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柳譯文及賞析
柳譯文及賞析1
五柳先生傳
魏晉：陶淵明
先生不知何許人也，亦不詳其姓字，宅邊有五柳樹，因以為號焉。閑靜少言，不慕榮利。好讀書，不求甚解；每有會意，便欣然忘食。性嗜酒，家貧不能常得。親舊知其如此，或置酒而招之；造飲輒盡，期在必醉。既醉而退，曾不吝情去留。環(huán)堵蕭然，不蔽風(fēng)日；短褐穿結(jié)，簞瓢屢空，晏如也。常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。
贊曰：黔婁之妻有言：“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴�！逼溲云澣羧酥畠壓�？銜觴賦詩，以樂其志，無懷氏之民歟？葛天氏之民歟？
譯文
不知道五柳先生是什么地方的人，也不清楚他的姓字。因為住宅旁邊有五棵柳樹，就把這個作為號了。他安安靜靜，很少說話，也不羨慕榮華利祿。他喜歡讀書，不在一字一句的解釋上過分深究；每當(dāng)對書中的內(nèi)容有所領(lǐng)會的時候，就會高興得連飯也忘了吃。他生性喜愛喝酒，家里窮經(jīng)常沒有酒喝。親戚朋友知道他這種境況，有時擺了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝個盡興，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然說走就走。簡陋的居室里空空蕩蕩，遮擋不住嚴(yán)寒和烈日，粗布短衣上打滿了補(bǔ)丁，盛飯的籃子和飲水的水瓢里經(jīng)常是空的，可是他還是安然自得。常常寫文章來自娛自樂，也稍微透露出他的志趣。他從不把得失放在心上，從此過完自己的一生。
贊語說：黔婁的妻子曾經(jīng)說過：“不為貧賤而憂愁，不熱衷于發(fā)財做官。這話大概說的是五柳先生這一類的人吧？一邊喝酒一邊作詩，因為自己抱定的志向而感到無比的快樂。不知道他是無懷氏時代的人呢？還是葛天氏時代的人呢？
賞析
這篇文章可分為兩部分。第一部分是正文。第二部分是贊語。
正文部分又可分為四小節(jié)。第一節(jié)自開頭至“因以為號焉”，交代“五柳先生”號的由來，開篇點題�！跋壬恢卧S人也”，文章開頭第一句，即把這位先生排除在名門望族之外，不僅不知他的出身和籍貫，“亦不詳其姓字”，五柳先生是一位隱姓埋名的人。晉代是很講究門第的，而五柳先生竟與這種風(fēng)氣背道而馳，這就暗示五柳先生是一位隱士�！罢呌形辶鴺�，因以為號焉”，就這樣隨便地取了一個字號。五柳先生不僅隱姓埋名，而且根本就不重視姓字，用莊子的話說，“名者，實之賓也”，本就無關(guān)緊要。但他看中五柳樹的原因也許五柳先生宅邊并無桃李，只有這么幾棵柳樹，這與后面所寫“環(huán)堵蕭然”是一致的。五柳先生的房屋簡陋，生活貧窮，這五柳樹帶一點清靜、淡雅、簡樸的色彩。以五柳為號也就顯示了五柳先生的性格。
第二節(jié)自“閑補(bǔ)少言”至“欣然忘食”，寫五柳先生的稟性志趣。接著寫五柳先生的生活、性格�！伴e靜少言，不慕榮利”，這是五柳先生最突出的'地方。閑靜少言是五柳先生的外在表現(xiàn)，不慕榮利，才是五柳先生的真實面貌。因為不追求榮利，五柳先生就無須奔忙，不用煩躁，自然也就閑，也就靜，用不著喋喋不休。但這種閑靜少言，并不等于五柳先生沒有志趣。但這一節(jié)主要是寫其“好讀書”而善讀書。但五柳先生“好讀書，不求甚解”，不求甚解就與五柳先生的“不慕榮利”有關(guān)。五柳先生讀書的目的，是一種求知的滿足，精神的享受，所以“每有會意，便欣然忘食”。這表明了五柳先生是一位有知識的人，和那個時代的社會對他的限制和迫害。
第三節(jié)自“性嗜灑”至“不吝情去留”，寫“五柳先生”的飲酒嗜好。作者強(qiáng)調(diào)他的嗜灑是出于天性，而非門閥之士的放蕩縱酒，自我麻醉。但嗜灑與家貧又是矛盾的，他不慕榮利，不能擺脫貧困，便“不能常得”到酒。這說明他不因嗜酒而失節(jié)。至于親友請他吃酒，他卻毫無拘束，一去即飲，一醉方休，又反映了他的坦率與認(rèn)真，并沒有當(dāng)時所謂名士的虛偽與矯情。飲酒是他在那種時代環(huán)境里使自己得到解脫的一種方法。
第四節(jié)自“環(huán)堵蕭然”至“以此自終”，寫“五柳先生”的安貧與著文。他雖然居室破漏，衣食不足，但卻安然自得。這正是他安貧樂道的表現(xiàn)。而“常著文章自娛”，不入塵網(wǎng)，則是他讀書“每有會意”的結(jié)果。并且，“忘懷得失”又是他“不慕榮利”的性格使然。這些既與前文相照應(yīng)，又收束了全篇。
對五柳先生的生活、志趣作了敘述以后，第二部分文章結(jié)尾也仿史家筆法，加個贊語。這個贊語的實質(zhì)就是黔婁之妻的兩句話：“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴�！边@兩句話與前面寫到的“不慕榮利”相照應(yīng)，這是五柳先生最大的特點和優(yōu)點。陶淵明正是通過五柳先生“頗示己志”，表達(dá)自己的思想感情。文章最后有兩句設(shè)問的話：“無懷氏之民歟？葛天氏之民歟？”既表達(dá)了他對上古社會淳樸風(fēng)尚的向往之情，又說明他是一位有著美好現(xiàn)想的隱士。同時也是對世風(fēng)日卜的黑暗現(xiàn)實的針砭與嘲颯。
柳譯文及賞析2
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒山雪。
【注釋】：
�、龠@是柳宗元被貶到永州之后寫的詩，借寒江獨釣的漁翁，抒發(fā)自己孤獨郁悶的心情。
②絕：一只也沒有了。
③鳥飛絕：天空中一只鳥也沒有。
�、軓剑盒÷�。
�、蒇櫍痕欅E。人蹤滅，沒有人的蹤影。
�、匏蝮�(suō lì)：蓑衣，斗笠。
【譯文】：
千山萬嶺不見飛鳥的蹤影，千路萬徑不見行人的足跡。一葉孤舟上，一位身披蓑衣頭戴斗笠的漁翁，默默地在漫天風(fēng)雪中垂釣。
【賞析】：
這首五言絕句作于詩人謫居永州期間。柳宗元被貶到永州后，精神上受到很大打擊和壓抑。這首詩就是他借助歌詠隱居山水的`漁翁，來寄托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意的苦悶和壓抑。詩中客觀境界的幽僻更能體現(xiàn)出作者落寞孤寂的心情。全詩用簡單而細(xì)膩的語言描繪出了一幅寒江雪釣圖：千山萬徑都沒有人煙鳥跡，天地間只有孤獨的漁翁在江雪中垂釣。廣闊寂寥的背景空間，更加突出了獨釣的孤舟。詩人淡墨輕描，渲染出一個潔靜絕美的世界。
柳譯文及賞析3
《江南柳·隋堤遠(yuǎn)》
宋代：張先
