玉座猶寂寞，況乃妾身輕。-謝朓同謝諮議詠銅雀臺(tái)譯文及賞析
同謝諮議詠銅雀臺(tái)原文：
穗帷飄井干，樽酒若平生。
郁郁西陵樹(shù)，詎聞歌吹聲。
芳襟染淚跡，嬋媛空復(fù)情。
玉座猶寂寞，況乃妾身輕。
同謝諮議詠銅雀臺(tái)注釋
①這是一首應(yīng)和（同）謝咨議憑吊魏武帝曹操的詩(shī)。曹操臨死時(shí)，在他的《遺令》中曾經(jīng)囑咐諸子將自己的遺體葬在鄴的西崗，并令妾伎們住在銅雀臺(tái)上，早晚供食，每月初一和十五還要在他的靈帳前面奏樂(lè)唱歌，并讓她們登臺(tái)向西瞻望他的西陵墓田。作者認(rèn)為這一切安排都是無(wú)益的，人死已久，墓地的樹(shù)木都長(zhǎng)得很茂盛了，供奉祭祀還有什么用處呢？作者對(duì)曹操的眷眷于身后之事有所批評(píng)，對(duì)他身后的寂寞也有所同情。謝咨議，名璟；咨議，官名。銅雀臺(tái)：公元210年（建安十五年）曹操所建，在今河北省臨漳縣西南古鄴城的西北隅。
②穗�。杭挫`帳，帷，亦作幃。井干（hán含）：漢代樓臺(tái)名，這里借指銅雀臺(tái)。這兩句是說(shuō)，銅雀臺(tái)上飄著靈帳，就像死者活著一樣供給他酒食。
③郁郁：形容樹(shù)木茂盛。西陵：曹操的葬地。詎：豈。這兩句是說(shuō)，曹操墓地的樹(shù)木都長(zhǎng)得很茂盛了，他哪里還能聽(tīng)到妄伎唱歌奏樂(lè)的聲音呢？
④芳襟：指妾伎的衣襟。嬋媛：情思牽連的樣子。這兩句是說(shuō)，妾伎們落淚，空余感傷之情，死人也不知道。
⑤玉座：帝位，這里指曹操的靈位。這兩句是說(shuō)，曹操這樣的人物尚有一死（靈位寂寞），妾伎又何足道呢！
同謝諮議詠銅雀臺(tái)賞析
銅雀臺(tái)是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在當(dāng)時(shí)是最高建筑，上有屋宇一百二十間，連接榱楝，侵徹云漢。因?yàn)闃琼斏翔T造了一個(gè)大銅雀，舒翼奮尾，勢(shì)若飛動(dòng)，所以名為銅雀臺(tái)。據(jù)《鄴都故事》記載，公元220年（建安二十五年）曹操臨死之前，在《遺令》中吩咐兒子們將自己的遺體葬在鄴的西崗，并命從妾與使人住在銅雀臺(tái)上，早晚供食，每月初一和十五還要在靈帳前面奏樂(lè)唱歌。此時(shí)，諸子必須“登（銅雀）臺(tái)，望吾西陵墓田”。兒子們自然遵命照辦。
不知什么緣故，南朝不少詩(shī)人對(duì)這一歷史故事發(fā)生了興趣，紛紛以“銅雀臺(tái)”、“銅雀妓”為題，傷悲其意，為之歌詠。何遜、江淹、劉孝綽、張正見(jiàn)、荀仲舉等人，都有同題之作。謝朓此詩(shī)描寫(xiě)的也是這一題材。“同”，應(yīng)和的意思。謝諮議，名暻，諮議是官名。謝朓的詩(shī)是應(yīng)和謝暻的銅雀臺(tái)詩(shī)而作的。
井干是漢代樓臺(tái)名，詩(shī)中代指銅雀臺(tái)；穗帷就是靈帳。詩(shī)人描寫(xiě)祭奠曹操的“盛況”：銅雀臺(tái)上，歌吹洞天，舞女如云，素白的靈帳，在西風(fēng)中緩緩飄蕩著；曹操的兒子們，供奉先父的亡靈，擺酒設(shè)祭，就像曹操活著的時(shí)候侍奉他一樣。好一個(gè)“樽酒若平生”，一種莊嚴(yán)肅穆和隆重?zé)崃业膱?chǎng)面，宛然在目。同時(shí)，又令人油然想見(jiàn)曹操“平生”把酒臨風(fēng)、橫槊賦詩(shī)的蓋世雄風(fēng)。然而，生前的氣壯山河與死后的隆重莊嚴(yán)，乍看雖頗相仿佛，前后如一，細(xì)味卻有不勝悲涼之感。逝者如斯，只能“樽酒若平生”（像曹操生前那樣供奉如故）了，但反過(guò)來(lái)說(shuō)，又不能“樽酒若平生”（像曹操活著的時(shí)候縱橫捭闔、釃酒臨江那樣）。一句平白如話(huà)的詩(shī)，包涵了多重的意蘊(yùn)，既是描述，又是感慨，留給人們廣闊的想象余地。而“郁郁西陵樹(shù)，詎聞歌吹聲”，又與上兩句有同工異曲之妙。