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生查子宋賞析集合8篇

生查子宋賞析1

　　[宋]歐陽修

　　含羞整翠鬟，得意頻相顧。雁柱十三弦，一一春鶯語。嬌云容易飛，夢斷知何處。深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。

　　作品賞析：

　　此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并在其中滲入愛情與離愁。

　　上片描寫從前女子在與情郎相聚時(shí)彈箏的情景。

　　起首一句好似一個(gè)特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態(tài)。此時(shí)她仿佛坐在箏前，旁邊站著一位英俊少年。在彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭發(fā)�！罢澉摺比职阉齼�(nèi)心深處一股難名狀的激動(dòng)感情恰當(dāng)?shù)胤从吵鰜�。下面“得意頻相顧”一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶為一片，忘記了方才的羞怯，不時(shí)地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現(xiàn)演奏者與欣賞者的感情交流。

　　“雁柱”二句具體地描寫箏聲。唐宋時(shí)箏有十三弦，每弦用一柱支撐，斜列如雁行，故稱“雁柱”“一一春鶯語”，系以鶯語擬箏聲。白居易《琵琶行》云：“間關(guān)鶯語花底滑�！表f莊《菩薩蠻》云：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語�！彼茷榇司渌�。前一句以“雁行”比箏柱，這一句以“鶯語”狀箏聲，無論在視覺和聽覺上都給人以美感。而“十三”、“一一”兩組數(shù)字，又使人覺得女子的十指在一一按動(dòng)箏弦，輕攏慢撚，很有節(jié)奏。隨著十指的`滑動(dòng)，弦上發(fā)出悅耳的曲調(diào)。在這里，詞人著一“語”字，又進(jìn)一步擬人化，好象這弦上發(fā)出的聲音在傾訴女子的心曲。

　　下片寫而今兩情隔絕，凄苦難禁�！皨稍啤倍洌Z本宋玉《高唐賦》，暗示他們在彈箏之后曾有一段幽會(huì)。然而好景不長，他們很快分離了。著以“容易”二字，說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情�！皦魯嘀翁帯�，表明他們的歡會(huì)象陽臺(tái)一夢；然而鴛魂縹緲，舊夢依稀，一覺醒來，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。

　　結(jié)尾二句，寫男子深院獨(dú)處，黃昏時(shí)刻，諦聽著窗外的雨聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子在回憶中產(chǎn)生的錯(cuò)覺，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時(shí)又表現(xiàn)了孤棲時(shí)刻幽寂凄清的況味。雨聲即為箏聲，這樣的箏聲，最易觸動(dòng)愁緒。

　　這首詞巧妙地運(yùn)用了哀樂對比。上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節(jié)奏；下片則情深調(diào)苦，表現(xiàn)了孤單寂寞的悲哀。以樂景反跌哀情，故哀情更為動(dòng)人。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側(cè)面的陪襯；上片中寫這男子隱約在場，下片中則寫女子在回憶中出現(xiàn)，虛實(shí)相間，錯(cuò)綜敘寫，詞中的感情就不會(huì)變得單調(diào)。作者善于運(yùn)用比喻，如以“雁行”比箏柱，以“鶯語”擬箏聲，以“嬌云”狀遠(yuǎn)去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。

