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有感原文、翻譯及全詩賞析
有感原文、翻譯及全詩賞析1
出關(guān)宿盤豆館對叢蘆有感
蘆葉梢梢夏景深，郵亭暫欲灑塵襟。
昔年曾是江南客，此日初為關(guān)外心。
思子臺邊風(fēng)自急，玉娘湖上月應(yīng)沉。
清聲不遠(yuǎn)行人去，一世荒城伴夜砧。
翻譯
蘆葉蕭蕭作響，已經(jīng)到了盛夏時分，暫且在驛館里灑掃一下滿身風(fēng)塵。
從前我曾經(jīng)是半紀(jì)漂泊的江南客，今日第一次成為弘農(nóng)縣的關(guān)外民。
聽思子臺邊晚風(fēng)呼呼急吹，遙想玉娘湖上明月應(yīng)已經(jīng)西沉。
行人都己歸去，只有蘆葉的清音不絕，久久地在荒城中應(yīng)和著那凄涼的砧聲。
注釋
關(guān)：指潼關(guān)。
盤豆館：在河南靈寶縣境，距潼關(guān)四十里。相傳漢武帝過此，父老以牙盤獻(xiàn)豆而得名。
梢梢：狀風(fēng)動草木之聲。
郵亭：即驛館，指盤豆館。
關(guān)外心：用漢楊仆恥為關(guān)外民事，暗指詩人自己由校書郎之清職出為弘農(nóng)尉，心情有如楊仆。
創(chuàng)作背景
《出關(guān)宿盤豆館對叢蘆有感》為李商隱于唐文宗開成四年（839）調(diào)補(bǔ)宏農(nóng)尉，宿盤豆驛館，對梢梢叢蘆，感懷而作。自秘省斥外，由清資降職俗吏，心懷郁勃，兼念母思家，因此詩人寫下這首詩，抒發(fā)其遠(yuǎn)游不遇之悲。
賞析
首聯(lián)“蘆葉梢梢夏景深，郵亭暫欲灑塵襟”平平寫起，寫蘆葉，寫郵亭，緊貼題面。既點(diǎn)明時令和驛館，時逢深夏，地處荒僻，一路征塵，景物與行狀的描寫即透出內(nèi)心的煩燥郁悶。
頷聯(lián)“昔年曾是江南客，此日初為關(guān)外心”回顧自己漂泊流離一生。這聯(lián)以昔年的“江南客”與今日的“關(guān)外心”作為鮮明對比：昔年江南之客，年少氣盛，充滿自信，自然也洋溢著許多美妙的希望；想不到二十年后仍要出關(guān)，去從事微不足道的弘農(nóng)尉之職，這才令人深深體會到漢代樓船將軍楊仆何以恥為關(guān)外之民的心態(tài)。冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴，仆仆風(fēng)塵，來到這荒野孤驛，讓老母思子，嬌妻念夫，人生至此，百感交集。
頸聯(lián)“思子臺邊風(fēng)自急，玉娘湖上月應(yīng)沉”，“思子臺邊”等近景，“風(fēng)自急”與首句“梢梢”和下句“清聲”呼應(yīng)，渲染夕暮景色的凄涼�！坝衲锖显聭�(yīng)沉”，從“應(yīng)”字可見不是寫近景。這句應(yīng)是承三句“江南客”，因此“湖”應(yīng)指“浙水"而言，這是詩人的想象之景，由近景聯(lián)想到遠(yuǎn)地，“風(fēng)急”與囂月沉”都是凄清昏冥之景，仍是喻半生生涯坎坷不順和暗淡無光。
尾聯(lián)“清聲不遠(yuǎn)行人去，一世荒城伴夜砧”歸結(jié)到“叢蘆”，以行人斷絕只有叢蘆喧響應(yīng)和著荒城的砧聲，抒寫途中的寂寞和郁悶。詩題是對叢蘆有感，因而全詩寫“叢蘆”貫穿始終，通過映襯渲染，蕭瑟的蘆葉喧聲的描寫蘊(yùn)含深遠(yuǎn)的情致，抒發(fā)了詩人不盡的悵惘。
詩的前四句由叢蘆而憶及江南，再由江南折出“關(guān)外心”，在曲折的思緒活動中，回溯了漫長悠遠(yuǎn)的時間、空間和有關(guān)生活內(nèi)容。這種回憶，以及暫時因環(huán)境清幽而塵煩乍釋的`心境，對于逐漸萌生的“關(guān)外心”，起著引發(fā)和映襯的作用。后四句則由“關(guān)外心”擴(kuò)展開去，思緒連綿，融合了對親人的思念和長夜難眠之中對外在環(huán)境的感受，使“關(guān)外心”表現(xiàn)得更加充分和形象。純粹寫因叢蘆觸發(fā)而引起的種種感慨，這就為詩營造出一種哀感優(yōu)柔的意境，體現(xiàn)出李商隱詩情緒色彩的特征所在。
有感原文、翻譯及全詩賞析2
滿江紅·登黃鶴樓有感
遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當(dāng)年、花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今、鐵騎滿郊畿，風(fēng)塵惡。
兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。
翻譯
黃鶴樓上遠(yuǎn)望中原，荒草煙波的地方，有著許多的城池。遙想當(dāng)年，城中花團(tuán)錦簇遮住了視線，柳樹成蔭掩護(hù)著城墻，樓閣都是雕龍砌鳳。萬歲山前、蓬壺殿里盡是一派宮女成群、歌舞升平的熱鬧景象。如今，胡虜鐵騎卻踐踏包圍著京師郊外，塵沙彌漫，戰(zhàn)勢兇險。
士兵在哪里？他們血染沙場，鮮血滋潤了兵刃。百姓在哪里？他們在戰(zhàn)亂中喪生，尸首填滿了溪谷。悲嘆大好河山一如往昔，但千家萬戶流離失所，田園荒蕪。自己何時才能請纓殺敵，率領(lǐng)精銳部隊出兵北伐，揮鞭渡過長江，掃清橫行“郊畿”的胡虜，收復(fù)中原。然后歸來，重游黃鶴樓，以續(xù)今日登臨之興。
注釋
萬歲山：即萬歲山艮岳，宋徽宗政和年間所造，消耗了大量民力民財。
蓬壺殿：疑即北宋故宮內(nèi)的蓬萊殿。
鐵騎：指金國軍隊。
郊畿：指汴京所在處的千里地面。
風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。
風(fēng)塵惡：是說敵人占領(lǐng)中原，戰(zhàn)亂頻仍，形勢十分險惡。
膏：滋潤，這里做被動詞。
鋒：兵器的尖端。
鍔：劍刃。
溝壑：溪谷。
纓：繩子。請纓，請求殺敵立功的機(jī)會。
河洛：黃河、洛水交匯的洛陽地區(qū)。這里泛指中原。
漢陽：今湖北武漢市（在武昌西北）。
賞析
這是一首登高抒懷之詞。全詞由詞人登上黃鶴樓所見之景發(fā)端，追憶了昔日汴京城的繁華，再回到眼前講述戰(zhàn)亂頻繁、生靈涂炭的情景，最后懷想來日得勝后的歡樂之情，抒發(fā)了詞人對國破家亡的悲痛之情和光復(fù)中原的強(qiáng)烈愿望。
