臨發(fā)崇讓宅紫薇原文、翻譯注釋及賞析
原文：
臨發(fā)崇讓宅紫薇
唐代： 李商隱
一樹(shù)濃姿獨(dú)看來(lái)，秋庭暮雨類輕埃。
不先搖落應(yīng)為有，已欲別離休更開(kāi)。
桃綏含情依露井，柳綿相憶隔章臺(tái)。
天涯地角同榮謝，豈要移根上苑栽。
譯文：
一樹(shù)濃姿獨(dú)看來(lái)，秋庭暮雨類輕埃。
一樹(shù)孤獨(dú)的紫薇，千嬌百媚怒放開(kāi)來(lái)，秋天深深庭院的暮雨，細(xì)蒙蒙好似塵埃。
不先搖落應(yīng)為有，已欲別離休更開(kāi)。
紫薇花不太早凋謝是在等待欣賞的人來(lái)，現(xiàn)在賞花人就要離去，花也不必再開(kāi)。
桃綏含情依露井，柳綿相憶隔章臺(tái)。
對(duì)紫薇一往深情的桃花緊緊依傍露井，輕柔蕪媚的柳條對(duì)紫薇互相間的思念竟隔著幸臺(tái)。
天涯地角同榮謝，豈要移根上苑栽。
就算花開(kāi)在天涯地角，同樣有榮有謝，又何必定要移植到上林苑中去？
注釋：
一樹(shù)濃姿獨(dú)看來(lái)，秋庭暮雨類輕埃。
發(fā)：出發(fā)。祟讓宅：王茂元所居之宅，在洛陽(yáng)。紫薇：落葉小喬木，夏秋之何開(kāi)花，花是紫紅色或白色，又稱“百日紅”。濃姿：花樹(shù)盛開(kāi)的姿態(tài)。輕埃：細(xì)小的灰塵，比喻蒙蒙細(xì)雨。
不先搖落應(yīng)為有，已欲別離休更開(kāi)。
搖落：零落、凋謝。
桃綏(suí)含情依露井，柳綿相憶隔章臺(tái)。
桃綏：桃花，綏是絲帶，形容桃花的光澤。露井：沒(méi)有益的井。柳綿：柳條，棉即絲棉，形容柳條的柔軟。章臺(tái)：戰(zhàn)國(guó)秦宮名，在陜西長(zhǎng)安縣故城西南隅，臺(tái)下有章臺(tái)街。唐韓翃有姬柳氏，安史亂中奔散，出家為尼，韓使人寄詩(shī)曰：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？”
天涯地角同榮謝，豈要移根上苑(yuàn)栽。
上苑：上林苑。在長(zhǎng)安之西，本為秦時(shí)舊苑，漢武帝重新擴(kuò)建，周圍廣三百里。
賞析：
詩(shī)篇從秋庭幕雨的背景襯托下，勾畫(huà)出一樹(shù)濃花鮮艷觸目的圖象，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，正象征詩(shī)人自己與周圍環(huán)境的尖銳沖突，次聯(lián)剛提出“有待”，“緊接著”“別離”，希望轉(zhuǎn)為失望，感情抑揚(yáng)起伏。頷聯(lián)聯(lián)承接別離寫(xiě)家室之思，結(jié)尾故作寬解，卻仍無(wú)法掩飾去國(guó)離京時(shí)失意感傷的情懷。這首詩(shī)寫(xiě)得含蓄蘊(yùn)藉，情意深沉。
首聯(lián)寫(xiě)崇讓宅的庭院之中，一樹(shù)紫薇花事繁茂。詩(shī)人獨(dú)自一人，在傍晚時(shí)分欣賞，此時(shí)，正秋雨綿綿，如塵埃般又輕又細(xì)，漫天飄灑�！蔼�(dú)看”二字，既寫(xiě)出作者的孤獨(dú)無(wú)人相伴，也寫(xiě)出紫薇的寂寥無(wú)人欣賞。
頷聯(lián)“不先搖落應(yīng)為有，已欲別離休更開(kāi)”，意謂紫薇于秋天而未搖落，應(yīng)是為我而開(kāi)，然而我現(xiàn)在即將離此地而他住，花開(kāi)再無(wú)人賞，也不要再開(kāi)了吧。在這四句之中，作為欣賞客體的紫薇與作為欣賞主體的詩(shī)人之間似有一種惺惺相惜之情，紫薇與詩(shī)人實(shí)已合二為一。
頸聯(lián)引入兩種花與紫薇形成對(duì)比，生于露井之上的桃樹(shù)和長(zhǎng)于章臺(tái)街旁的`柳樹(shù)，與空庭暮雨中的紫薇相比，是逢時(shí)而得意者。“桃緩”佩于貴官之身，此處隱以擬人，也許指與詩(shī)人同年登第而仕途得意者；“柳綿”飄于繁華街市，也許是比喻在京城為官的同年。露井之桃，章臺(tái)之柳，皆逢時(shí)得地，更反襯出紫薇的落寞無(wú)主之狀。
尾聯(lián)寫(xiě)種植于帝京上苑的桃柳與淪落“天涯地角”的紫薇既然同一榮謝，又何必非要以“移根上苑”為幸運(yùn)�！疤煅牡亟恰北扔髯约簩⒁x開(kāi)東都洛陽(yáng)崇讓宅而遠(yuǎn)適他方；“移根上苑”則是比喻擔(dān)任京城中的清要美職。此處作者明顯以紫薇自喻，“豈要”之語(yǔ)，是無(wú)奈之中的自我解嘲，而解嘲之中也隱約有憤激不平之氣。從另一方面說(shuō)，推想到作者的內(nèi)心深處，仍然忘不了置身朝廷的“夢(mèng)”。這個(gè)夢(mèng)，折磨了他一輩子，幾乎令他在不同的時(shí)地，不論接觸到任何外物，都會(huì)有意無(wú)意地要拉扯到這個(gè)夢(mèng)境中去。可惜，夢(mèng)境永難化為現(xiàn)實(shí)，李商隱也就成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的追夢(mèng)者。
就此詩(shī)的藝術(shù)而言，末句如不用“移根上苑”之語(yǔ)，似乎更好。首聯(lián)在秋亭暮雨中獨(dú)賞紫薇，三四句，別出奇想，認(rèn)為紫薇之不先搖落，應(yīng)是為了有我之前來(lái)欣賞，然后在臨發(fā)之際，吩咐它不要再開(kāi)。“花”與“人”之間，簡(jiǎn)直到了物我相通的境界。前四句，完全以“我”為主，在李商隱的詩(shī)歌中，極少有此心態(tài)。五六句，一筆推開(kāi)，為紫薇找來(lái)兩個(gè)同伴，一個(gè)是“桃”，一個(gè)是“柳”，此種作法，乃是李商隱的慣用伎倆。事實(shí)上，對(duì)“紫薇”所要說(shuō)的話，到第四句，已到了盡頭，再說(shuō)便不免重復(fù)。在此種情況之下，一筆推開(kāi)，另覓同伴，再結(jié)合主題，以引伸出某一種足以說(shuō)明生死榮謝的道理，自然是最好不過(guò)的筆調(diào)。所以，第七句緊接著提出一個(gè)共同的規(guī)律，那就是“天涯地角同榮謝”，這句話用在這里，也實(shí)在足以撼人心弦�？上�，最末一句的“移根上苑”，破壞了全詩(shī)的情調(diào)，從而令前后失去了和諧，無(wú)端減低了欣賞價(jià)值。
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