隋堤遠(yuǎn)，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關(guān)情。
斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
《江南柳·隋堤遠(yuǎn)》注釋
解詞：隋堤柳：隋煬帝時沿通濟(jì)渠﹑邗溝河岸所植的柳樹。唐羅隱有《隋堤柳》詩。
路塵：道路上飛揚(yáng)的灰塵。
柳橋：柳蔭下的橋。古代常折柳贈別，因泛指送別之處。
分袂：離別;分手。 何況：連詞，用反問的語氣表示更進(jìn)一層的意思。
關(guān)情：掩飾感情;動心，牽動情懷。斜照：斜陽。新月：夏歷每月初彎細(xì)如鉤的月亮。
倚望：徙倚悵望。亭亭：形容聳立高遠(yuǎn)：浮云亭亭如車蓋。
《江南柳·隋堤遠(yuǎn)》鑒賞
此調(diào)即雙調(diào)的《憶江南》。詞中寫的是別情，調(diào)名“江南柳”兼關(guān)題意。通首作女子口吻。
此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是通過古今別情來襯托一己別情，以烘云托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調(diào)清新健康，風(fēng)格別具特色。
起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟(jì)渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹，是為“隋堤”�！八宓踢h(yuǎn)，波急路塵輕”兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚(yáng)起“路塵”;不知有多少船只揚(yáng)帆東下，隨波逐流;也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。“隋堤”是一個典型的送別環(huán)境，“波急”與“路塵輕”分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個“遠(yuǎn)”字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態(tài)。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景;第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個“多”字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起“見人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何況”二字造成遞進(jìn)，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是“亦愁生”中才微露主觀情感。
過片轉(zhuǎn)寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者城樓望月的情景�！靶闭蘸蟆比址翘撛O(shè)，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出�！爸赝庇直砻飨纫淹^，上片“隋堤遠(yuǎn)”數(shù)句是日落前望中之景，至重望時應(yīng)當(dāng)是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產(chǎn)生了一個美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行�！贝送馀c李白“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)相類，但“亭亭”二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的說法更是真摯深婉。
總的說來，通首詞沒有刻畫送別情事，更沒有刻意作苦語，但通過古今別情來襯托一己的.別情，有烘云托月之妙，將一己別情寫得非常充分。全詞也沒有點明雙方身份、關(guān)系，被稱作“君”的甚至未直接露面，但通過新月亭亭的意象和伴行的著想，給讀者以明確的暗示。詞的語言明快素樸，情調(diào)清新健康，在送別之作中頗有特色。
《江南柳·隋堤遠(yuǎn)》賞析
起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟(jì)渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹，是為“隋堤”。“隋堤遠(yuǎn)，波急路塵輕”兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚(yáng)起“路塵”;不知有多少船只揚(yáng)帆東下，隨波逐流;也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情�！八宓獭笔且粋�典型的送別環(huán)境，“波急”與“路塵輕”分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個“遠(yuǎn)”字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態(tài)。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景;第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個“多”字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起“見人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何況”二字造成遞進(jìn)，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是“亦愁生”中才微露主觀情感。
過片轉(zhuǎn)寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者城樓望月的情景。“斜照后”三字非虛設(shè)，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出。“重望”又表明先已望過，上片“隋堤遠(yuǎn)”數(shù)句是日落前望中之景，至重望時應(yīng)當(dāng)是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產(chǎn)生了一個美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行�！贝送馀c李白“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)相類，但“亭亭”二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的說法更是真摯深婉。