這首壯詞采用散文化寫法，可分四段，層次分明。
從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫在黃鶴樓之上遙望北方失地，引起對故國往昔“繁華”的回憶�！跋氘�(dāng)年”三字點(diǎn)目�！盎ㄕ诹o(hù)”四句極其簡潔地寫出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁榮。萬歲山亦名艮岳。據(jù)《宋史·地理志·京城》記載，徽宗政和七年始筑，積土為假山，山周十余里，堂館池亭極多，建制精巧（蓬壺是其中一堂名），四方花竹奇石，悉聚于此，專供皇室游玩�！爸榇淅@”、“笙歌作”，極寫歌舞升平的壯觀景象。
第二段以“到而今”三字提起（回應(yīng)“想當(dāng)年”），直到下片“千村寥落”句止。寫北方遍布鐵蹄的占領(lǐng)區(qū)，生活在水深火熱中的人們的慘痛情景。與上段歌舞升平的景象強(qiáng)烈對比�！拌F蹄滿郊畿，風(fēng)塵惡”二句，花柳樓閣、珠歌翠舞一掃而空，驚心動魄。過片處是兩組自成問答的'短句：“兵安在？膏鋒鍔”，“民安在，填溝壑”。戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)，卻傷于鋒刃，百姓饑寒交迫，無辜被戮，卻死無葬身之地。作者恨不得立即統(tǒng)兵北上解民于水火之中�！皣@江山如故，千村寥落”，這遠(yuǎn)非“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”的新亭悲泣，而言下正有王導(dǎo)“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州”之猛志。所以緊接二句就寫到作者心中宿愿——率領(lǐng)勁旅，直渡黃河，肅清金人，復(fù)我河山。這兩句引用《漢書》終軍請纓典故，渾成無跡�！昂稳铡痹圃�，正見出一種迫不及待的心情。
最后三句，作者樂觀地想象勝利后的歡樂。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽游”，但心情是無法寧靜的。或許他會暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無限感慨。不過，待到得勝歸來，“再續(xù)漢陽游”時，一切都會改變，那種快樂，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實，深扣題面。
在南北宋之交，詞起了一次風(fēng)格化的變化，明快豪放取代了婉約深曲，這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變根源卻在于內(nèi)容，在于愛國主義成為詞的時代性主題。當(dāng)時寫作豪放詞的作家，多是主戰(zhàn)派人士，包括若干抗金將領(lǐng)，其中也有岳飛，這種現(xiàn)象有其必然性的。這首《滿江紅》即以文法入詞，從“想當(dāng)年”、“到而今”、“何日”說到“待歸來”，嚴(yán)格遵循時間順序，結(jié)構(gòu)層次分明，語言洗練明快，已具豪放詞的一般特點(diǎn)。
創(chuàng)作背景
這首詞寫于公元1134年（南宋紹興四年）作者出兵收復(fù)襄陽六州駐節(jié)鄂州（今湖北武昌）時。公元1137年（高宗紹興七年），岳飛曾向朝廷提出請求增兵，以便伺機(jī)收復(fù)中原，但他的請求未被采納。次年春，岳飛在鄂州駐屯時，到黃鶴樓登高，北望中原，寫下了這樣一首抒情感懷詞。
有感原文、翻譯及全詩賞析3
聞籍田有感
天田不日降皇輿，留滯長沙歲又除。
宣室無由問釐事，周南何處托成書。
翻譯
皇帝不久就要率領(lǐng)百官去東郊祭典，而我就像被貶長沙的賈誼又過了一年。
漢帝劉恒曾經(jīng)在宣室向賈誼請教過鬼神的事，我即使寫成典籍，滯留周南卻無法送達(dá)皇帝面前。
注釋
皇輿：天子坐的車。
釐事：指鬼神與幸福吉祥方面的事情。“釐”同“禧”。
賞析
這首詩雖然只有短短的四句，卻使用了兩個典故，因此顯得比較深奧難懂。第一個典故跟漢朝的賈誼有關(guān)。賈誼是雒陽（今河南洛陽）人，生活在公元前200—168年之間。據(jù)《史記·賈誼傳》記載：賈誼才十八歲時，就因為能夠?qū)懺娮鑫恼露：髞肀缓幽咸貐侵纹酵扑]給漢文帝劉恒，二十多歲就成了博士，并在一年之內(nèi)被破格提拔為太中大夫（相當(dāng)于現(xiàn)在的司局級干部）。本來深受文帝的器重，打算給他授予公卿的職位，但由于不少高官的反對與毀謗，漢文帝逐漸疏遠(yuǎn)了他，將他貶為長沙王的老師。賈誼經(jīng)過湘江時，寫了一篇吊唁屈原的.詩詞，借屈原被讒言所害放逐到江南來比喻自己。他在長沙滯留了四年多的時間，還算幸運(yùn)，終于被文帝想起來了，急忙派人把他征召回京城。入朝覲見時，文帝正坐在宣室之中，品嘗祭神之后剩余下來的肉，因為對鬼神的事情有不少疑問，所以向他請教有關(guān)鬼神和幸福吉祥的緣故。賈誼于是非常詳細(xì)地解說了為什么會這樣的原因，此后，漢文帝拜賈誼為梁懷王的老師，并經(jīng)常向他詢問國家大事方面的得失。梁懷王劉勝，是文帝最喜愛的小兒子，愛好讀書，沒過幾年，因為騎馬時不小心摔死了。賈誼覺得沒有盡到自己當(dāng)老師的責(zé)任，常常流淚哭泣，傷心過度，第二年也死了。他死的時候，只有三十三歲。
第二個典故跟漢朝的太史公司馬遷一家有關(guān)。據(jù)《史記·太史公自序》記載：司馬遷的父親司馬談，從公元前140年開始，就在漢武帝劉徹的朝中擔(dān)任太史，對“陰陽、儒、墨、名、法、道德”等六家的學(xué)說，都頗有研究，精通四書、五經(jīng)和六藝，常有“治民、治天下”的夙愿。到公元前110年時，漢武帝采納大臣的建議，去泰山封禪。司馬遷的父親身為太史，被迫滯留在周南，無法跟隨天子前往泰山，參與封禪盛典，悲憤而死。臨終前曾抓住司馬遷的手，流著淚囑咐他：“天子去泰山封禪，我不能隨同前往，這是我的命運(yùn)不好。我死了之后，你必定接任太史的官職；身為太史，不要忘記我所想寫的論著和文稿�！边^了三年，司馬遷果然當(dāng)上了太史令，博覽國家的藏書，秉承父親的遺愿，潛心修史。公元前99年，他因為替李陵投降匈奴辯解，被關(guān)進(jìn)獄中，受了腐刑。出獄后當(dāng)上了中書令，雖然歷經(jīng)磨難，他卻無怨無悔地發(fā)憤著述，終于在公元前91年編寫完成了我國第一部通史，即《史記》。全書共五十二萬六千五百字，記述了從黃帝到漢武帝太初元年約三千年的歷史，是中國古代歷史的偉大總結(jié)。