生查子宋賞析2

　　[宋]辛棄疾

　　原文：

　　溪邊照影行，天在清溪底。

　　天上有行云，人在行云里。

　　高歌誰和余？空谷清音起。

　　非鬼亦非仙，一曲桃花水。

　　注釋：

　　【1】生查（zh�。┳樱涸瓰樘平谭磺�，后用為詞牌名。此詞雙調(diào)四十字，前后段各四句，兩仄韻。

　　【2】雨巖：在江西永豐縣西南博山附近，巖中有泉水飛出，如風(fēng)雨之聲。

　　【3】行云：云彩流動(dòng)。

　　【4】和（hè）：跟著唱。

　　【5】余：我。

　　【6】空谷：深谷。

　　【7】清音：指空谷中潺潺的流水聲。

　　【8】一曲：一灣。

　　【9】桃花水：即桃花汛。農(nóng)歷二三月桃花盛開時(shí)節(jié)，冰化雨積，黃河等處水猛漲，稱為桃花汛。《漢書·溝洫志》：“如使不及今冬成，來春桃華水盛，必羨溢，有填淤反壤之害�！弊⒃疲骸吧w桃方華時(shí)，既有雨水，川谷冰泮，眾流猥集，玻瀾盛長，故謂之桃華水耳�！薄端庥洝罚骸包S河二月三月水，名桃花水�！�

　　作品賞析：

　　這是辛棄疾作品中又一首即事敘景、寓情于事之作。此詞作年雖然難以確考，不過可以肯定這是詞人削職閑居、退居帶湖期間，“倦途卻被行人笑，只為林泉有底忙”（《鷓鴣天》）的情況下寫作的。題目中的“雨巖”，位于江西永豐縣西二十里的博山腳下。據(jù)韓淲《澗泉集》卷十二一首題為《朱卿入雨巖，本約同游，一詩呈之》的詩中說：“雨巖只在博山隈，往往能令俗駕回。挈杖失從賢者去，住庵應(yīng)喜謫仙來。中林臥壑先藏野，盤石鳴泉上有梅”由此可以想見當(dāng)?shù)仫L(fēng)光之清幽。作者留連雨巖，填詞賦詩，以抒發(fā)其情懷。

　　本詞前二句“溪邊照影行，天在清溪底”，寫的是詞人在溪邊行，從溪水倒影中照出，可見溪水的清澈。溪中倒影不但有人，而且有天，天在溪底，把清溪之“清”寫盡。溪水平明如鏡，人影只是水鏡中一點(diǎn)，其背景有廣闊的天空，一齊照入溪水，從中使人得知溪面之大。但天空本是青冥無物，照入水底如何見出？于是借“行云”來點(diǎn)明。行云本在天，如今水底的天反借行云而見，這是詞人體物精到處�！疤焐嫌行性啤本�，如果理解為天上之天，就沒有什么意義，這里說的是水底之天，它承上補(bǔ)足“天在清溪底”句，啟下引出“人在行云里”句。這個(gè)“人”是遙應(yīng)首句溪水中的“照影”，這才有“在（水底天的）行云里”的視覺感受。以上四句全從清溪倒影落墨，表現(xiàn)的是詞人當(dāng)時(shí)那種自覺行走于藍(lán)天之上、白云之中的飄飄似仙的獨(dú)特感受和恬靜愉悅的心情。唐朝詩人賈島在《送無可上人》中曾寫過“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”兩句，寫的正是這種感受，但又不如這首詞來得清新自然，富于韻味。

　　接下來兩句“高歌誰和余？空谷清音起”，作者又另辟新境。寫自己“高歌”而問“誰和余”，意在殷切希望有相和者。不聞?dòng)腥撕�，只有“空谷”中響起“清音”，表達(dá)了作者心境之孤獨(dú)。這種孤獨(dú)感，恐怕不能只理解為沒有旅游的伴侶，必須同詞人當(dāng)時(shí)特殊的處境聯(lián)系起來理解。多少年來，作者力主抗金、和者甚寡，反而遭到排擠和打擊，從句中可以看到詞人壯志難酬的憤懣之情的有意無意的流露。后二句“非鬼亦非仙，一曲桃花水”，寫得極細(xì)膩。蘇軾《夜泛西湖》五絕句中，有句云：“湖光非鬼亦非仙，風(fēng)恬浪靜光滿川�！痹~人在這里借用了“非鬼亦非仙”五字，表現(xiàn)的是他聽到“空谷清音起”后的`心理活動(dòng)。

