夜飲原文及賞析
在平時的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。還苦于找不到好的古詩？下面是小編為大家收集的夜飲原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文：
卜夜容衰鬢，開筵屬異方。
燭分歌扇淚，雨送酒船香。
江海三年客，乾坤百戰(zhàn)場。
誰能辭酩酊，淹臥劇清漳。
譯文
夜以繼日的酒會還容得我鬢發(fā)衰白的人，這幕府開設(shè)筵席是在我遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。
燈燭流淌的淚珠分滴在歌女扇子上，夜風(fēng)吹來了細(xì)雨伴送著滿船的酒香。
我漂泊江湖，作了三年幕客，這莽蒼天地，變成了百戰(zhàn)之場。
在此時此刻，誰能推辭酩酊一醉？我長久躺著，賽過劉楨病臥清漳。
注釋
卜夜：春秋時齊陳敬仲為工正，請桓公飲酒，桓公高興，命舉火繼飲，敬仲辭謝說：“臣卜其晝，未卜其夜，不敢�！币姟蹲髠鳌でf公二十二年》�！蛾套哟呵铩るs上》、漢劉向《說苑·反質(zhì)》以為齊景公與晏子事。后稱盡情歡樂晝夜不止為“卜晝卜夜”。衰鬢：年老而疏白的鬢發(fā)。多指暮年。唐盧綸《長安春望》詩：“誰念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)�！�
開筵：設(shè)宴；擺設(shè)酒席。《晉書·車胤傳》：“謝安游集之日，輒開筵待之�！碑惙剑褐杆l(xiāng)；外地。唐杜甫《陪鄭公秋晚北池臨眺》詩：“異方初艷菊，故里亦高桐�！�
歌扇：古時歌舞者演出時用的扇子，用以掩口而歌。唐戴叔倫《暮春感懷》詩：“歌扇多情明月在，舞衣無意彩云收。”
酒船：一指供客人飲酒游樂的船，二指酒杯。此用晉代畢卓典故�！稌x書·畢卓傳》：“卓嘗謂人曰：‘得酒滿數(shù)百斛船，四時甘味置兩頭，右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣�！�
江海：泛指四方各地。唐杜甫《草堂》詩：“弧矢暗江海，難為游五湖�！比昕停褐缸髡咴谑竦匾呀�(jīng)三年。
乾坤：稱天地。《易·說卦》：“乾為天……坤為地�！睗h班固《典引》：“經(jīng)緯乾坤，出入三光�！�
酩酊：大醉貌。唐元稹《酬樂天勸醉》詩：“半酣得自恣，酩酊歸太和�！�
淹：久留，久滯。清漳：漳河上游的一大支流，在山西省東部。此句用漢末劉楨典故。劉楨《贈五官中郎將》詩之二：“余嬰沉痼疾，竄身清漳濱�！�
賞析：
借酒澆愁，大概是中國文人最常見的消愁方式了。一生沉浮于牛李黨爭旋渦之中的李商隱，常年寄人籬下，滿腹憂郁，一直坎坷不遇，自然也與酒結(jié)成了好友。這首《夜飲》詩，就抒發(fā)了他遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)，身患疾病，借酒消愁的苦悶、悲涼心情。
“卜夜容衰鬢，開筵屬異方”，詩的頭兩句就道出了他心中的這種苦悶，為全詩打上了一層哀怨、凄涼的底色。詩的首句用的是《左傳·莊公二十二年》的典故，陳敬仲為齊國工正（春秋時掌管百工和官營手工業(yè)的官），一次，他請桓公飲酒�；腹诰蒲缟虾鹊煤芡纯欤旌跁r，桓公命令舉火繼飲。陳敬仲辭謝說：“臣卜其晝，未卜其夜�！焙髞肀惴Q暢飲無度、晝夜不休的飲酒為“卜晝卜夜”。當(dāng)然，李商隱這里的“卜夜”并非指夜以繼日尋歡作樂的飲酒，而是用此典以扣詩題“夜飲”。對夜飲的原因詩人作了兩個解釋，一是“容衰鬢”。酒能傷身，催人衰老，尤其在心情不暢之時，更是如此，而自己此時雖然剛過四十，就已兩鬢斑白，恐怕只有在夜的玄衣之下，才能掩蓋自己未老先衰的情景了。二是“屬異方”。身為幕僚，遠(yuǎn)在梓州，夜晚寂寞苦悶之時，自然更加思念家中的親人。