柳宗元的《聞籍田有感》，第一句是寫公元810年（元和五年）舊歷十月，唐憲宗李純傳旨，次年的正月十六日，要去東郊舉行祭拜大典，命令有關(guān)部門的官吏撰寫典儀方面的文稿。任務(wù)繁重，時間卻又非常緊迫。第二句是寫柳宗元自認(rèn)為才華出眾，而且有過這方面的經(jīng)歷，完全能夠承擔(dān)如此重任，但因為滯留在永州，就像當(dāng)年西漢時期被貶到長沙的賈誼，沒法參與這種重大的祭典活動。
第三句寫賈誼后來終于被漢文帝重新起用，而自己滿腹的學(xué)問和才識，卻不能展示在皇帝的面前。第四句寫柳宗元以司馬談來比喻自己，因為無緣參與這種規(guī)模宏大且相當(dāng)隆重的慶典，心情非常難受。他特別希望能夠通過什么樣的途徑，將自己寫成的典儀文稿，送到唐憲宗的手里，以便引起重視和青睞，但又沒有真正能夠信任與委托的人，幫助自己實現(xiàn)這種愿望。
柳宗元在公元803年，進(jìn)入朝廷，擔(dān)任監(jiān)察御史里行，“里行”是見習(xí)的意思，大約相當(dāng)于現(xiàn)在的監(jiān)察部的部長助理，曾經(jīng)主持過祭祀之類的事情。過了一年多，即公元805年的四、五月，他又被提升為禮部員外郎，專門掌管禮儀、享祭、貢舉之類事情。從詩中所引用的兩個典故，不難看出柳宗元那種躍躍欲試、極愿為國分挑重任的積極進(jìn)取精神；同時，也夾雜著對朝廷不辨忠奸、排斥賢德人士的做法深表遺憾與憂憤的苦悶心態(tài)。
有感原文、翻譯及全詩賞析4
憶江南·宿雙林禪院有感
心灰盡、有發(fā)未全僧。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識只孤檠，情在不能醒。
搖落后，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風(fēng)定又鐘聲，薄福薦傾城。
翻譯
心如死灰，除了蓄發(fā)之外，已經(jīng)與僧人無異。只因生離死別，在那似曾相識的孤燈之下，愁情縈懷，夢不能醒。
花朵凋零之后，即使清風(fēng)再怎么吹拂，也將無動于衷。雨聲淅瀝，落葉飄零于金井，忽然間聽到風(fēng)停后傳來的一陣鐘聲，自己福分太淺，縱有如花美眷、可意情人，卻也常在生離死別中。
注釋
孤檠：即孤燈。
搖落：凋殘，零落。
清吹：清風(fēng)，此指秋風(fēng)。
金井：井欄上有雕飾之井。
薄福：詞人自謂。
薦：進(jìn)獻(xiàn)、送上。
傾城：指貌美的女子，這里代指盧氏。
創(chuàng)作背景
清康熙十六至十七年（1677年-1678年），納蘭性德為亡妻守靈期間，因心中悲痛，同時為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感、思念之情，故寫下此詞。
賞析
這是一首悼亡詞，從“風(fēng)雨消磨生死別”句來看，其傷悼之意已明。其所謂“有感”，便是這天上人間生死之別的不能忘情；可見納蘭與盧氏夫妻情愛之深篤，亦可見納蘭于愛情的真純誠摯。
“心灰盡、有發(fā)未全僧。”納蘭此刻的心情也是如此，雖然蓄發(fā)，內(nèi)心卻如灰燼一般，毫無生氣，對紅塵不再眷戀了，如同僧人一般只不過是等著死去，消磨時光罷了。既然是這樣的'生活狀態(tài)，下一句“風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識只孤檠，情在不能醒�！币脖阍谇槔碇辛恕�
納蘭在最后感慨“薄福薦傾城”，納蘭福薄無法消受上天賜予的禮物，只能在失去之后獨(dú)自嘆息。
納蘭深受佛道之影響，故其詞中亦時有流露。此篇表現(xiàn)得十分明顯。但他又將這種思想、情致寓于戀情之中，遂顯得撲朔迷離，深曲委婉之至。
有感原文、翻譯及全詩賞析5
昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。
向來枉費(fèi)推移力，此日中流自在行。
翻譯
昨天夜晚江邊的春水大漲，那艘龐大的戰(zhàn)船就像一根羽毛一樣輕。
以往花費(fèi)許多力量也不能推動它，今天在水中間卻能自在地移動。
注釋
“艨艟”：古代攻擊性很強(qiáng)的戰(zhàn)艦名，這里指大船。
一毛輕：像一片羽毛一般輕盈。
向來：原先，指春水上漲之前。
推移力：指淺水時行船困難，需人推挽而行。
中流：河流的中心。
創(chuàng)作背景
慶元二年（1196年），為避權(quán)臣韓侂胄之禍，朱熹與門人黃干、蔡沈、黃鐘來到新城福山雙林寺側(cè)的武夷堂講學(xué)。應(yīng)南城縣上塘蛤蟆窩村吳倫、吳常兄弟之邀，到該村講學(xué)，為吳氏廳堂書寫“榮木軒”，并為吳氏兄弟創(chuàng)辦的`社倉撰寫了《社倉記》，還在該村寫下了《觀書有感二首》。
賞析
本詩借助形象喻理。它以泛舟為例，讓讀者去體會與學(xué)習(xí)有關(guān)的道理�！白蛞菇叴核�，艨艟巨艦一毛輕”，其中的“蒙沖”也寫作“艨艟”。因為“昨夜”下了大雨，“江邊春水”，萬溪千流，滾滾滔滔，匯入大江，所以本來擱淺的“蒙沖巨艦”，就如羽毛般那浮了起來�！跋騺硗髻M(fèi)推移力，此日中流自在行”，說往日舟大水淺，眾人使勁推船，也是白費(fèi)力氣，而此時春水猛漲，巨艦卻自由自在地飄行在水流中。詩中突出春水的重要，所蘊(yùn)含的客觀意義是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)靈感的勃發(fā)，足以使得藝術(shù)創(chuàng)作流暢自如；也可以理解為創(chuàng)作藝術(shù)要基本功夫到家，則熟能生巧，駕馭自如。這首詩很可能是作者苦思某個問題，經(jīng)過學(xué)習(xí)忽然有了心得后寫下來的。
有感原文、翻譯及全詩賞析6
秋夜將曉出籬門迎涼有感二首
迢迢天漢西南落，喔喔鄰雞一再鳴。
壯志病來消欲盡，出門搔首愴平生。