《江南柳·隋堤遠(yuǎn)》作者介紹
張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
柳譯文及賞析4
《折楊柳》原文
唐代：李白
垂楊拂綠水，搖艷東風(fēng)年。
花明玉關(guān)雪，葉暖金窗煙。
美人結(jié)長想，對此心凄然。
攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前。
譯文及注釋
譯文
春天來了，垂楊蕩漾在白云綠水間，它那美麗的枝條隨著春風(fēng)飄揚(yáng)，好不嬌美。這里適逢生機(jī)蓬勃的春天，花兒爭相開放，但玉關(guān)邊塞此時卻是冰雪交加，美人每當(dāng)想起這些，都會倍感惆悵。她在金窗前獨自憑依，看葉暖煙空，心中更有無限離愁。她面對此景心中常會蕩起一種凄涼之感。真想攀折柳條，以遠(yuǎn)寄到情郎所在的龍城前，讓他明白她的一片相思。
注釋
搖艷：美麗的枝條隨風(fēng)飄揚(yáng)。
年：時節(jié)。
長想：又作“長恨”。
龍庭：又叫龍城。是匈奴祭天、大會諸部之地。
簡析
此詩寫閨中女子思念遠(yuǎn)戍的丈夫。
詩分兩段。前四句寫景。古有“春女思，秋士悲”的說法。春景極易引起女子之思春。所以上段寫景為下段抒情作鋪墊。春景有垂楊、淥水、紅花。綠葉，極具代表性。地域涉及玉關(guān)、金窗。玉關(guān)，泛指征人戍邊之所;金窗，代指閨人棲居之處�！盎饔耜P(guān)雪”中之“明”，只形容花的`艷麗，不是說花如雪白。后四句敘事�！皩Υ恕敝按恕保干隙嗡鑼懙拇荷�。其心理活動：長想、凄然;其行為動作：折柳、遠(yuǎn)寄。女子便以此表達(dá)對丈夫的思念之情。不說折柳，而言“折春色”，為了表達(dá)“思春”之意。
此詩出除閨情之外，尚有厭戰(zhàn)之意。
柳譯文及賞析5
“會得離人無限意，千絲萬絮惹春風(fēng)�！边@兩句是說，楊柳有知，它也能體會到離人遠(yuǎn)去的惜別之意，所以，才千絲萬縷地惹動春風(fēng)�！叭恰弊指挥诟星樯�，本是春風(fēng)吹得柳搖曳，吹得柳絮飄舞，一個“惹”字，卻變被動為主動，使詩句活潑生色，景致引人。
出自鄭谷《柳》
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限意，千絲萬絮惹春風(fēng)。
注
會得：懂得，理解。
離人：遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人。
無限意：指思鄉(xiāng)的情感。
絮：柳絮。
惹：招引，挑逗。
參考譯文
柳樹種植在溪橋邊和山路旁，
與杏樹和桃樹相映。
又好像懂得離人思鄉(xiāng)的無限情感，
千萬條柳絲飄下無數(shù)柳絮去招引迷人的春天。
賞析
鄭詩：描寫了一幅江畔橋邊柳絲輕拂，依依裊裊、柔美而富有生機(jī)的春景圖；表達(dá)了離人難舍難分的眷戀之情。
題目只一“柳”字，“柳”即“留”。古人折柳贈別，有“挽留，依依不舍”之意。古典詩歌中，柳這一意象與離愁別緒、思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)緊密相連。所以，題目雖只有一字，但卻主題鮮明。然而，描寫對象為柳，詩中卻無一個“柳”字。其實，詩歌句句寫柳，句句含情。
首句“半煙半雨江橋畔”，寫柳樹在煙雨中搖曳多姿。“江橋畔”是離別的地點，而柳卻偏偏生長于此，不免觸動離人的滿懷愁緒�！鞍霟煱胗辍北砻魉蛣e是在春季的一個陰雨天。四周煙霧飄渺籠罩，給人一種朦朧之感。此處詩人用意精妙：一是朦朧的煙霧就像是離人朦朧的眼淚，就像是縈繞心頭、揮之不去的離愁別緒。
縱觀一、二句，寫景清新自然，但又愁緒綿綿。用語復(fù)沓回環(huán)，節(jié)奏舒緩，平仄聲調(diào)起伏，與離人步伐緩慢、難舍難分的眷戀之態(tài)十分吻合。如此愁緒，恰似一江春水，蓄勢待發(fā)。
第三句“會得離人無限淚”，一語點破離情，奔涌而至，并迅速彌漫，令人窒息。“會”作“領(lǐng)會，體會”解，連無語的柳樹都深受感動，居然體悟出離人之情，可見這愁非常具有感染力和穿透力。王國維的《人間詞話》中所說“有我之境”，此句正是把人的主觀情感融入景物中，使景物也具有人的情感。達(dá)到“心靈的東西借感性化顯現(xiàn)出來”（黑格爾《美學(xué)》）的.效果�！半x人無限淚”又給我們呈現(xiàn)了一幅清新的畫面：離人“執(zhí)手相看淚眼”，縱有千言萬語，也無言以對�！按藭r無聲勝有聲”，只有無邊的愁緒縈繞。真是“流淚眼看流淚眼，斷腸人送斷腸人”。
至此，主題突顯，情意濃烈，詩歌已及高潮，但詩人并未結(jié)束，而是輕柔一轉(zhuǎn)，妙筆生花�！扒Ыz萬絮惹春風(fēng)”言春風(fēng)中柳條婀娜，柳絮飄飛，一個“惹”字盡得其妙。柳絲輕拂，依依裊裊，似在挽留什么，亦如牽曳著離人的裙帶，纏綿多情。柳絮飄蕩，風(fēng)情萬種，惹動著彼此繚亂的離緒。此情此景，用晏幾道《清平樂》中“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”來形容再合適不過了。再看“千絲萬絮”即“千思萬緒”，一語雙關(guān)。明寫柳樹嫵媚多姿，暗寫春風(fēng)撩撥離人心弦，思緒深永。又與上句“無限”相得益彰，真是處處含玄藏意，令人回味無窮。此處如換成春風(fēng)惹柳，便平淡無奇了。
柳譯文及賞析6
《賦得江邊柳》
唐代：魚玄機(jī)
翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。
影鋪秋水面，花落釣人頭。
根老藏魚窟，枝低系客舟。
蕭蕭風(fēng)雨夜，驚夢復(fù)添愁。
《賦得江邊柳》譯文
楊柳的翠色在荒涼的岸邊綿延，透過曳如煙柳絲，隱約能看見遠(yuǎn)方的高樓。
岸邊柳樹的倒影鋪撒在水面，隨波搖晃，飄揚(yáng)的落花落在垂釣人的頭上。
柳樹的根深深藏在水底，成了魚的棲息處，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
風(fēng)雨蕭蕭的夜晚，從夢中驚醒又增添幾許憂愁。
《賦得江邊柳》注釋
翠色：草色。翠：一作“草”。連：一作“迷”。