當(dāng)初“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”（《夜雨寄北》）的美好想像，早已被現(xiàn)實(shí)擊得粉碎。此時詩人感受最為強(qiáng)烈的卻是“雞棲于塒，日之夕矣，牛羊下來”（《詩經(jīng)·君子于役》），在這個最易引起游子感傷的時刻，更促使他舉杯消愁。同時，這兩句詩還與那些“卜晝卜夜”歡快的飲酒形成一個鮮明的對比，進(jìn)一步襯托出此時此地的夜飲不過僅僅是為了解脫“衰鬢”與“屬異方”的內(nèi)心苦悶而已，其中深深地蘊(yùn)含著詩人不得志而又難以道出的隱憂。
在這種心境狀況下飲酒，自然一切都是悲涼的，所以詩人接下去寫道：“”這兩句在手法上說是承“開筵”說夜飲，但更重要的還在于承“容衰鬢”與“屬異方”，更深一層地寫自己的心情。酒席筵上的歌舞在他人聽來、看來是歡快的，有著“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（晏幾道《鷓鴣天》）的興奮。但在詩人耳中、眼中，歌聲是悲愴的，舞蹈是憂傷的，無心的蠟燭似乎也在垂淚，惟有酒飄散著醉人的'芳香。詩的第四句用了《晉書·畢卓傳》中的典故：“卓嘗謂人曰：‘得酒滿數(shù)百斛船，四時甘味置兩頭。右手持酒杯，左手持蟹螯。拍浮酒船中，便足了一生矣�！钡渲兄拼傅氖鞘⒕浦�，意思是嗜酒暢飲者以沉浸酒鄉(xiāng)為人生第一樂事。“酒船”還指船形的酒盞，如《松窗雜記》說：“一少年持酒船，……上連飲三銀船。”這里的“酒船”當(dāng)即指酒盞，也同時借用了畢卓“拍浮酒船中”之意。不過，詩人卻沒有畢卓那樣看透一切、放浪形骸的胸懷，只是欲象畢卓那樣沉浸酒鄉(xiāng)之中而忘卻現(xiàn)實(shí)的一切，忘卻胸中的煩惱與苦悶，這就決定了他只能舉“酒船”聞酒香、品酒香，而不會象畢卓那樣“拍浮酒船中便足了一生”，他還要走仕途、奔功名。所以，接下去的兩句詩，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，曲折含蓄地點(diǎn)出他夜飲，他心情苦悶的根本原因。
這兩句詩直道身世。大中五年（851年），李商隱四十歲時，由徐州幕府歸京，又受聘于梓州幕府，至此在蜀地已三個年頭。但柳仲郢也并沒有格外重用他，三年來，李商隱仍然是一個名副其實(shí)的幕僚而已。這里的“三年客”可以是實(shí)指，指在梓州幕中已經(jīng)三年。同時，“三”在中國的數(shù)目字中含有多的意思，也可以指他多年在“江海”為客�？梢�，這一句詩實(shí)際又吐露了他一生大半時間為幕僚的身世。下句點(diǎn)明“江海三年客”的原因，是“乾坤百戰(zhàn)場”，意思是說，是天下的戰(zhàn)亂才使他多年為客在外。晚唐時期，世事多艱，外族入侵，宦官專政，藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)火連年不息，而朝廷之內(nèi)的黨爭又愈演愈烈，大唐王朝已明顯地露出日薄西山的局面。這句詩是感嘆時事，但也在感慨自己的身世。馮浩《玉谿生詩集箋注》卷二說此詩“指事中兼含身世之感，非強(qiáng)摹悲壯之鈍漢也”，“借時事以兼慨世途也�！边@兩句將自己的身世之感與國家前途聯(lián)結(jié)在一起，具有杜詩感慨世事的悲壯風(fēng)格。但與杜詩相比，李商隱的重心似乎更多地落在個人多艱的命運(yùn)上，故而又缺少杜詩的那種憂國憂民、振奮人心的精神。盡管如此，這兩句詩也在全詩憂怨的聲調(diào)中注入了悲壯的音響，顯示了詩人并非僅僅在感慨個人命運(yùn)的多虞，沉醉于酒鄉(xiāng)。有此二句，全詩基調(diào)為之一振。