三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
翻譯
迢迢萬里的銀河朝西南方向下墜，喔喔的雞叫之聲在鄰家不斷長鳴。
疾病折磨我?guī)缀醢丫韧鰤阎鞠M，出門四望不禁手搔白發(fā)抱憾平生。
三萬里長的黃河奔騰向東流入大海，五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。
中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡，他們盼望王師北伐盼了一年又一年。
注釋
天漢：銀河�！对娊�(jīng)·小雅·大東》：“維天有漢，監(jiān)亦有光。”
毛傳：“漢，天河也�！�
搔首：以手搔頭。焦急或有所思貌。
愴：悲傷。
三萬里：長度，形容它的長，是虛指。
河：指黃河。
五千仞：形容它的高。仞，古代計算長度的一種單位，周尺八尺或七尺，周尺一尺約合二十三厘米。
岳：指五岳之一西岳華山。黃河和華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。一說指北方泰、恒、嵩、華諸山。
摩天：迫近高天，形容極高。摩，摩擦、接觸或觸摸。
遺民：指在金占領(lǐng)區(qū)生活的漢族人民，卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。
淚盡：眼淚流干了，形容十分悲慘、痛苦。
胡塵：指金人入侵中原，也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡，中國古代對北方和西方少數(shù)民族的泛稱。
南望：遠(yuǎn)眺南方。
王師：指宋朝的軍隊。
譯文及注釋
譯文
迢迢萬里的銀河朝西南方向下墜，喔喔的雞叫之聲在鄰家不斷長鳴。
疾病折磨我?guī)缀醢丫韧鰤阎鞠M，出門四望不禁手搔白發(fā)抱憾平生。
三萬里長的黃河奔騰向東流入大海，五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。
中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡，他們盼望王師北伐盼了一年又一年。
注釋
將曉：天將要亮�；h門：竹子或樹枝編的門。迎涼：出門感到一陣涼風(fēng)。
天漢：銀河�！对娊�(jīng)·小雅·大東》：“維天有漢，監(jiān)亦有光�！泵珎鳎骸皾h，天河也�！�
搔首：以手搔頭。焦急或有所思貌。愴（chuàng）：悲傷。
三萬里：長度，形容它的長，是虛指。河：指黃河。
五千仞（rèn）：形容它的高。仞，古代計算長度的一種單位，周尺八尺或七尺，周尺一尺約合二十三厘米。岳：指五岳之一西岳華山。黃河和華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。一說指北方泰、恒、嵩、華諸山。摩天：迫近高天，形容極高。摩，摩擦、接觸或觸摸。
遺民：指在金占領(lǐng)區(qū)生活的漢族人民，卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。淚盡：眼淚流干了，形容十分悲慘、痛苦。胡塵：指金人入侵中原，也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡，中國古代對北方和西方少數(shù)民族的泛稱。
南望：遠(yuǎn)眺南方。王師：指宋朝的軍隊。
創(chuàng)作背景
這組愛國主義詩篇作于宋光宗紹熙三年（1192年）的秋天，陸游當(dāng)時在山陰（今浙江省紹興市）。南宋時期，金兵占領(lǐng)了中原地區(qū)。詩人作此詩時，中原地區(qū)已淪陷于金人之手六十多年了。此時雖值初秋，暑威仍厲，使他不能安睡。將曉之際，他步出籬門，心頭棖觸，成此二詩。
賞析
組詩的第一首落筆寫銀河西墜，雞鳴欲曙，從所見所聞渲染出一種蒼茫靜寂的氣氛。“一再鳴”三字，可見百感已暗集毫端。三四句寫“有感”正面。一個“欲”字，一個“愴”字表現(xiàn)了有心殺敵無力回天的感慨。
第一首以沉郁勝，第二首則以雄渾勝。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更為遼闊，感情也更為沉痛。
要想理解第二首詩，必須理解“五千仞岳”，于此有人說是泰山，因為泰山最高，被列在五岳之首，歷代君王也多要去泰山封禪，用黃河與泰山作為中原大好山河的象征似乎是再恰當(dāng)不過的了；賴漢屏認(rèn)為岳指華山，理由是黃河與華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。陸游詩中的“岳”是指華山，可以從《宋史·陸游傳》以及陸游的詩詞中找到證據(jù)。《宋史·陸游傳》中有這樣的記載：“王炎宣撫川、陜，辟為干辦公事。游為炎陳進(jìn)取之策，以為經(jīng)略中原必自長安始，取長安必自隴右始�！睆闹锌梢钥闯鲫懹问諒�(fù)中原的策略，就是通過四川進(jìn)入隴右，先奪取長安，然后憑借關(guān)中的屏障進(jìn)攻退守，像秦一樣收復(fù)中原。這樣的'例子還有很多，陸游把這么多心思用在這一塊土地上，可見他的主張是橫貫其詩歌創(chuàng)作的始終的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指華山自然就最恰當(dāng)了�！叭f里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天�！眱删湟粰M一縱，北方中原半個中國的形勝，便鮮明突兀、蒼莽無垠地展現(xiàn)出來了。奇?zhèn)邀惖纳胶樱瑯?biāo)志著祖國的可愛，象征著民眾的堅強(qiáng)不屈，已留下豐富的想象空間。然而，大好河山，陷于敵手，使人感到無比憤慨。這兩句意境擴(kuò)大深沉，對仗工整猶為余事。
下兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，頓覺風(fēng)云突起，詩境向更深遠(yuǎn)的方向開拓。“淚盡”一詞，千回萬轉(zhuǎn)，更含無限酸辛。眼淚流了六十多年，早已盡了。但即使“眼枯終見血”，那些心懷故國的遺民依然企望南天；金人馬隊揚(yáng)起的灰塵，隔不斷他們苦盼王師的視線。中原廣大人民受到壓迫的沉重，經(jīng)受折磨歷程的長久，期望恢復(fù)信念的堅定不移與迫切，都充分表達(dá)出來了。以“胡塵”作“淚盡”的背景，感情愈加沉痛。結(jié)句一個“又”字?jǐn)U大了時間的上限。他們年年歲歲盼望著南宋能夠出師北伐，可是歲歲年年此愿落空。他們不知道，南宋君臣早已把他們忘記得干干凈凈。詩人極寫北地遺民的苦望，實際上是在表露自己心頭的失望。當(dāng)然，他們還是不斷地盼望下去。人民的愛國熱忱真如壓在地下的跳蕩火苗，歷久愈熾；而南宋統(tǒng)治集團(tuán)則正醉生夢死于西子湖畔，把大好河山、國恨家仇丟在腦后，可謂心死久矣。詩人為遺民呼號，目的還是想引起南宋當(dāng)國者的警覺，激起他們的恢復(fù)之志。
有感原文、翻譯及全詩賞析7
金陵三遷有感
憔悴城南短李紳，多情烏帽染黃塵。
讀書不了平生事，閱世空存后死身。
落日江山宜喚酒，西風(fēng)天地正愁人。
任他蜂蝶黃花老，明月園林是小春。
翻譯
我就是城南那憔悴短小的李紳，多愁善感，烏紗帽上落滿黃塵。
苦讀詩書，卻不明白平生所歷世事；閱盡世態(tài)，空留下未曾殉國之身。
眼看著落日殘照下的江山，還是叫一壺酒吧；不見那西風(fēng)蕭瑟中的天地，正要愁殺士人！
任憑它蜂蝶為黃花老去而發(fā)愁，明月下的園林里，自有一派小陽春。
注釋
李紳：中唐詩人，有詩名。因身材短小精悍。時稱“短李”。
小春：又稱小陽春。農(nóng)歷十月，尚少寒意，有如初春故稱。
賞析
這首詩的開頭兩句寫中唐詩人李紳，并以李紳自況。自居易《拙集編成十五卷因題卷來戲贈元九李二十》云：“每被老元偷格調(diào)，苦教短李伏歌行�！笨梢姇r人稱之為“短李”。首聯(lián)所寫就是這件事。這兩句說，城南的矮小詩人李紳，經(jīng)歷坎坷，形容憔悴。他多愁善感、系念世事，烏黑的帽子上落滿塵土。兩句詩用粗線條鉤勒出李紳，也是作者自己的形象，手法洗煉。頷聯(lián)即從首聯(lián)引申而來，展開“憔悴”、“多情”的含蘊(yùn)，筆墨也從以李紳自比轉(zhuǎn)向直接敘寫自身。雖刻苦攻讀，手不釋卷，對平生所歷世事卻不甚了然；飽經(jīng)風(fēng)霜，閱盡世態(tài)，卻只能眼睜睜看著大好河山任人踐踏，一腔熱血無從拋灑。這聯(lián)的出句和對句的前后兩部份，各自形成鮮明的對比�！白x書”而“不了平生事”，“閱世”而“空有后死身”，出語舒緩，感情卻十分憤激。頸聯(lián)推開一層，是賦也是比。落日殘照，是眼前實景，也象征著南宋王馴的沒落凋零，颯颯西風(fēng)則象征著籠罩在南宋國土上的`蕭瑟寥落氣氛�！奥淙铡�、“西風(fēng)”，景象悲壯，令人想起相傳為李白所作的《憶秦娥》中的名句：靠西風(fēng)殘照，漢家陵闕�！辈贿^，粱棟詩中“落日”、“西風(fēng)”帶有更為強(qiáng)烈的時代悲劇色彩�！皢揪啤薄ⅰ俺钊恕�，與首聯(lián)的“憔悴艫、“多情”相應(yīng)，寫出了在天下多故的南宋束年一個正直士大夫憂心如焚的心理狀況，感情十分沉痛。前面三聯(lián)，氣氛沉重壓抑，結(jié)尾兩句卻陡然一轉(zhuǎn)，格調(diào)為之一振。蜂蝶黃花老，翻用蘇東坡詩意。這里是說，盡管秋色愁人，然而在明月的照臨之下，園林小春的景色還是十分動人的。農(nóng)歷十月間，陽光和煦，景色宜人，大有春意，故稱小春。尾聯(lián)讓人想起魯迅先生“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋”的詩句。尾聯(lián)也是全詩的點(diǎn)睛之筆，肅殺中透露出生機(jī)，痛苦中孕育著希望，它表達(dá)了作者身處逆境泰然自若的人生態(tài)度。
這首詩以舒緩的筆調(diào)，似乎只寫自己閱盡滄桑后與世無爭的淡泊，而這種淡泊中，表現(xiàn)出作者的憤激和無奈。
創(chuàng)作背景
作者“金陵三遷”的詳情，今已不可考。從詩中大致可以推測，這首詩是作者因被讒在金陵屢遭貶官，自身命運(yùn)多舛，國家風(fēng)雨飄搖，雖然遍讀詩書，滿腹經(jīng)綸，卻無以致用；空有一腔熱血，卻無從拋灑，有感而作，當(dāng)作于宋亡前。
有感原文、翻譯及全詩賞析8
人月圓·宴北人張侍御家有感
南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時王謝、堂前燕子，飛向誰家。
恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
翻譯
歷經(jīng)千古的北宋已成為傷心的地方，還唱著那《后庭花》曲。昔日的輝煌與顯赫早已不復(fù)存在。過去的燕子停留在王導(dǎo)、謝安等豪華宅第人家，而如今卻已不知道飛到了和人家中。
于異國重見故國宮姬，世事如夢呀，肌膚勝過白雪，見其昔日豪貴，發(fā)式如舊。江州司馬淚水濕透青衫衣襟，我們倆同是天涯淪落的可悲人��！
注釋
南朝：東晉以后，宋、齊、梁、陳四朝并都于建業(yè)（今江蘇省南京市），史稱其為“南朝”，詞中代指已為金所滅亡的北宋。
后庭花：曲名，即南朝陳后主所作之艷曲《玉樹后庭花》。
髻：女性的一種發(fā)型，將頭發(fā)挽在頭頂。
堆鴉：即指其發(fā)型。
創(chuàng)作背景
皇統(tǒng)二年（1142年）夏至日，應(yīng)北人張侍御的邀請，宇文虛中、吳激、洪皓等南朝詞客會飲其家。席間主人出侍兒歌詞以侑酒助興，中有一人意狀摧抑可憐，因靖康之難被俘流北，最終淪為張侍御家婢。眾人有感于其不幸的遭遇，遂發(fā)而為詞，各賦一曲。其中宇文虛中《念奴嬌》先成，及見吳彥高《人月圓》詞，宇文虛中為之大驚，推為第一。
賞析
吳激的這首詞，通篇借用唐人詩句借景抒情，筆姿盤旋空靈、唱嘆有情。當(dāng)然也必須有一兩句實寫，才不致使人感到撲朔迷離。因此，過片幾句推出前面對暗示的”商女“形象：“仙肌勝雪，宮髻堆鴉�！边@兩句描寫不只是單純寫這位歌姬之美貌，而是從她的.容顏梳妝，勾起了詞人對北宋故國舊事的回憶和懷念。所以詞人撫今追昔，而有“恍然一夢”之感。