　　他“高歌”之后，在這空曠之地，聽到“空谷”的“清音”，起初懷疑是鬼怪發(fā)出的，繼又懷疑是神仙發(fā)出的，末了才又加以否定，得出“非鬼亦非仙”的結(jié)論。然而，究竟是什么發(fā)出的“清音”呢？原來是“一曲桃花水”�！抖Y記·月令》說：“仲春之月，始雨水，桃始華�！薄稘h書·溝洫志》“來春桃華水盛”注引《月令》后解說：“蓋桃方華時(shí)，既有雨水，川谷冰泮，眾流猥集，波瀾盛長，故謂之桃華水耳�！薄耙磺一ㄋ�，潺潺長流，清音流轉(zhuǎn)寄托了詞人身處逆境，不改報(bào)國之志，而又孤獨(dú)無援的憂郁之情。

　　此詞上闋以寫形為主，筆法自然平實(shí)，下闋以寫聲為主，筆法婉轉(zhuǎn)曲折，虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。

生查子宋賞析3

　　[宋]晏幾道

　　落梅庭榭香，

　　芳草池塘綠。

　　春恨最關(guān)情，

　　日過闌干曲。

　　幾時(shí)花里閑，

　　看得花枝足。

　　醉后莫思家，

　　借取師師宿。

　　作品賞析：

　　這是一首描寫游子春日思家之詞。敘述上，曲折穿插，錯(cuò)落有致！所抒情感，強(qiáng)烈真摯，而且呈現(xiàn)出起伏跌宕的變化。

　　開頭兩句寫春景：梅花初落，庭榭之間余香猶存；芳草已長，池塘岸邊一片新綠。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢？說到這里，此詞敘述方法上的特點(diǎn)就顯示出來了�！按汉拮铌P(guān)情，日過闌干曲”，這兩句看似平易，其實(shí)它所表達(dá)的內(nèi)容卻是相當(dāng)深入，相當(dāng)曲折的。首先說“關(guān)情”，情之所鐘，傾心關(guān)注。為什么關(guān)情于春景？對于游子來說，春景引發(fā)春恨，春景越鮮明、越絢麗，春恨也隨之越濃烈、越深沉。這春恨，就是離別相思之恨，而此詞的突出特點(diǎn)就是寫出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程�！叭者^闌干曲”，每日每時(shí)的行經(jīng)園中曲闌的.時(shí)候，主人公都在留心地觀察春天的消息，梅花的開落、景色的種種變化，都時(shí)隨地地收錄在了他的記憶之中。也就是說，主人公是眼看看暮春天這個(gè)引人恨事的季節(jié)一步一步來到了人間。如今剛剛到早春的時(shí)候，梅香未散，芳草乍綠，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春歸"，亦即草長鶯飛、落紅狼藉的景象，又將使我們的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春來春去的時(shí)間流程，同時(shí)也說明了春恨滋生與蔓延的軌跡，從而把這個(gè)“春”字寫活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地發(fā)出“元應(yīng)嘆息”的無限感慨，這種寫法，當(dāng)然是生動(dòng)、深刻而且是傳神的。下片則放言夸張，極力宣泄主人公的春恨。由于種種羈絆，盡管他對春光及其關(guān)情，卻連看花的閑暇都沒有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。當(dāng)然，詞里所寫只是喻指，及至點(diǎn)出“思家”二字。才算把全詞的題旨挑明，實(shí)際是他要說的。