煙姿：輕盈美好的姿態(tài)。唐馮贄《云仙雜記》卷二：“袁豐居宅后，有六株梅，開時……(豐)嘆曰：‘煙姿玉骨，世外佳人，但恨無傾城笑耳�！贝颂幹噶�，柳絲搖曳如煙。
影：一作“葉”。
釣人：釣魚人。人：一作“磯”。
魚窟：指魚棲身的洞穴。魚：一作“龍”。
系：一作“拂”�？椭郏哼\(yùn)送旅客的船。晉陶潛《庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規(guī)林》詩：“誰言客舟遠(yuǎn)，近瞻百里余。延目識南嶺，空嘆將焉如�！�
蕭蕭：象聲詞。此處形容風(fēng)雨聲。
驚夢：驚醒睡夢。南朝梁劉勰《文心雕龍·神思》：“相如含筆而腐毫，揚(yáng)雄輟翰而驚夢�！�
《賦得江邊柳》創(chuàng)作背景
此詩當(dāng)作于唐懿宗咸通四年(863年)魚玄機(jī)被棄之后。另有傳說此詩作于魚玄機(jī)少女時期。魚玄機(jī)時年僅十三，但其詩才已在長安文人中傳誦開來，當(dāng)時名滿京華的大詩人溫庭筠知道魚玄機(jī)的名氣，就找到她，讓她當(dāng)場以“江邊柳”為題賦詩一首，魚玄機(jī)思索片刻就給出答卷。
《賦得江邊柳》賞析
此詩題為“賦得江邊柳”，柳、留諧音，柳樹容易生長，古人有折柳贈別的習(xí)俗，表示挽留和祝福。此詩視角敏銳，畫面絕美，筆鋒老到。
首聯(lián)一二句，寫柳色、柳姿，語句對偶：“翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。”“翠色”，是指柳樹的顏色�！斑B”，不是一棵樹，是一片。如果詩人想把自己暗喻成江邊柳，那么“荒岸”這兩個字，就有意義了。秋天中柳樹的翠色，應(yīng)該是衰老的顏色，也可以美，但它是一種蒼老的美，暗示著詩人已身心疲憊。草木枯黃的`秋天，岸也是荒的�！盎陌丁笔窍胝f明詩人自己的生存環(huán)境，環(huán)顧四周，不知哪里是自己的人生歸宿。
詩人想：煙波渺渺，隱隱約約中，依稀能看見遠(yuǎn)方的樓宇，這些樓宇才是詩人魂牽夢繞的地方，可惜，溫馨的家庭生活離自己太遙遠(yuǎn)了，可望而不可及。
頷聯(lián)三四句，寫柳影、柳絮，語句對偶：“影鋪秋水面，花落釣人頭�！卑哆吜鴺涞牡褂颁伻鲈谒妫S波搖晃，成了虛的東西，詩人眼前的處境夢幻迷離，一片茫然。飄揚(yáng)的落花落在垂釣人的頭頂，命運(yùn)無非就是被人無情地摘扔而去，甚至不曾有過一眼相看，終歸被拋棄的擔(dān)憂涌上心頭。
頸聯(lián)五六句，寫柳根、柳枝，語句對偶：“根老藏魚窟，枝低系客舟�！绷鴺淅狭�，根部潰爛，成了魚兒的避難所。在別人的眼里，自己不再新鮮，已經(jīng)成了他們的暫寄處，就像一個旅店，過往行客們，匆匆來也匆匆去。柳枝雖然能系客丹，但那是暫時的，客舟終要遠(yuǎn)行�！爸Φ汀本拖裨娙松斐龅碾p手，雙目企盼地牽扯著客人的角衣，結(jié)果無濟(jì)于事。
詩的前六句看似寫景，實則述己，寫江邊柳的秋色實是喻詩人自己的處境和命運(yùn)。
尾聯(lián)七八句，寫心情：“瀟瀟風(fēng)雨夜，驚夢復(fù)添愁�！痹娙私K于站出來，直抒胸臆。夢醒了，是因為有瀟瀟風(fēng)雨;往事不堪回首，詩人猛醒之間，卻依然找不到人生的風(fēng)標(biāo)，無處可逃。風(fēng)雨之夜，柳枝引起人的離愁，切合題意。
全詩在寫法上，通篇不著一個“柳”字，但句句寫柳，又暗喻自己的身世處境，情真意切，引人同情。歷來詩評家對此詩評價甚高。
《賦得江邊柳》作者介紹
魚玄機(jī)，女，晚唐詩人，長安(今陜西西安)人。初名魚幼微，字蕙蘭。咸通(唐懿宗年號，860—874)中為補(bǔ)闕李億妾，以李妻不能容，進(jìn)長安咸宜觀出家為女道士。后被京兆尹溫璋以打死婢女之罪名處死。魚玄機(jī)性聰慧，有才思，好讀書，尤工詩。與李冶、薛濤、劉采春并稱唐代四大女詩人。魚玄機(jī)其詩作現(xiàn)存五十首，收于《全唐詩》。有《魚玄機(jī)集》一卷。其事跡見《唐才子傳》等書。
柳譯文及賞析7
蝶戀花 柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽幾個關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。“擬把”、“強(qiáng)樂”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。
“為伊”，方始畫龍點晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她--那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象，描寫心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)�！皝幸小�，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的.結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者。
而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
柳譯文及賞析8
《浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌》
宋代：晏殊
楊柳陰中駐彩旌。芰荷香里勸金觥。小詞流入管弦聲。
只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程。雨條煙葉系人情。
《浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌》譯文
在楊柳的綠蔭中彩旗飄飄，空氣中彌漫著陣陣荷花的香氣，主人殷勤地勸客人多飲幾杯，在悠揚(yáng)的樂曲中一同欣賞歌女婉轉(zhuǎn)的歌唱。
只有醉中的吟唱可以寬慰離別愁恨之心，不要早早晚晚急著踏上歸程。絲絲細(xì)雨，柳葉含煙，似乎都在牽系著離人的難合之情。
《浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌》注釋
浣溪沙：詞牌名，原為唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。
駐：車馬停止不前。彩旌(jīng)：插于車上的彩色旗子，此代指車輛。
芰(jì)荷：菱角花與荷花。勸金觥(gōng)：勸酒。�。壕票�。
醉吟：飲醉而后吟詩。寬別恨：使充滿別恨之心得以放寬。
雨條煙葉：象雨絲一樣的枝條，象煙霧一樣的葉子。指楊柳的枝葉。系：聯(lián)綴、牽動。
《浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌》賞析