昔日皇家女子，今朝卻是市井歌妓，這個反差太強(qiáng)烈了，不禁又觸發(fā)了詞人故國之身悲，身世之同感。吳激想自己如今羈身北國，“十年風(fēng)雪老窮邊”（劉迎《題吳激詩集后》），自己和這位歌女不也“同是天涯淪落人”么？這自然使他想起當(dāng)年白居易于潯陽江頭夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲嘆：“同是天涯論落人，相逢何必曾相識。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕！”吳激在《人月圓》的結(jié)尾三句融合白居易的詩意境，借意抒懷，把自己和這位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。
北宋中葉以后，填詞漸趨工巧，隱括前人詩句填詞蔚為風(fēng)氣。賀鑄、周邦彥、陸游、吳文英等人都擅長此道。而其中吳激這首詞將古人詩句融為一體，渾然天成，如自其口出，能以人巧與天工相吻合，不愧是一首成功的“隱括體”。
有感原文、翻譯及全詩賞析9
過吳江有感
落日松陵道，堤長欲抱城。
塔盤湖勢動，橋引月痕生。
市靜人逃賦，江寬客避兵。
廿年交舊散，把酒嘆浮名。
翻譯
日落時在松陵道上前行，長長的江堤圍繞著這座古城。
塔影在湖水中隨波浮動，長橋牽引出一彎新月出生。
街市寂靜無人皆因逃稅，江寬見不到客船都在逃避官兵。
二十年間故友舊交多離散，端起酒杯感嘆這身外浮名。
注釋
吳江：在今江蘇省南部，西臨太湖。
松陵：指吳江。
堤：指吳江縣長堤。
塔：吳江東門外方塔。
橋：指吳江城外利往橋，又叫長橋，共有八十五孔。
引：長。
交舊：老朋友。
把酒：拿起酒杯。
創(chuàng)作背景
這首詩約作于康熙七年（1668）春，作者吳偉業(yè)應(yīng)友人吳琦之邀請從家鄉(xiāng)江蘇太倉往浙江吳興，途經(jīng)吳江。由于當(dāng)時因戰(zhàn)亂和繁重的苛捐雜稅，鄉(xiāng)村破產(chǎn)、百姓逃亡的現(xiàn)象比較常見，故作者有感而發(fā)。
賞析
這首詩扣住吳江的地理形勢和有關(guān)的歷史事件，巧妙地融寫景、敘事、抒情為一體，寓意深刻，感慨良多。
此詩上半部分描寫吳江自然景色，首聯(lián)所說“松陵”，為吳江舊稱。吳江縣城東南舊有一條長堤，界于松江與太湖之間，蜿蜒八十余里。詩人走在黃昏的吳江道路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，這堤好像要抱住整座縣城一樣。一個“抱”字，把長堤擬人化了，不僅形象生動，而且寫出了它對吳江縣城護(hù)擁偎倚的情態(tài)。首聯(lián)是對吳江的遠(yuǎn)眺，頷聯(lián)兩句，則由遠(yuǎn)而近，進(jìn)一步作具體刻畫。第三句所說的“塔”，原在吳江東門外的寧境華嚴(yán)講寺內(nèi)，共七層，高十三丈，形方，故名方塔。方塔在湖中各處均可看見，而其自身位置又是固定不變的，這就仿佛湖勢在圍繞著方塔移動。第四句所說的`“橋”，一名垂虹橋，俗呼長橋，東西百余丈，多至七十二孔，中間有垂虹亭；前臨太湖，橫絕松陵，湖光海氣，蕩漾一色，舊稱“三吳絕景”。由于橋身很長，所以有一種似乎淡淡的月痕是由它牽引而生的感覺。兩句抓住當(dāng)時吳江最具特色的景物，做了典型的概括描寫。詩中有塔有湖，有橋有月，動靜相宜，交相輝映，組成了一幅空明清曠的圖畫。同時，頷聯(lián)這兩句除了寫景之外，實際上另有某種深刻的寓意蘊(yùn)藏在內(nèi)，與頸聯(lián)相呼應(yīng)。
頸聯(lián)“市靜人逃賦，江寬客避兵”，這兩句為全詩關(guān)鍵，它描寫了吳江在賦稅重壓、戰(zhàn)亂摧殘之下的蕭條景象。市集沉寂，是由于百姓忍受不了重斂苛征，被迫逃亡；江面空闊，是由于行客為了躲避兵火戰(zhàn)事，隱身遁跡。這“市”和“江”的蕭條景象，一方面和前面“湖”和“月”同樣開闊，另一方面卻又使得原來的秀麗景色整個地為之黯然，蒙上了一層凄清慘淡的色調(diào)，從而產(chǎn)生了對照鮮明的藝術(shù)效果。再結(jié)合頷聯(lián)“塔盤”、“橋引”兩句。所謂“湖勢動”，即可以視為寫自然之景，也可以看作是對頸聯(lián)的“逃賦”和“避兵”的人間風(fēng)波的一種形象的暗示。所謂“月痕生”，則在寫景之中隱寓清兵南下之意。月屬陰象，因而在古代詩詞中往往用來比喻外族。如清初著名女詞人徐燦的《踏莎行》即云：“碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處！”這里的“碧云”典據(jù)梁朝江淹《休上人怨別》詩：“日暮碧云合�！币馑颊f當(dāng)時的南明小朝廷雖然已經(jīng)日薄西山，但畢竟還在堅持；“月痕”則指清兵，希望它不要消滅南明。吳偉業(yè)和徐燦是同時代人，并且還是兒女親家。他作《過吳江有感》時，明朝政權(quán)已經(jīng)徹底覆亡，所以一開頭寫的就是“落日”而不是“日暮”；因此頷聯(lián)中的“月痕生”，也同樣應(yīng)是暗指清兵到來，而頸聯(lián)的“避兵”，由此也不顯得突兀而出了。如此，全詩的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)便可一目了然。首聯(lián)總起，概括吳江形勢，點(diǎn)明時代背景；接著一分為二，頷聯(lián)、頸聯(lián)由暗而明，既是寫景，又分別暗示了清兵南下、人民離散。最后，詩又合二而一，歸結(jié)為故國淪喪，交游零落，身世凄涼，唯有感嘆而已的悲涼情懷。
尾聯(lián)“廿年交舊散，把酒嘆浮名”，這里的“廿年”不一定是確指，它可以包括清兵南下至寫作此詩這二十余年的時間�！吧ⅰ弊殖猩衔摹疤印�、“避”二字而來，“人逃”“客避”，故友自然也都離散了。這句雖然說得較虛，不過，此中仍有故事可稽。明朝既亡，許多愛國文士相率結(jié)為詩社，遁跡林泉，砥礪氣節(jié)，暗圖匡復(fù)。順治七年（1650）開始出現(xiàn)的吳江“驚隱詩社”，在當(dāng)時尤為著名。吳江的吳炎、潘檉章，昆山的顧炎武、歸莊等人，都是它的主要成員。康熙二年（1663），莊廷鑨“明史案”興，清王朝借機(jī)大搞株連，屠戮遺民志士，“驚隱詩社”亦被迫停止，吳炎、潘檉章也慘遭殺害，顧炎武曾做詩文吊之。而吳偉業(yè)同他們都有交往，因此，“廿年交舊散”云云，大概正是“有感”于這一事件。至于“把酒嘆浮名”，則是吳偉業(yè)本人的身世之感。他在明朝少年高第，前程似錦，而明亡以后，由于“浮名”太盛，被迫出仕清廷，晚年才得以回鄉(xiāng)家居�！案∶敝廴巳绱耍床患肮视褌兓蛩阑蚨�；名節(jié)不墮，令詩人深為嘆息，借酒澆愁。