生查子宋賞析4

　　[宋]劉克莊

　　繁燈奪霽華。戲鼓侵明發(fā)。物色舊時(shí)同，情味中年別。淺畫鏡中眉，深拜樓西月。人散市聲收，漸入愁時(shí)節(jié)。

　　【注釋】

　�、凫V華：明月。

　�、诿靼l(fā)：天發(fā)明也。

　　【評解】

　　此詞題為元夕戲作，實(shí)則抒發(fā)人生感慨。上片寫元夕之夜，燈繁月明，鼓樂通宵。

　　物色如舊而情味卻別。不覺感慨系之。下片寫西樓拜月，鏡中畫眉，待到樂止人散，卻

　　又漸入愁鄉(xiāng)。全詞構(gòu)思新巧，造語工麗，感情真摯，寫景細(xì)膩。

　　【集評】

　　唐圭璋《宋詞三百首箋注》：劉克主《陳敬叟集序》云：敬叟詩才氣清拔，力量宏放，為人曠達(dá)如列御寇、莊周；飲酒如阮嗣宗、李太白；筆札如谷子云，草隸如張顛、

　　李潮；樂府如溫飛卿、韓致光。余每嘆其所長，非復(fù)一事。為颣城黃子厚之甥，故其詩酷似之云。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后村序《陳敬叟集》云：“曠達(dá)如列御寇、莊周，飲酒如阮嗣宗、李太白，筆札如谷子云，行草篆隸如張顛、李潮，樂府如溫飛卿、韓致光。”推許甚至。此詞云戲贈(zèng)者，殆以敬叟之曠達(dá)，而情入中年，易縈舊感，人歸良夜，漸入愁鄉(xiāng)，其襟懷亦不異常人，故戲贈(zèng)之。

生查子宋賞析5

　　[宋]晏幾道

　　墜雨已辭云，

　　流水難歸浦。

　　遺恨幾時(shí)休，

　　心抵秋蓮苦。

　　忍淚不能歌，

　　試托哀弦語。

　　弦語愿相逢，

　　知有相逢否。

　　注釋：

　　【1】秋蓮苦：秋蓮結(jié)子，蓮子心苦。

　　【2】“試托”句：意將哀傷之情寄于樂器的彈奏之中。

　　賞析：

　　這是一首托女子口吻訴說離別相思之苦的詞，離別相思是歷代詞篇中最為常見的內(nèi)容，倘若寫不出特點(diǎn)，是最難引起讀者注意的。

　　開頭兩句，采用傳統(tǒng)的.比興手法，以習(xí)見之事喻簡單之理。墜落的雨點(diǎn)已經(jīng)辭別了烏云，不可能再回到天上去，流出去的江河已經(jīng)奔向了大海，不可能再流回浦口去，這都是千真萬確的習(xí)見之事，它們所比喻的道理也非常簡單，那就是——?jiǎng)e時(shí)容易見時(shí)難，甚至是生死離別隔絕永無相見之期�！斑z恨幾時(shí)休，心抵秋蓮”。把離別之苦稱作”遺恨”，可見相離之長久，以秋蓮比其苦，則以我心對蓮心，多占了一個(gè)“心”字，這些地方都寫的很細(xì)致。下片寫的是為排除相思之苦所作的嘗試和努力，這其中頗有起伏和曲折，亦可見小晏筆法之巧妙。先是打算歌唱以抒發(fā)，這是有古語可憑的，“悲歌可以當(dāng)泣，遙望可以當(dāng)歸”么，可是，“忍淚不能歌”，未曾開口，已經(jīng)淚如雨下了。于是，退而訴諸絲弦，“試托哀弦語”，而且在哀弦之中訴說了自己的愿望，同時(shí)也得到了允諾，“弦語愿相逢”，說的正是絲弦彈出的曲子之中也含有祝愿相逢的美意。明知這只不過是寬慰之意，卻也不肯放棄這一絲微弱而渺茫的希望�！爸邢喾攴瘛�，最后的疑問中仍然沒有完全放棄那一絲希望。

生查子宋賞析6

　　[宋]晏幾道

　　官身幾日閑，

　　世事何時(shí)足。

　　君貌不長紅，

　　我鬢無重綠。

　　榴花滿盞香，

　　金縷多情曲。

　　且盡眼中歡，

　　莫嘆時(shí)光促。

　　注釋：

　　【1】官身：為官之人。

　　【2】世事：人世間的事務(wù)。

　　【3】足：滿足，此處引申為“終了”之意。

　　【4】紅：臉色紅潤，借指年輕。

　　【5】重（chóng）綠：再綠。

　　【6】榴花：指榴花酒�！痘ㄊ贰罚骸把轮輯D人以安石榴花著釜中，經(jīng)旬成酒，其味香美�！�

　　【7】盞（zhǎn）：杯。

　　【8】金縷：曲名，指杜秋娘《金縷衣》。

　　【9】多情：富于感情。杜牧《贈(zèng)別二首》之二：“多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。”