上片寫柳陰宴別。夏日楊柳飄拂的時節(jié)，綠陰深處，送別友人，暫時挽留行人車騎，在荷花香郁的水邊設(shè)宴送行，荷花芳香之中舉杯暢飲，筵席上吟詞配曲歌唱，酒宴間有管弦與小詞助興�！皸盍�，贈別之象征物，開頭便暗點題旨�！榜v彩旌”，中途駐車設(shè)宴餞別。
下片寫深情話別。詞人對朋友的感情之真、之深，以及他們之間離情別恨，頗有動人心魄之處。“只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程”，與劉夢得《赴連州途經(jīng)洛陽諸公置酒相送張員外賈以詩見贈率爾酬之》的“如今暫寄尊前笑，明日辭君步步愁”，有異曲同工之妙。詞人勸慰行者，多飲酒能夠紓解別恨，旅程中要放寬心情，不要朝暮惦記著歸程。結(jié)尾總束一句，煙雨?濛中的柳枝、柳葉，都牽系著離別的情思。煙雨楊柳無邊，離思也就漫無邊際，那密如雨絲的`煙葉柔條已經(jīng)牽系住了人們的離情別緒。
在寫法上，此詞將景、事、情融合在一起來抒寫，最后繳足“惜別”的題旨。楊柳為古詩詞中贈別、惜別的象征物，此詞即用之作為貫穿首尾的抒情線索。開篇即寫在楊柳陰中暫駐車馬，中間鋪敘楊柳陰中開設(shè)的餞別酒筵，以及筵上的感情交流;末尾移情于楊柳的“雨條煙葉”，使之成了離愁別恨的負(fù)載物。這樣寫，不但形象生動，而且含蘊(yùn)無窮，耐人尋味。
《浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌》創(chuàng)作背景
此詞作于宋仁宗天圣六年(1028年)秋，晏殊將離開商丘回京時。天圣五年(1027年)，三十七歲的晏殊因其剛峻的性格被免去了樞密副使之職，以刑部侍郎貶知宋州(今河南商丘市南)。次年晏殊被召回京，拜御史中丞。在回京之日的離筵上，金觥頻勸，詞人即席作詞，令營妓奏樂歌唱。
《浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌》作者介紹
晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級)，是當(dāng)時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當(dāng)時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
柳譯文及賞析9
更漏子·柳絲長原文：
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
更漏子·柳絲長譯文及注釋
譯文
柳絲柔長春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對對金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨自背著垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸？
注釋
1、更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分為五更。
2、子：曲子的簡稱。
3、漏聲：指報更報點之聲。
4、迢遞（tiáodì）：遙遠(yuǎn)。
5、塞雁：北雁，春來北飛。
6、城烏：城頭上的烏鴉。
7、畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。
8、金鷓鴣（zhègū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。
9、�。和ā捌取保苼�。
10、惆悵（chóuchàng）：失意、煩惱。
11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來便成為一共名。韋莊歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。
12、紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。
更漏子·柳絲長賞析更漏子·柳絲長賞析
這首詞表現(xiàn)了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽到從花木上掉下來的.雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來的計時漏聲�？梢韵胂螅紜D由于對遠(yuǎn)人的眷念時刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來暗示思婦凄涼的心境，增強(qiáng)對比的效果�！绑@塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺。人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情�！爱嬈两瘊p鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽覺變成了視覺。其實，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其凄苦。這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂的地方。現(xiàn)今獨自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同。“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚。百無聊賴的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進(jìn)入夢鄉(xiāng)。然而“夢長君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕�！绑@”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢，只是夢里有君君不知��！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環(huán)境，實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。
全詞動中有靜、靜中寓動，動靜相生，虛實結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無奈和愁苦，語輕意重，言簡情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動人，是婉約詞的風(fēng)格。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣�！陡┳印芬皇子燃选�
胡元任云：庭筠工于造語，極為奇麗，此詞尤佳。《花間集評注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長之作。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意�！皦糸L君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰知”、“此情誰得知”也。前半詞意以鳥為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂者自樂。
柳譯文及賞析10
尾犯·夜雨滴空階原文：
夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無端處，總把良宵，只恁孤眠卻。
佳人應(yīng)怪我，別后寡信輕諾。記得當(dāng)初，翦香云為約。甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。
尾犯·夜雨滴空階譯文及注釋
譯文夜晚窗外的雨聲滴在空空的臺階上，孤獨地宿在旅舍里突然驚醒，心中情緒凄清蕭索。這一種閑愁，想來用圖畫難以描摹。秋天漸深，蟋蟀聲聽起來叫得很苦，夜晚將盡，燈花不久就落了。最無聊的時刻，總是讓良宵在孤眠的寂寞中過去。
遠(yuǎn)處的佳人應(yīng)該會怪我，離別后不遵守諾言。記得當(dāng)初，她翦剪下一綹頭發(fā)作為別后重聚的約定，看來此越難以兌現(xiàn)了。什么時候才能夠在幽閨深處，填寫新詞，共飲美酒。如果能再次同歡笑，我肯拿金玉珍珠來換取這樣的機(jī)會。
注釋⑴尾犯：詞牌名。又名“碧芙蓉”。雙調(diào)，以九十四字為較常見，仄韻。
�、茐艋兀簭膲糁行褋�。南唐李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》：“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，依闌干�！�
�、堑で嚯y貌：難以用圖畫描繪。丹青，本是兩種可作顏料的礦物，因為中國古代繪畫常用朱紅色和青色兩種顏色，因此丹青成為繪畫的代稱。貌，描繪。
⑷秋漸老：漸漸秋深的意思。
⑸蛩（qióng）聲：蟋蟀的鳴叫聲。
�、赎@：盡，殘。
�、藷o端：無聊，沒有情緒。
�、碳讶耍好琅�。
�、凸研泡p諾：隨便許諾，很少講信用。隨便用語言欺騙的意思。
⑽翦（jiǎn）香云：剪下一綹頭發(fā)。古代女子與情人相別，因情無所托，即剪發(fā)以贈。翦，同“剪”。香云，指女子的'頭發(fā)。
�、仙鯐r向：什么時候。向，語助詞。
�、杏拈|：深閨。多指女子的臥室。
�、寻葱略~：創(chuàng)作新詞。填詞須倚聲按律，故稱。
�、伊飨迹壕葡擅x葛洪《抱樸子·祛惑》載，項曼都入山學(xué)仙，稱“仙人但以流霞一杯，與我飲之，輒不饑渴”。
�、硬簱Q取。
尾犯·夜雨滴空階賞析
這首詞寫詞人獨居異鄉(xiāng)孤宿，耿耿難眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦與無奈。上下片各表一境。
詞一起筆，作者便以強(qiáng)烈的主觀色彩的意象渲染氣氛：“夜雨”透著寒涼，“空階”透著冷落，“孤館”透著寂寞，寂寞孤館“夢回”之際，雨打“空階”，最使人凄涼難耐。故以“情緒蕭索”四字收煞，人物的孤寂與環(huán)境的凄冷融在一處，全詞也籠罩在這傷感的氛圍中。羈旅漂泊之時，以夜雨瀝瀝領(lǐng)起，剎那間情緒蕭索，于孤獨寂寞中，無限相思與懊惱一齊向詞人襲來，情難自禁。而一個“滴”字，如淚墜一般，更是寫出了詞人對雨意的敏感以及內(nèi)心深處無可傾訴的苦楚。“閑愁”本無形，詞人強(qiáng)自掙扎，試圖將之描述出來，無奈這“閑愁”太深重了，他只好發(fā)出這樣的感喟：“想丹青難貌�！苯酉聛硎且粋�工整的對句：“秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落�！睂懮钋飼r節(jié)蟋蟀悲鳴，又收回來，將視點落在室內(nèi)很快落下的燈花上，自然引出下文，直抒抱影孤眠，辜負(fù)良宵的無聊。然后引出下片對佳人的思念。
下片“佳人應(yīng)怪我，別后寡信輕諾”是詞人設(shè)想對方別后的情景，更是對自己的深深自責(zé)，但這自責(zé)中透著太多的無奈與悲哀。也正是如此，他對與佳人在一起的美好時光是那樣留戀，又是那樣向往。昔日“翦香云為約”的情景還歷歷在目，而再相偎相伴，填新詞，酌美酒的愿望不知什么時候能實現(xiàn)。詞人雖表示愿意用“金玉珠珍”換取再次“同歡笑”，但這種表白同樣透著無力，透著悲哀，透著無奈。
柳永不僅是詞作大家，且是一位繪畫大師。而眼前這位手執(zhí)丹青竹毫曾繪制了無數(shù)經(jīng)典難忘的自然秋景的繪畫大師，面對“情緒蕭索”“一片閑愁”卻“丹青難貌”了。這充分表現(xiàn)了羈旅在外、孤館回夢的詞人離情之深、離愁之濃。
凡詞都離不開意象。古人稱“意象”為“興象”，即詩詞中的意境，是作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界，亦即表現(xiàn)作者情趣的形象。詞中“燈花”的意象用的自然巧妙。古時俗以燈花為吉兆，如杜甫《獨酌成詩》：“燈花和太喜？酒綠正相親�！蓖鯇嵏Α段鲙洝罚骸白蛞篃艋▓�，今朝喜鵲噪？”《紅樓夢》第二八回：“女兒喜，燈花碰頭結(jié)雙蕊。”秋夜，“雨滴空階”“孤館夢回”“蛩聲正苦”，詞人正“情緒蕭索”“一片閑愁”，而此時“夜將闌、燈花旋落”，本已情緒衰頹的詞人，哪堪夜深人靜之時，卻又目睹唯有象征“吉祥”的燈花余燼凋落，這不能不叫詞人深深感嘆：“最無端處，總把良宵，只恁孤眠卻。”這“燈花”將詞人“丹青難貌”的“閑愁”承上啟下地推向高潮，以致“再同歡笑，肯把金玉珍珠博”，才會有詞人“肯用金玉珍珠來換取和佳人的再次歡笑”的迫切豪情。
詞人所謂“難畫”的“閑愁”就這樣被表現(xiàn)得淋漓盡致。而這“閑愁”融進(jìn)了詞人太多的人生況味，很苦澀，很沉重。
柳譯文及賞析11
淡黃柳·詠柳原文：
三眠未歇，乍到秋時節(jié)。一樹斜陽蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長條莫輕折，蘇小恨、倩他說。盡飄零、游冶章臺客。紅板橋空，濺裙人去，依舊曉風(fēng)殘月。
淡黃柳·詠柳注釋
�、偃撸喝吡礄f柳(又名人柳)。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時時伏倒。《三輔故事》：漢苑中有柳狀如人形，號曰人柳。一日三眠三起�！�
�、阱绷�:即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。李白《憶秦娥》：“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。”
�、厶K小恨：喻與情人離別之悵恨。
�、苜�:請、請求。
�、菡屡_：此處指妓樓舞館。
⑥紅板橋：紅色木板的橋。詩詞中常代指情人分別之地。唐白居易《楊柳枝詞》之四：“紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜暉�！�
⑦濺裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書·竇泰傳》。竇泰之母有娠，期而不產(chǎn)，大懼。有巫曰：“渡河浦裙，產(chǎn)子必易�！碧┠笍闹�，俄而生泰。后成為古代之風(fēng)俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日后她將“濺裙水上”來會。后以此典借指情人或情戀之事。
淡黃柳·詠柳賞析
此首所詠是為秋初之柳。上片寫弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，無限樓空人去，孤苦無依之感。讀之令人蕩氣回腸。
柳譯文及賞析12
《覺衰》
唐朝：柳宗元
久知老會至，不謂便見侵。
今年宜未衰，稍已來相尋。
齒疏發(fā)就種，奔走力不任。
咄此可奈何，未必傷我心。
彭聃安在哉?周孔亦已沉。
古稱壽圣人，曾不留至今。
但愿得美酒，朋友常共斟。
是時春向暮，桃李生繁陰。
日照天正綠，杳杳歸鴻吟。
出門呼所親，扶杖登西林。
高歌足自快，商頌有遺音。
《覺衰》翻譯/譯文
《覺衰》譯文
早知人生，衰老難辭;不曾想到，來勢何迅。
我生今年，理應(yīng)未衰;不知不覺，老來相尋。
牙齒已松，頭發(fā)脫落;四處奔走，力已不任。
徒有慨嘆，無可奈何;人皆如此，何必傷心。
彭祖老聃，今日何在?圣如周孔，早歸寂沉。
壽者圣者，為人稱頌;但無一人，存活至今。
此時惟愿：美酒作伴;朋友相聚，同飲共斟。
春光美好，即將逝去;桃紅李白，枝葉繁陰。
陽光明媚，綠野連天;杳杳歸鴻，天際長鳴。
呼朋喚友，出門踏青;手持扶杖，登上西林，
臨高快意，放聲高歌;猶如商頌，不絕余音。
《覺衰》注釋
[1]不謂：不打招呼。侵：漸近。
[2]宜：應(yīng)該。稍已，已經(jīng)。
[3]種：形容頭發(fā)短少。
[4]咄：嘆詞，表示失意或無奈。
[5]彭聃：即彭祖和老聃，為古代長壽者。周孔：即周公和孔子，為古代圣人。
[6]杳杳：高遠(yuǎn)的樣子。
[7]遺音：聲音不斷，余音裊裊的意思。
《覺衰》賞析/鑒賞
一般讀者都知道柳宗元的詩中總是充滿了一種酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄憤郁之情。特別是在永州所作詩篇，取境大都以清冷、幽僻、寂靜為主色調(diào)，讀起來給人以郁悶壓抑、吞吞吐吐的感覺，總?cè)鄙僖恍┖肋~瀟灑、明快超脫。而此詩卻一反常態(tài)，使人耳目一新，在柳宗元詩集中，可算得上十分難得的“快詩”。
《覺衰》詩的“快”，首先表現(xiàn)在對衰老的態(tài)度上。面對提前來臨的衰老，他不再是悲悲切切，嗟嘆不已，而是顯得超脫曠達(dá)。這種態(tài)度表現(xiàn)在詩的一、二層中。詩的第一層寫“衰至”的感受。衰老雖然不期而至，而且來勢兇猛。四十歲左右正值盛年的柳宗元，已經(jīng)是“齒疏發(fā)就種，奔走力不任”，顯出了十足的老態(tài)龍鐘之狀。詩的開頭，可謂是曲盡老態(tài)。留下一個應(yīng)該怎樣面對過早到來的“衰”的問題。詩的第二層，是寫對“衰至”的認(rèn)識和理解。筆勢一轉(zhuǎn)，陡然生力，表現(xiàn)了詩人的獨特見識。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面對衰老的最好的方法——瀟灑和超脫。詩中寫道：“彭聃安在哉?周孔亦已沉。古稱壽圣人，曾不留至今�！惫糯膲壅呷缗碜�、老聃，早已消失于人世間了。人人稱頌的周公、孔子，也是在時間的長河中歸于寂靜了。無論是長壽者，還是圣賢者，都無法逃避必死的自然法則。這是一段非常富有哲理的議論。詩人把壽者、圣者同普通人等量齊觀，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平無私的。因此，大可不必為功名利祿而患得患失，耿耿于懷，也無須因失意落魄而唉聲嘆氣。只有看透了這一層，精神上才能獲得輕松和超越。這種見解和情懷，在柳宗元別的詩中很少見到。
《覺衰》詩的“快”，第二個鮮明特點是行為上的瀟灑倜儻。面對衰老，面對春光流逝，許多人都會自傷老大，嗟老嘆窮，痛感人生苦短，光陰虛擲，生不逢時，懷才不遇。這大概也算得上中國古代失意文人的通病。柳宗元在此詩中卻表現(xiàn)得瀟灑豪邁：“但愿得美酒，朋友常共斟”，與朋友常舉酒杯，放懷痛飲，何愁之有，此其一也;“出門呼所親，扶杖登西林”，呼朋喚友，成群結(jié)隊，郊外踏青，登高抒懷，又何憂之來，此其二也;“高歌足自快，商頌有遺音”。放聲高唱古代頌歌，情韻悠揚(yáng)余音不絕，何悶不去，此其三也。此番舉動，其豪邁不下李太白(李白)，其瀟灑可敵謝康樂(謝靈運(yùn))，實在讓人刮目相看，難怪周珽在《唐詩選脈全通》中評價此詩說：“絕透，絕靈、絕勁、絕談。前無古人者以此，言人當(dāng)及時行樂也�！笔Y之翹說此詩“失卻子厚本色(《唐四家詩》)”。雖然兩人評價的'角度不同，說法不一，但共同地證明了一點，柳宗元的這首詩，給了讀者一種新鮮別樣的感覺——快意。
從《覺衰》這首詩，讀者看到柳宗元人生、性格的又一側(cè)面。幽怨、哀嘆和凄婉不是柳詩的全部，他的詩同樣可以瀟灑豪邁，可以曠達(dá)超脫。這首詩展示了一個更生動更真切和更全面的柳宗元。蘇軾說此詩“憂中有樂，樂中有憂”。此話是頗有見地的。此詩正是憂與樂相互滲透、相互陪襯，超脫曠達(dá)使幽怨顯得更加婉曲，瀟灑倜儻使孤憤變得更加強(qiáng)烈。詩人自己在《對賀者》中也是這樣說的：“嘻笑之怒，甚于裂眥，長歌之哀，過于慟哭。庸豈知吾之浩浩，非戚戚之大者乎!”此詩，柳宗元以灑脫的外在形式，抒發(fā)出內(nèi)心深處的哀怨之情，是飽含酸楚地“瀟灑”了一回。
《覺衰》作者簡介
