關(guān)于戲曲的750字
“水袖翻飛美難收，凌波蓮步掌上輕。聽君一曲夢(mèng)歸春，十萬貔貅罷長(zhǎng)征。”這個(gè)寒假，我到正乙詞古戲樓聽?wèi)�，改變了我以往�?duì)于京劇刻板、無味的態(tài)度，體會(huì)到了京劇藝術(shù)別樣的韻味。
不同于我們平時(shí)對(duì)于古代文化復(fù)雜、繁瑣的看法，戲曲的精妙在于它的“簡(jiǎn)約”。京劇演出，只有幾樣唱腔、伴奏和造型。只是幾句簡(jiǎn)單的旋律，經(jīng)過演員的演繹變得扎實(shí)、有韻味。不管是悲傷，還是喜悅，唱還是說，都靠著一把嗓子。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的曲兒，就都能將情感表現(xiàn)出來。再就是伴奏之簡(jiǎn)，京劇的伴奏十分簡(jiǎn)單，主要就是京胡、月琴、弦子三樣組成。伴奏在舞臺(tái)大幕的一角，但作用卻極為重要。既可以表現(xiàn)鄰家別院，又能馬上轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)場(chǎng)上的千軍萬馬。經(jīng)過幾種樂器的配合，襯托出臺(tái)上人物的心情。
相比于現(xiàn)在經(jīng)過層層包裝的流行音樂。京劇的音樂既簡(jiǎn)約又凝煉、清新。京劇雖然簡(jiǎn)約，但不簡(jiǎn)陋，對(duì)于人物的行頭以及臉譜都有很高的要求。造型是對(duì)人物刻畫的'重要體現(xiàn)，演員們一個(gè)個(gè)衣著得體，粉墨登場(chǎng)。戲曲表演的構(gòu)思也極為巧妙。第一次去正乙祠古戲樓，就被那里的風(fēng)格深深地吸引。它保留了古代戲樓的格局，共有三層。舞臺(tái)一直鋪到觀眾席，使得觀眾能近距離地欣賞作品，坐在那里猶如身臨其境。令我印象最深的是項(xiàng)羽中計(jì)被困的那段。士兵在三樓擊鼓，二樓有敵方叫陣，項(xiàng)羽獨(dú)自在一樓，顯得孤立無援。這樣的舞臺(tái)效果，也體現(xiàn)了作者精致的構(gòu)思。
戲曲除了娛樂，還具有很強(qiáng)的教育功能。《霸王別姬》中項(xiàng)羽不聽虞姬勸阻，不顧反對(duì)，明知有詐卻受不了挑釁而中計(jì)。江山失手他人。正應(yīng)了李清照的“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”。這類人物的塑造，體現(xiàn)了人的莽撞、剛愎自用等性格弱點(diǎn)，意在告訴人們要謹(jǐn)慎小心、虛心。還有《鎖麟囊》中薛湘靈與趙守貞的命運(yùn)反轉(zhuǎn)，其中有一句唱詞就是：“我只道鐵富貴今生鑄定，又誰知人生數(shù)頃刻分明�！弊屛也唤袊@人生百變，善終有善報(bào)，惡終究有惡報(bào)。戲曲是古代人們最重要的娛樂方式，也在隨著時(shí)代的發(fā)展不斷豐富和完善。
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