西陵墓地，樹(shù)木蔥蘢；銅雀臺(tái)上，歌吹沸天——可是，死者長(zhǎng)眠地下，不能復(fù)聞絲竹之聲。這似乎是為銅雀臺(tái)上的伎妾們?cè)O(shè)辭，傳達(dá)她們哀婉的`心曲。而從詩(shī)人所處的歷史地位、歷史的角度細(xì)加品味，則尤感意蘊(yùn)豐厚，韻味無(wú)窮：時(shí)代渺邈，年復(fù)一年，魏家天下早已改朝換代，如今已沒(méi)有人為曹操一月兩次，歌舞酒樂(lè)，侍奉如常；銅雀故址，西陵墓地，百草豐茂，雜樹(shù)叢生，而今已不能聽(tīng)到什么歌吹之聲。所以，詩(shī)人禁不住要為那些無(wú)辜的妾伎們悲泣感傷了。芳襟翠袖，徒染悲泣之淚；婉轉(zhuǎn)纏綿，空余傷感之情。連曹操這樣的蓋世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀，更何況那些地位低下、身輕體賤的妾伎們呢。
表面上看，詩(shī)寫(xiě)銅雀臺(tái)祭奠的隆重，寫(xiě)西陵墓地的荒蕪以及妾伎們的芳襟染淚、婉孌多情，旨意似乎是在感嘆曹操的身后寂寞。實(shí)際上這是個(gè)誤會(huì)。寫(xiě)曹操的身后寂寞，乃是為寫(xiě)妾伎們的寂寞張本，是一種襯墊，“玉座猶寂寞，況乃妾身輕”，正點(diǎn)出了這一中心題旨。蓋世英主尚且不免寂寞身后之事，更何況地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎們呢。此詩(shī)《樂(lè)府詩(shī)集》題作《銅雀妓》，也正暗示并證明了詩(shī)人題詠的中心對(duì)象是妾伎，而不是曹操。由此可見(jiàn)到，詩(shī)人已從對(duì)銅雀故址的一時(shí)一事的憑吊和感傷的圈子中跳了出來(lái)，站到了歷史的高度，既飽含感情又充滿(mǎn)理性，以超然的態(tài)度來(lái)描寫(xiě)、評(píng)判這一歷史故事，并進(jìn)而反思人生。他從大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；從歷史的冷酷中，領(lǐng)略到了現(xiàn)實(shí)的冷酷；從死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，這種寂寞身后事的感傷和詠嘆，已不僅僅膠著在曹操及其妾伎們身上，而上升為一種人生的感喟和反思。所以，他對(duì)“銅雀妓”的題詠，既是執(zhí)著的，又是超然的，在執(zhí)著與超然的若即若離之中，詩(shī)人既認(rèn)識(shí)、評(píng)判了歷史和人物，也認(rèn)識(shí)、評(píng)判了現(xiàn)實(shí)和自己。
這是一首懷古詩(shī)。懷古詩(shī)是以詩(shī)的形式發(fā)抒詩(shī)人對(duì)于歷史、人物的認(rèn)識(shí)和感受，是對(duì)歷史故事的一種藝術(shù)的評(píng)判。所以，詩(shī)人往往把自己豐富的思想內(nèi)蘊(yùn)和復(fù)雜的感情色彩，深深地隱藏、浸潤(rùn)在詩(shī)的形象當(dāng)中，用藝術(shù)形象來(lái)說(shuō)話(huà)，來(lái)作為自己的代言人。謝朓的這首詩(shī)，也正具有這樣的特點(diǎn)：敘寫(xiě)平白，而蘊(yùn)含豐富、深刻；辭章短小，卻韻味渺遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)。
【玉座猶寂寞，況乃妾身輕。-謝朓同謝諮議詠銅雀臺(tái)譯文及賞析】相關(guān)文章：
詩(shī)經(jīng)《南山有臺(tái)》譯文及賞析12-06
玉臺(tái)觀（唐 杜甫）全文注釋翻譯及原著賞析11-22
《詠瀑布》原文及賞析11-19
《詠荔枝》原文及賞析10-19
螃蟹詠原文及賞析10-18
詠桂原文及賞析10-15
《螃蟹詠》原文及賞析10-15
《詠萍》原文及賞析10-15