縱觀全詩，前半首寫“過吳江”，是敘事；后半首寫“有感”，是抒情。然而，抒情之中，兼有敘事。首聯(lián)“落日”，詩人離吳江還較遠(yuǎn)；頷聯(lián)“月痕生”，漸漸接近吳江；頸聯(lián)“市靜”，表明已經(jīng)上岸；尾聯(lián)“把酒”，則是住下之后發(fā)現(xiàn)“交舊散”，才對“酒”興“嘆”的。全詩按照時間先后依次描述，層次分明。因此，后半首既是寫“有感”，又是續(xù)寫“過吳江”。同樣，前半首的“落日”，“月痕生”，暗示了明朝的覆亡、清兵的入侵，所以，它既是寫“過吳江”，又是預(yù)寫“有感”�？梢�，在本詩中，敘事與抒情，“過吳江”與“有感”，已經(jīng)達(dá)到了相互滲透、不可截然分割的地步。
有感原文、翻譯及全詩賞析10
一萼紅·登蓬萊閣有感原文
步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、飄零漸遠(yuǎn)，誰念我、同載五湖舟？磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。
回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游！為喚狂吟老監(jiān)，共賦消憂。
翻譯
步入幽深盤曲的小路，正是云黃天淡，殘雪的寒意未休。一曲澄澈鏡湖，映襯出水淺澎寒的槽瘦，墻垣破敗的蘭亭，茂林修竹叢生衰草，盡籠在輕煙的凄柔，—仰一俯之間，千古歲月悠悠。年歲已晚，飄零的足跡越行越遠(yuǎn)，不知何處是盡頭。能有誰與我，遠(yuǎn)遁人世的離亂，同泛五湖的一葉扁舟？古老的石級旁，倒掛枯松的斜悠，山崖背陰處布滿蒼苔斑駁的老朽，一片凄清的景色，引起唏噓感慨的清愁。
回首事，孤身飄泊天涯，家鄉(xiāng)小路，只在魂魄牽系的歸夢中，幾回魂飛西浦幾番淚灑東州�？扇缃駳w來故國的山河故園的思念像王粲登樓的悲哀感受。惹人愛憐的是秦望山如美人秀髻對鏡湖弄妝洗梳，江山如此美好，卻蹂躪于他人之手，舊地重游為什么偏在這個時候！噢，為我喚來那鏡湖邊的疏狂酒徒，我要與他一起吟詩縱飲消解一懷深重的煩憂。
注釋
步：登上。
鑒曲：鑒湖一曲�！缎绿茣べR知章傳》“有詔賜鏡湖剡川一曲”，鏡湖即鑒湖。
茂林：指蘭亭。
俯仰：又作“俛仰”。
五湖舟：范蠡事，見《國語·越語》。
磴：指山路，石級。
崖陰：山邊。
幾：幾度，幾次。
負(fù)：辜負(fù)。
秦鬟：指形似發(fā)髻的秦望山，在今紹興東南。
妝鏡：指鏡湖。
狂吟老監(jiān)：即指賀知章。
賞析
上闋以寫景為主。首句“步深幽”三字概括了進(jìn)山登閣的過程。山路曲折盤桓，行人漸入幽深。這就登樓而言，是由題前人筆，也可以說是一個緩緩而起的序曲，它從敘事中帶出景物，景物卻在人們的心中投下了清冷壓抑的陰影�！罢弊诸I(lǐng)起下面兩句，交代當(dāng)時的'天氣。冬云凝重，天色昏黃，仿佛要下雪的樣子。作者以陰沉的天氣烘托自己抑郁而沉重的心情。“鑒曲”三句，描寫登閣所見到的景物，鑒湖和蘭亭都是歷史上名士棲游的地方，而眼前一片蕭瑟和衰敗。這三句自然化入樓上景觀，將人文物象和自然風(fēng)光融合無間。從結(jié)構(gòu)上看，也就是由寫景轉(zhuǎn)入抒情，為過渡到下文作準(zhǔn)備。詞人撫今追昔，不勝感慨，只覺“千古悠悠”。以上六句都是借環(huán)境氛圍來烘托人物心理。如果說“俯仰千古悠悠”是對世事的感懷，那么接下來“歲華晚”三句就是對個人身世的慨嘆。自己不知不覺已步人晚年，卻還要四處飄泊，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，孤身只影，又有誰會同情我，理解我，愿與我一起泛舟五湖？這幾句語促情急，層層遞進(jìn)，暗用典故，字里行間不僅抒發(fā)了寂寞傷懷之情，也吐露了自己對前途和歸宿的設(shè)想，曲折地表現(xiàn)了對現(xiàn)實的態(tài)度。“磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。”蓬萊閣原也是登覽勝地，如今卻游人稀少，繁華消歇，只見那石階上傾斜的老松，和路邊崖畔厚厚的青苔，這一派荒蕪落寞的景象，不就是王朝沉淪、山何破敗的象征嗎！所以詩人寫到這里，再也抑制不住地發(fā)出了痛苦的呼喊——“一片清愁”，水到渠成，自然地收束了上片。同時，這也就揭示了詩人之所以要感慨世事、懷古傷今、泛舟五湖的現(xiàn)實的原因。
下闋開始抒發(fā)對故國山河的感懷，對宋朝大好江山喪失的痛惜。下闋首句以“回首”帶起三句，述說流亡歲月中對故鄉(xiāng)故都的刻骨思念。這三句互文見意，意思是回想在那些天涯飄泊的日子里，我多少次夢回東州、西浦，熱淚滾滾，灑落在這日夜思念的土地上。這個倒敘不單是為了抒發(fā)昔日的思情愁懷，更為描寫今日作鋪墊、作反襯�！盎觑w西浦，淚灑東洲”今天歸來，該是驚喜不已，淚如泉涌�？墒�，出人意料，如今登上蓬萊閣，眼前分明是故土故園，而心中的滋味，卻頗似王粲所說的：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留。”（《登樓賦》）這種“很特別”的感覺，將那種江山易主、國破家亡的悲傷，表現(xiàn)得極其真切，極其深沉。由此逼出“最負(fù)他，秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游”二句點(diǎn)題的話，集中抒發(fā)了國破家亡的巨大創(chuàng)痛。這里采用艷麗的詞語極力鋪陳山川的美麗，意在反襯亡國的慘痛。詩人說辜負(fù)了，辜負(fù)了，秦鬟妝鏡，你這美好的江山，為什么偏偏在這樣的時刻來與你相見！這是正面的語意，反面還有一層，那就是這樣的時刻，我心中“一片清愁”，你亦無昔日的神采風(fēng)韻，如此相見，更是悲酸難耐。雖有亡國失家之痛，卻又有難以直言之苦，只得以自悔自恨之言出之，曲筆傳情，更見悲慨。愈轉(zhuǎn)愈深，愈嘆愈悲，如何收煞得住呢？不過也只有山重水復(fù)，方能更見其才情筆力。下面作者語鋒一轉(zhuǎn)，再由今而古，由實而虛，向空處寄情�！翱褚骼媳O(jiān)”指賀知章，他曾任秘書監(jiān)，又自號“四明狂客”。詞人要召喚他一起來賦詩消憂，表面意思是自我排遣，好像離主題遠(yuǎn)了一點(diǎn)，其實正表明憂愁郁結(jié)，難以消除，愁情反而更深了。“共賦消憂”與上闋結(jié)尾處的“一片清愁”相應(yīng)，都有“意在言外”的韻致，使沉痛之情在含茹吞咽之中又轉(zhuǎn)深了一層。