如果說，詩的五、六兩句將自己與國家的命運(yùn)聯(lián)系在一起而加以感嘆的話，具有悲壯的色彩，那么，最后兩句又完全落到了詩人自己身上：“”這兩句詩的意思當(dāng)為“淹臥劇清漳，誰能辭酩酊”，之所以如此寫，是為了押韻，使句法有所變化。“淹臥劇清漳”是用三國時劉楨之典。劉楨是東平（今屬山東）人，他寄居山西時作的《贈五官中郎將》詩說：“佘嬰沈痼疾，竄身清漳濱。自夏涉玄冬，彌曠十余旬�！笔惆l(fā)了久病異鄉(xiāng)內(nèi)心的凄涼。此后，人們便以久病異鄉(xiāng)稱為“臥清漳”。也許這個典故太符合李商隱的身世了，因而他對此典有著特殊的愛好，在詩作中屢屢用及：“可憐漳浦臥，愁緒獨(dú)如麻”（《病中聞河?xùn)|公樂營置酒口占寄上》）；“楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無憀”（《梓州罷吟寄同舍》）；“劉楨元抱病，虞寄數(shù)辭官”（《楚澤》）；“如何此幽勝，淹臥劇清漳”（《崇讓宅東亭醉后沔然有作》）。倘若不曾特別觸動他的身世，他是不會在詩中這樣三番五次地用同一典故，而且還有完全相同的詩句出現(xiàn)在不同的詩中。同時；這也說明不論是入誰的幕府，詩人的心情也始終都是凄涼、悲傷的，在這首詩里，他不禁又借用此典吟詠身世，可以想見他的心境是何等地悲苦，何等地凄涼，這又怎能不使他要以酩酊大醉來消遣自己的愁懷，來獲得暫時的解脫呢！結(jié)尾兩句，既扣題，又沉郁蘊(yùn)藉，十字當(dāng)中包含了無限的辛酸悲痛，無限的身世之慨，命運(yùn)之嘆，耐人回味。
李商隱的詩以喜用典、善用典而著稱，曾被后人稱為“獺祭”。在這首短短的四聯(lián)八句詩中就用了三個典故。但這里的用典卻并無堆砌的痕跡，而能將典故自然地融化在自己所要表達(dá)的情感之中，渾然無跡，恰到好處地寫出了他的身世，他的抑郁情懷，增加了這首詩的含量。同時，這首詩句句寫飲酒，句句又不離自己的身世之慨，一唱三嘆，抑揚(yáng)轉(zhuǎn)合，“欲回天地”（《安定城樓》）而不能，卻不得不側(cè)身顯貴之列迎送應(yīng)酬，強(qiáng)做笑臉的辛酸之淚，深深地浸透在字里行間，讀來令人有回腸蕩氣，凄斷欲絕之感，堪稱感慨身世中的佳作。
創(chuàng)作背景
此詩當(dāng)作于唐宣宗大中八年（854年）前后。作這首詩時，李商隱正在梓州柳仲郢幕府之中。中國文人早就有了“三十而立”之說，而此時的李商隱，已過不惑之年，偏偏功又不成，名又不就，四處做人幕僚，終日為人差使奔走，這不能不使他悲苦萬分。
名家點(diǎn)評
宋代范晞文：若“江海三年客，乾坤百戰(zhàn)場”，則絕類老杜。（《對床夜語》）
明代陸時雍：四語風(fēng)味（末四句下）。（《唐詩鏡》）
明末清初馮舒：極擬少陵。馮班：何如老杜？義山本出于杜，“西昆”諸君學(xué)之，而句格渾成不及也。紀(jì)昀：三句纖，五六沉雄。王荊公謂近杜，良然。末“淹臥”句集中凡兩見，蓋用劉公干“嗟余嬰疴疢，竄身清漳潰”之語，然終為牽強(qiáng)。（《瀛奎律髓匯評》）
清代朱彝尊：結(jié)句復(fù)《崇讓宅東亭》詩，俱不甚連。何焯云：“百戰(zhàn)場”，言黨人更相傾軋也。乾坤以內(nèi)，劇于戰(zhàn)爭，戎馬遍地，江海無處側(cè)足，有逾臥病，況以忘死故，能不醉也？（《李義山詩集輯評》）
清代姚培謙：衰鬢殊方，何心歌扇酒船之東？顧連年江海，百戰(zhàn)乾坤，如此身世，那能淹臥一室，不借酩酊以為消逍之地耶？（《李義山詩集箋注》）
清代馮浩：五六指事中兼含身世之感，非強(qiáng)摹悲壯之鈍漢也。（《玉溪生詩集箋注》）
清代紀(jì)昀《玉溪生詩說》：五六高壯，使通篇?dú)饬ν曜�。三句小樣�?/p>
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