　　【10】眼中歡：比喻眼前或心中所期望的歡愉事情。

　　【11】促：急促，過得快。

　　作品賞析：

　　這是一首勸人擺脫機(jī)務(wù)、及時(shí)休閑尋歡的小詞，感情基調(diào)哀而不傷，平靜而明快。

　　上片先由“官身”難閑、“世事”無盡說起，通俗直敘的語言，從自身的經(jīng)歷說起表述了做官的事多不得自由，引發(fā)共鳴。接著以“君貌”、“我鬢”，從人最容易代表衰老的部分寫起，緊扣前文，申明青春不駐，人生易老，兩對句各從兩面著墨，下字亦頗工穩(wěn)，白描自然，感情真摯，上片通過自身所體會(huì)結(jié)合所看到的，使得對于青春的`感慨更深、更細(xì)、更微妙。

　　下片則一洗上片的感嘆，提出了解決方法，頓時(shí)使得詞句基調(diào)變得輕快明亮，開始敘說解決上述煩惱的辦法，便言“榴花酒”之清香四溢、“金縷曲”之多情動(dòng)人，用眼前事物的美好徹底消除了官機(jī)務(wù)纏身的煩惱，也為下句的感嘆做好了理論鋪墊。賞心樂事難得，應(yīng)當(dāng)及時(shí)賞花聽曲，開懷享受。簡單的四句，卻寫出了作者對于生活的參悟以及對于繁忙生活的解憂和看法，末句以盡歡、莫嘆相勸，希望對方放下負(fù)擔(dān)、享受生活。

　　該詞化用詩歌句法，構(gòu)思新穎曲折，語言節(jié)奏明快，字詞簡單平穩(wěn)，通俗自然，情致含蓄深婉。

生查子宋賞析7

　　[宋]陸游妾

　　原文

　　只知眉上愁，不識(shí)愁來路。

　　窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。

　　曉起理殘妝，整頓教愁去。

　　不合畫春山，依舊留愁住。

　　作品賞析：

　　宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五說：“陸放翁宿驛中，見題壁云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕凄涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載馀，夫人逐之，妾賦《卜算子》云：‘只知眉上愁’”這一記載是否可信，已不得而知。但所謂“玉階蟋蟀”之詩，的確是陸游在蜀時(shí)所作《感秋》詩的后半首（見《劍南詩稿》卷八）；但此詞詞牌不是《卜算子》，應(yīng)為《生查子》（《陽春白雪》卷三正作《生查子》），這就不免使人懷疑它的真實(shí)性。

　　就詞論詞，《生查子》突出地寫了一個(gè)“愁”字，寫了一位閨中女子的哀愁。上片寫黃昏，下片寫次晨。開頭“只知眉上愁，不識(shí)愁來路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來。此詞用語平易，但并非直抒胸臆。她訴說有愁，但又不說愁的原由，欲說還休，耐人尋味。“緊接“窗外”兩句，字面上宕開一筆，寫芭蕉滴雨，似與愁無關(guān)，實(shí)際上是襯托愁苦之甚。芭蕉滴雨的意象，正如梧桐滴雨、水滴漏聲一樣，在我國古典詩詞中常見不鮮。經(jīng)過歷史的積淀，芭蕉滴雨已帶有傳統(tǒng)的喻義，成為渲染愁情的一種特定景象。如唐杜牧《八六子》：“聽夜雨冷滴芭蕉”，五代后蜀人顧敻《楊柳枝》；“正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”。

