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燕子磯口占（來家不見母）原文及賞析
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編精心整理的燕子磯口占（來家不見母）原文及賞析，歡迎大家分享。
原文
燕子磯口占（來家不見母）
作者：史可法
朝代：明朝
【燕子磯口占】 來家不見母，咫尺猶千里。磯頭灑清淚，滴滴沉江底。
譯文
寒云盤桓在那陡峭絕壁之間，一座危亭孤零零的挺立在落日余暉下。
歷經(jīng)六朝興亡的江水仍在匆匆急行，江上幾只白鷗依舊翩翩閑閑。
暮靄中，秋雨后的江城綠意消減更顯幽暗，天空卻被映照的更加蔚藍(lán)。
燕子磯頭是誰在獨坐垂釣?zāi)兀恳咽窍﹃栁飨逻�不知道回家。
注釋
燕子磯：地名。在江蘇省南京市東北部觀音山。突出的巖石屹立長江邊，三面懸絶，宛如飛燕，故名。在古代是重要渡口。
終古：久遠(yuǎn)。
把釣：垂釣，垂釣的人。
向夕：傍晚；薄暮。
賞析：
豐子愷先生在談中國畫的構(gòu)圖問題時，曾經(jīng)提到“繪圖中物體的重量”。他說在一切物體之中，動物最重，動物中又以人為最重；次重的是人造物，如車船、房屋、橋梁等等；最輕的是云煙、山水一類的自然物。所以一幅畫中，青山綠水盡可以作為主體，家屋舟車就不宜太近畫邊；而倘把人物也描在畫邊，則整幅畫一邊輕，一邊重，就要失卻平衡了。清初著名詩人施閏章并不是一位畫家，然而他這首描寫南京燕子磯的小詩，卻仿佛深得了畫中三味似的。
“絕壁寒云外，孤亭落照間”這一聯(lián)起得突兀，仿佛畫手只在揮筆之間，就讓燕子磯那三面懸絕的氣勢升騰于紙上了。那陡峭的巖壁，宛如斧劈刀削一般，好不攝人心魄。一抹鉛色的“寒云”，盤恒在嵯峨絕壁之間，縹縹緲緲，使這塊突出江邊的巨巖，顯得更加峻拔高遠(yuǎn)，像險峰一樣逼人仰視了。在空闊疏朗的嘰頂，詩人還精心描畫了一座危亭。它“孤”零零地挺立在落日的余暉中，悄然對水，即襯出了燕子磯的奇絕，又使畫面于寒冽中增生了許多暖意。
南京是著名的古都。在這座江浪涌撼的石頭城里，不知演繹了多少悲恨和續(xù)的歷史古事；那六朝的興廢，王謝的風(fēng)流，秦淮的艷跡，總會引起后世憑臨者的悠然遐想，令他們生出些蒼涼和凄清的感懷。然而浩瀚的江水，卻仿佛對這一切都全然不顧，依然不舍晝夜地匆匆前行。雨后的急流挾裹著飛騰的浪花，拍打著堅硬的磯石。幾千年了，江水幽幽好像從沒有過多少變化。而江上的白鷗，盡管不知已改換了多少世代，卻也還是那樣的翩翩閑閑�！傲魉保K古白鷗閑”兩句為我們勾勒的，正是詞家也曾描摹過的“滿江急水，幾處白鷗”的江上近景。疏勁的筆觸中不失優(yōu)柔之致。賦予了空闊的畫境以錯落有致的層次感。透過“六朝”，“終古”這些表現(xiàn)悠遠(yuǎn)時空的字眼，人們雖也感受到了一種歷史滄桑的淡淡思緒，但更多的則是“江天物色無人管”式的閑適和自得。
畫完了眼前風(fēng)物，詩人又著意濡染畫幅的背景�！皹浒到怯�，天青吳楚山”的景象，大約是詩人極目遠(yuǎn)眺時見到的：一場秋雨過后，石頭城里，吳楚一帶群山中的樹木，都消減了些許綠意。在暮靄中望去，便變得有些幽暗了，然而落照輝映的天空，卻要比以往更覺蔚藍(lán)、深邃和美麗。青天綠樹的背景，為畫幅襯上了清幽明麗的底色。畫面中央的絕壁和孤亭，也因此顯得愈加朗暢了。
