聯(lián)寫在他鄉(xiāng)異土見落葉和寒夜獨(dú)處的悲凄;頸聯(lián)寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無(wú)依，與僧為鄰，更進(jìn)一步寫出孤獨(dú)的心境;尾聯(lián)抒發(fā)詩(shī)人的感慨，表達(dá)懷才不遇，進(jìn)身渺茫的悲憤之情。全詩(shī)意境渾厚，情景交融，寫景樸實(shí)無(wú)華，寫情真切感人。
此詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。讀者把它慢慢地打開，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)頻字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。
讀者繼續(xù)打開畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩(shī)中的主人。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來(lái)，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神。落葉他鄉(xiāng)樹這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做樹高千丈，葉落歸根，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海(今江蘇連云港市西南)。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間。寒燈獨(dú)夜人，一個(gè)寒字，一個(gè)獨(dú)字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層。寒與獨(dú)起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句空?qǐng)@白露滴用的是以動(dòng)烘托靜的手法，比寫無(wú)聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什么比這更寂靜的了。下一句孤壁野僧鄰?fù)瑯邮怯煤嫱械氖址�。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無(wú)眠;而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：寄臥郊扉久，何年致此身?詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(zhǎng)安，在灞上(又作霸上，長(zhǎng)安東)已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨(dú)，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無(wú)奈。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾;寫情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
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