這首詞借物抒懷，以陰沉凄涼的冬景表達(dá)作者國破家亡四處漂泊的憂思。詞的上闋涉及國土淪亡，但蕭敝的冬景無處不滲透遺民的哀痛。下闋改用直抒胸臆的手法。“回首”三句，似欲打開感情的閘門一任奔瀉，以傾吐心頭郁積的哀傷，然而，至“還似王粲登樓”句一頓，至“好江山、何事此時游”時作者的悲憤之情突至高峰。隨后卻輕輕一退，轉(zhuǎn)而要呼喚“四明狂客”賀知章，來與自己一道吟賦。這樣層層推進(jìn)，回環(huán)往復(fù)，構(gòu)成了本詞情思哀婉和沉郁頓挫的風(fēng)格特征。草窗詞素以意象縝密著稱。綜觀全詞，寫景空遠(yuǎn)，抒情婉曲，結(jié)構(gòu)細(xì)密，引事用典十分貼切，充分體現(xiàn)出作者深厚的詞學(xué)功底和創(chuàng)作才力。所以這首詞一直被推為《草窗詞》的壓卷之作。
有感原文、翻譯及全詩賞析11
冰雪透香肌。姑射仙人不似伊。濯錦江頭新樣錦，非宜。故著尋常淡薄衣。
暖日下重幃。春睡香凝索起遲。曼倩風(fēng)流緣底事，當(dāng)時。愛被西真喚作兒。
翻譯
香的皮肉透出冰雪晶瑩之色，就是藐姑射山的仙人也不如她美麗。成都出的新花樣的蜀錦，不適合她。特地穿上日家常樸素衣服。
溫暖的日子放下層層帳幕。她睡著了，室內(nèi)焚的香，煙氣不散，叫她起來，她很遲才起來。東方朔風(fēng)格不同凡俗，為什么當(dāng)時常被西真喚作“兒”呢？
賞析
上片以姑射山上的仙子相比擬，“冰雪透香肌。姑射仙人不似伊。”在詞人眼中，愛妻閏之的肌膚像冰雪一般潔白細(xì)嫩，而且隨時散發(fā)著微微香氣，有如神話中姑射山中的神女，但是神女似乎還趕不上閏之的美貌�！安凰埔痢比�，傾盡了詞人對閏之的鐘愛之情。下文則從內(nèi)在品格上著力渲染閏之的勤儉質(zhì)樸，但卻不直接說出，而是從她穿著打扮的外表上落筆，顯得句法生新：“濯錦江頭新樣錦，非宜。故著尋常淡薄衣�！痹阱\江邊生產(chǎn)著各種花樣翻新的`錦緞，但是，這對閏之是不適宜的，她平時所穿的都是些尋常的淡薄衣衫。詞人在后來寫的《祭亡妻同安郡君文》中曾這樣高度評價閏之的品德道：“婦職既修，母儀甚敦。”可見，閏之是一位具有傳統(tǒng)美德的婦女典型，也正是在這一點(diǎn)上，使詞人對閏之的感情愈加篤厚。
下片進(jìn)一步描繪王閏之的清心寡欲和雍容睡態(tài)，愈加令人惜愛�！芭障轮貛�。春睡香凝索起遲�！倍挛摹奥伙L(fēng)流緣底事，當(dāng)時。愛被西真喚作兒�！眲t轉(zhuǎn)向了詞人自己，他以西漢風(fēng)流才子?xùn)|方朔自喻，說他當(dāng)時熱戀著王閏之。末句是用《漢武內(nèi)傳》典，以此末句之“愛被西真喚作兒”，顯得極其生動親切�！皟骸弊质且环N親昵之稱，從西王母神仙口中喚出，不僅活靈活現(xiàn)，猶如目前，而且抬高了詞人存在的現(xiàn)實價值，頗有自許傲世的味道。再從《漢武內(nèi)傳》敘述東方朔的畢生才干和曲折遭際來看，似蘊(yùn)含了詞人的身世之感，正影射出曾在朝中反對新法而屢遭貶謫和“補(bǔ)外”的坎坷經(jīng)歷。由于他的反變法是光明磊落的，是“此心耿耿，歸于憂國”的，故他有著自信、自傲的心態(tài)。這也符合詞人“外遷”任杭州太守時的心緒。
這首詞淋漓盡致地刻畫了繼妻王閏之的外貌形體美和內(nèi)秀品格美的形象。全詞清新婉麗，明凈流美，用典寓意，自然高邁。
有感原文、翻譯及全詩賞析12
有感
非關(guān)宋玉有微辭，卻是襄王夢覺遲。
一自高唐賦成后，楚天云雨盡堪疑。
翻譯
并非是宋玉喜歡隱喻托諷常常有微辭，而是楚襄王沉迷艷夢醒來得實在太遲。
自從那驚世名作《高唐賦》寫成傳開之后，有關(guān)楚天云雨的詩章被認(rèn)為全都可疑。
注釋
關(guān)：涉及。
宋玉：戰(zhàn)國楚辭賦家，事楚襄王。
微辭：以委婉含蓄的言辭托諷。
襄王：楚襄王。
楚天云雨：后以云雨指代男女合歡之事。此指表現(xiàn)男女愛情的作品。
創(chuàng)作背景
宋玉在生活經(jīng)歷、遭遇、思想情感等方面與李商隱有著許多相似之處。宋玉深得李商隱的推崇和喜愛。李商隱的遭遇和他詩歌獨(dú)有的特點(diǎn)決定了他的詩歌常常被誤解。這首詩就是借助對宋玉的同情，來澄清自己詩歌的創(chuàng)作意圖。
賞析
這首即事議論之詩，借宋玉以寫自己，含蓄深刻而措辭委婉。
詩的前兩句是說，并非宋玉特別喜愛隱舍不露的言辭托諷，正是因為襄王沉迷艷夢，遲遲不醒，這就暗示自己確有微辭托諷之作，而且是事出有因，不得不然。后兩句是說，自從《高唐賦》問世以后，凡是描寫男女情愛的作品便都值得懷疑為別有托諷了。這就暗示說，詩人自己另一部分寫男女情愛的詩作并不一定另有寄托，但人們因為受了微辭托諷的《高唐賦》式作品的影響，便都懷疑它們有所寄托了。李商隱用“盡堪疑”的詞語，是想表明這種“疑”事出有因，同時又是想表明這種籠統(tǒng)的疑并不符合實際。
李商隱與宋玉，都屬于多情才子、淪落文人一類。由于遭際相似，李商隱的.偏愛宋玉，更多表現(xiàn)為自嘆與自傷。李商隱在當(dāng)時境遇之中，常常是“無悰托詩遣，吟罷更無悰”（《樂游原》）。深曲濃重的愁思，沉緬綿邈的情感，產(chǎn)生了“楚天云雨俱有托”的藝術(shù)表達(dá)和追求。詩人的拳拳之心應(yīng)當(dāng)?shù)玫胶笕说睦斫�。然而詩人非但沒有得到時人的理解，更被置之于無端的猜測和粗暴的責(zé)難之中。后二句“一自《高唐》賦成后，楚天云雨盡堪疑�！奔仁寝q說其詩并非篇篇寄寓世事，也是譏誚世人無知，徒然疑忌，其中更有“才命兩相妨”、“多情豈自由”的傷感。
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