縱筆至此，詩意純?yōu)閷懮�。山水樹木等自然物占了畫面大部，落照中的“孤亭”（人造物）則占了畫面的主位。如果說在這幅畫中，山水好比是人的面影，亭臺猶如是面上之修眉，那么“磯頭誰把釣，向夕未知還”一句，無疑就是這幅畫的“點睛”之筆，也是這首詩的“詩眼”所在了。此句一下，整首詩立時變得氣韻生動，連靜寂的大自然也恍若有情了。在這兩句中，詩人勾勒出了一個悠閑的“把釣”者形象；他孤身獨坐于燕子磯頭，已經(jīng)很久了，還未曾離去。夕陽西下，暮靄漸濃，他卻好像完全沒有感覺到一樣——只是手把釣竿，默然無語。他是在俯賞悠悠的長流，顧盼翩飛的白鷗，還是在領(lǐng)略青峰、綠樹向晚的肅穆和安馨？這是詩中最富于意蘊的一刻，令人感到：無限的時空，連同江、云、鷗、樹和遠(yuǎn)處的石頭城，此刻似乎全都凝聚、流散在了這位披著霞彩悠然“把釣”者的竿頭了。
《芥子園畫譜》中曾說：“山水中點景人物”，“全要與山水有顧盼。人似看山，山亦是俯而看人；琴須聽月，月亦似靜而聽琴。方使觀者有恨不躍入其內(nèi)，與畫中人爭坐位�！薄堑�，面對施閏章寫就的這樣一幅走筆飄逸的畫景，誰不想置身其中，而與畫中人一“爭座位”呢？
創(chuàng)作背景
明弘光元年（1645年），崇禎自縊身死后，弘光帝即位，史可法以大學(xué)士督師揚州。這時清軍南侵，史可法在江北率師抵御。適逢駐扎在長江中游的明將左良玉以清君側(cè)為由，進(jìn)攻南京。史可法奉命入援，渡江至燕子磯，而良玉軍已敗退。當(dāng)時揚州軍情有燃眉之急，關(guān)系到王朝的命運，于是他又率軍回江北抗清，而沒能回南京見上母親一面。這首情至文生、口占而成的絕句，便由此而生。
名家點評
常熟理工學(xué)院人文院教授張浩遜《古小詩精華》：古人稱心情沉重、悲痛之人的眼淚為“鉛淚”。此詩后兩句說“淚沉江底”，正是由“鉛淚”化出。設(shè)想的奇特，正表現(xiàn)了詩人無比沉重、悲切的心情。
作者簡介
史可法（1601年~1645年），明末抗清名將。字憲之，一字道鄰，河南祥符（今開封）人。謚忠靖，清乾隆時追謚忠正。崇禎元年中進(jìn)士。少年時受東林黨人左光斗的影響，以國事為己任。初任西安府推官，因鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義，升為右僉都御史，在安慶、池州等地堵截農(nóng)民軍，升任南京兵部尚書。崇禎十七年，即在南京擁立福王（弘光帝）即位，成立南明小朝廷。加大學(xué)士，稱史閣部。為馬士英等排擠，外出督師揚州。他拒絕清多爾袞的誘降，重新部署軍力，加強(qiáng)戰(zhàn)備。而南明朝廷多方掣肘，不發(fā)糧餉，將領(lǐng)間迭起糾紛，史可法收復(fù)中原的計劃遭到破壞。弘光元年（1645年），清軍大舉圍攻揚州，他致書母、妻，決心死戰(zhàn)報國，率領(lǐng)揚州軍民死守城池，終因?qū)嵙沂�，四月二十五日揚州城破。城破之時，史可法自刎未死，被清軍俘獲，從容就義。傳世有《史忠正公集》。
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