　　而吳文英的《唐多令》說：“何處合成“芭蕉滴雨”為愁，手法上轉(zhuǎn)深一層，都可與此詞參讀�！瓣囮圏S昏雨”一句，點(diǎn)明時(shí)間在傍晚，這是其一；處此暮色正濃的風(fēng)雨之時(shí)，其愁情更濃郁，這是其二；從過片“曉起”句來看，又暗示女主角從晚到曉，徹夜難眠，這是其三。宋人有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”，此詞中女主角殆亦如此，但并未直接說破。

　　下片寫曉起梳妝打扮。殘妝，指殘亂之妝，色褪香消。“曉起”兩句是說經(jīng)過一夜的愁思，希望能從打扮中高興起來。但“不合”兩句，文筆陡轉(zhuǎn)，謂在畫眉時(shí)愁又復(fù)現(xiàn)。畫眉是古時(shí)婦女理妝必有的內(nèi)容，而這里說“不合畫”，即不該畫，就表現(xiàn)出女主人公不愿愁而又無法排遣的無可奈何的心情。春山，指眉，因春天之山，其色黛青，故以此來取喻，即五代蜀牛嶠《酒泉子》“眉學(xué)春山樣”之意。“不合”兩句這一結(jié)尾，又呼應(yīng)開頭的“眉上愁”，至此，讀者才知道上片乃是女主角理晚妝時(shí)照鏡自憐的情景。古時(shí)婦女一日理妝兩次，除曉妝外，傍晚還作晚妝，或稱晚飾，庾信《七夕賦》“嫌朝妝之半故，憐晚飾之全新”即是。

　　此詞的.特點(diǎn)是語淺情深。四個(gè)“愁”字，復(fù)疊而出，口吻自然真率，頗有東府民歌的風(fēng)格。前兩個(gè)愁字，一是講此詞主旨為抒愁，這是明說，一是講愁之原因，卻不明說；后兩個(gè)愁字，一是希望愁去，一是愁卻不去。從晚妝到曉妝，圍繞畫眉而寫出對愁的不同感受，平易的語言使之流暢親切，曲折的結(jié)構(gòu)又表示時(shí)間的遞進(jìn)，把滿腔的莫名愁怨和盤托出。這使讀者感受到主人公遇不幸事之后的愁悶情緒。

　　順便說明，重復(fù)用字是發(fā)揮主題的藝術(shù)需要，而不是文字游戲。如五代歐陽炯《清平樂》云：“春來階砌，春雨如絲細(xì)。春地滿飄紅杏蔕，春燕舞隨風(fēng)勢。春幡細(xì)縷春繒。春閨一點(diǎn)春燈，自是春心繚亂，非干春夢無憑”，每句用“春”（有兩句甚至連用兩個(gè)春字），就顯得矯揉造作，稍有堆砌之嫌了令人頓感不悅。而蘇軾的《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》：“春牛春杖，無限春風(fēng)來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花”，突現(xiàn)了當(dāng)時(shí)地處荒遠(yuǎn)的海南島的一片春光，連用七個(gè)“春”字（又一句用兩個(gè)“紅”字，一句用兩個(gè)“花”字；兩句各用“春風(fēng)”），卻使全詞節(jié)奏輕快，起了加強(qiáng)主題的良好效果。

生查子宋賞析8

　　[宋]晏幾道

　　金鞭美少年，去躍青驄馬。牽系玉樓人，繡被春寒夜。

　　消息未歸來，寒食梨花謝。無處說相思，背面秋千下。

　　注釋：

　　【1】金鞭：用黃金做的馬鞭。喻騎者之富貴。

　　【2】青驄馬：青白色相雜的駿馬。

　　【3】牽系：牽掛，掛念。

　　【4】玉樓人：指閨中女子。

　　【5】消息：指離人的音信。

　　【6】寒食：民間節(jié)日，在清明前一日或二日。

　　【7】背面秋千下：化用李商隱詩《無題二首》其一“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”。

　　作品賞析：

　　此為思婦詞。詞中通過環(huán)境、景物描寫來烘托人物的感情，抒寫了女主人公的相思懷人之情。詞之上片寫少年出游，下片寫閨思，以“牽系”二字提契全篇，抒情重點(diǎn)在末二句。

