《清平樂·采芳人杳》原文及賞析
清平樂，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”，為宋詞常用詞調，同時又是曲牌名，屬南曲羽調。下面是小編帶來的《清平樂·采芳人杳》原文及賞析，希望對你有幫助。
清平樂·采芳人杳
朝代：宋代
作者：張炎
原文
采芳人杳，頓覺游情少�？屠锟创憾嗖莶荩偙辉姵罘至�。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。
賞析
張炎詞以“悲秋”見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會“草草”，“被詩愁分了”，怎么會游興滿懷呢？
“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經(jīng)常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯。“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花�！薄耙褂辍敝甘埂傲魉浠ù喝ヒ病保咸评詈笾鳌独颂陨场罚┑囊褂辏皇窃绱杭氂�，而是暮春急雨�！按呋ā辈皇谴叽倩ㄩ_而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時雨卻不是催花的`媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價說：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也�！�
宮調歸屬
關于“清平樂”的宮調歸屬問題，也是諸家記載不一，稍顯淆亂。前引王灼《碧雞漫志》記為越調，有黃鐘宮、黃鐘商兩音�！督饖Y集》、柳永《樂章集》亦入越調（無射商），《宋史·樂志》、張先《張子野詞》入大石調（黃鐘商），張孝祥《于湖詞》入正宮（黃鐘宮）。此外，《樂府詩集》錄此唐時曲為大石調，為太簇商，《唐會要》入林鐘商。其之所以如此混雜，是因為古今樂律本多異名，加上北宋時期樂律的多次改變，尤其是宋仁宗景祐年間的“景祐議樂”事件，使得宮調名多歧義，相涉致誤。[1][2]
韻律聲情
“清平樂”作為較為流行的詞調，和其他流行詞調如“菩薩蠻”“望江南”等比較，體式相對較為固定，為四十六字雙調小令。其正變體有以下三種。
正體，雙調四十六字。此體格律例見五代李煜詞《清平樂·別來春半》。此體平仄韻轉換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調亦有填單遍者。宋施岳詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。韋莊詞前段起句“何處游女”，“處”字仄聲。第二句“金線飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門外馬嘶郎欲別”，“門”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫簾金額”，“燕”字、“畫”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿”字、“淚”字俱仄聲。又“含羞待月秋千”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內可平可仄據(jù)此，余參趙長卿詞。
變體一，雙調四十六字。此體格律例見宋代趙長卿詞《清平樂·鴻來燕去》。此體雖然也屬于平仄韻轉換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在于上結句法小異，此體上結句為六字折腰豆。柳永詞前段結句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調以此詞為正體，若趙詞之上結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。
變體二，雙調四十六字。此體格律例見唐代李白詞《清平樂·畫堂晨起》。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄后平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。
《清平樂》上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節(jié)奏，便感到舒緩纏綿。前起后落，疾緩分明，轉折有致，層次豐富，在內容及情緒表達上，便有較大適應性。這也是這一詞調為詞家所喜愛的重要原因。變體一與正體相較，用韻基本沒有變化，不同之處就在于變體一的上結句為六字折腰豆。該體式也有詞人創(chuàng)作，但并不常見，如柳永《清平樂·繁華錦爛》。至于最后一體，除上舉傳為李白之作外，后世詞人基本無人創(chuàng)作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施岳詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實為長體之前段也。
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