　　起首兩句描繪“金鞭美少年”的形象，這是女主人公思念的對象。他那揚(yáng)鞭躍馬、威武俊美的英姿，大概就是他臨走時(shí)所留給女主人公的最后印象。三、四兩句寫少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系在遠(yuǎn)出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨(dú)眠，寂寞難耐�！袄C被春寒夜”，是通過環(huán)境的渲染，來突出人物的孤寂。過片兩句寫女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過去了，梨花開了又謝了，一次次地等待，始終沒有等到丈夫的音信，隨之而來的，只是一次次失望！“寒食梨花謝”，是通過節(jié)令和景物來暗示出時(shí)間的流逝，表現(xiàn)她無限的悵惘。結(jié)拍兩句，寫女主人公在秋千架下背面癡癡地站著，她在默默地承受著相思之苦，無處訴說，也不想對人訴說。“背面”暗示出她在難過，在哭泣�！扒锴隆北臼乔嗄陭D女嬉戲之處，選擇這一場景可增強(qiáng)藝術(shù)效果。李商隱詩及歐陽修詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，均是這種手法。所謂“無處說相思，”實(shí)則相思不必具體說出，只從結(jié)句具見相思之深切。無怪乎“呂東菜極喜誦此詞，以為有思致�！�

　　本篇小詞以精細(xì)的筆觸刻畫了這位少婦對行人夢縈神馳的相思。

　　“金鞭美少年，去躍青驄馬�！逼鸸P敘事，描繪“金鞭美少年”的形象，寫其夫出游，揮金鞭，跨名馬，烘托出“美少年”英俊瀟灑的札姿，也是兩人分離時(shí)少婦腦海中銘刻最深的一幕。

　　“牽系玉樓人，繡被春寒夜�！比�、四兩句寫少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系遠(yuǎn)出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨(dú)眠，寂寞難耐。分離留給少婦的是無堪的離愁別緒，“牽系”以下過渡到寫膳者的.別愁。“玉樓”、“繡被”，由物見人，暗示居者乃深處閨閣的佳麗�！袄C被春寒夜”一句，渲染出佳人獨(dú)守空閨輾轉(zhuǎn)不寐的寂寞境況。時(shí)當(dāng)陽春，燕雙仡繁，夜深入靜，倍增離思�！昂弊植粌H點(diǎn)季候、寫氣氛，更是人物孤單冷落心境的映現(xiàn)。

　　“消息未歸來，寒食梨花謝�！蔽�、六句寫多少春寒之夜，所盼來的卻足行人“未歸”的消息。女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過去了，梨花開了又謝了，一次次地等待，始終沒有等到丈夫的音信，隨之而來的，只是一次次失望�！昂忱婊ㄖx”，是通過節(jié)令和景物來暗示出時(shí)間的流逝，表現(xiàn)她無限的悵惘。

　　“無處說相思，背面秋千下。”結(jié)拍兩句，寫女主人公秋千架下背面癡癡地站著，她默默地承受著相思之苦，無處訴說，也不想對人訴說。“背面”暗示出她難過，哭泣�！扒锴隆北臼乔嗄陭D女嬉戲之處，選擇這一場景可增強(qiáng)藝術(shù)效果。李商隱詩有“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”之句。小晏隨手拈來用在此詞收尾，可謂傳神之筆。寫出少婦思夫的心情深沉執(zhí)著，又不好向他人傾吐，只好癡立于日常兩人游樂之處凝想。這里以人物外在形態(tài)刻畫內(nèi)在心靈的感情波瀾，含蓄而有韻致。

　　全詞由別離寫到別后。由行者寫到居者．由形貌而暗示心靈，層層遞進(jìn)，摹寫出主人公文靜細(xì)膩而內(nèi)向的性格，展現(xiàn)出少年思婦復(fù)雜、沉重而敏感的心態(tài)，筆致頗為靈秀。

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