柳宗元(公元773年—公元819年)，字子厚，漢族，河?xùn)|(現(xiàn)在山西芮城、運(yùn)城一帶)人，[1]世稱“柳河?xùn)|”“河?xùn)|先生”，因官終柳州刺史，又稱“柳柳州”。唐代著名文學(xué)家、哲學(xué)家、散文家和思想家，與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運(yùn)動，并稱為“韓柳”。與劉禹錫并稱“劉柳”。與王維、孟浩然、韋應(yīng)物并稱“王孟韋柳”。與唐代的韓愈、宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石和曾鞏，并稱為“唐宋八大家”，為唐宋八大家之一。
柳宗元一生留詩文作品達(dá)600余篇，其文的成就大于詩。駢文有近百篇，散文論說性強(qiáng)，筆鋒犀利，諷刺辛辣。游記寫景狀物，多所寄托，有《河?xùn)|先生集》，代表作《溪居》、《江雪》、《漁翁》。
柳譯文及賞析13
柳原文：
曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。
長條別有風(fēng)流處，密映錢塘蘇小家。
柳譯文
杏花在細(xì)細(xì)的如青煙的柳絲中若隱若現(xiàn)，
夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的塵沙。
柳枝也有他風(fēng)流的一面呀，
悄悄的倒映著錢塘美女在夜色中點燈梳妝。
柳賞析
這首小詩寫得清雅別致，題為“柳”，全篇不帶一個“柳”字，卻處處有著“柳”的影子。開頭“曉帶輕煙”四個字為整篇詩作定下了輕淡飄渺的色彩基調(diào)。“晚凝深翠”，顏色濃了一些，晨光過后，帶了一些暮色。
“長條別有風(fēng)流處”，這句顯得極有動感，同時又飽含著詩人的`情感。柳條長飄的動作化在“風(fēng)流”二字中。
最后一句是柳絲的畫面，“密映錢塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。
身為政治家的寇準(zhǔn)竟也能夠?qū)懗鋈绱饲逍聞e致的詩作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來該是政治生涯的疲倦吧！
柳譯文及賞析14
《蝶戀花·鳳棲梧》亦是一首離別相思之作，詞人寫春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情!
原文
【朝代】宋代
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
⑴佇(zhù)倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠(yuǎn)望。
�、趋鲼�(ànàn)：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵豪斫�。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藦�(qiáng)(qiǎng)樂：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
�、拖茫褐档�。
賞析
柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠(yuǎn)方戀人的作品，上片寫登高望遠(yuǎn)，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下片寫為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強(qiáng)自寬解，但又覺強(qiáng)樂無味，最后痛下決心，執(zhí)著地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情。
上片寫登樓遠(yuǎn)望所引起的無盡愁思，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼氣氛�！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”詞人登高望遠(yuǎn)，離別愁恨油然而生。“佇倚”二字足見主人公憑欄之久、懷想之深。然極目遠(yuǎn)望，看到的卻是黯然銷魂的“春愁”，詞人不說“春愁”由心而發(fā)，卻說生之于天際，一方面是為了將無形變成有形，以具象說明抽象，增加了詞的`畫面感，另一方面也是因為這愁怨是景物所觸發(fā)�！安萆珶煿狻奔词窃~人極目天涯的所見之景，面對此情此景，詞人一聲感嘆“無言誰會憑欄意”，又有誰能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對獨自倚欄、希望成空的慨嘆，也是不見心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫了為心上人死而無悔的堅貞執(zhí)著的心懷。詞人為了排遣內(nèi)心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個一醉方休，而且還要“對酒當(dāng)歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強(qiáng)顏歡笑，卻是“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結(jié)尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國維的高度評價。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界”的第二境界，即獻(xiàn)身精神，并說此等語“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫景，構(gòu)思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
柳譯文及賞析15
《溪居》
唐代：柳宗元
久為簪組累，幸此南夷謫。
閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。
曉耕翻露草，夜榜響溪石。
來往不逢人，長歌楚天碧。
《溪居》譯文
長久被官職所縛不得自由，幸好被貶謫到南方少數(shù)民族地區(qū)。
閑靜無事，與農(nóng)人的菜圃為鄰，有的時候就像個山林中的隱士。
早晨耕田，翻鋤帶著露水的野草，傍晚伴著水激溪石的聲響撐船游玩回來。
獨往獨來碰不到那庸俗之輩，眼望楚天一片碧綠，高歌自娛。
《溪居》注釋
簪組：古代官吏的服飾，此指官職。束：約束，束縛。南夷：古代對南方少數(shù)民族的稱呼。謫：被降職或調(diào)往邊遠(yuǎn)地區(qū)。當(dāng)時作者被貶為永州司馬。
夜榜：夜里行船。榜：此處讀“彭音，意為進(jìn)船。此句指天黑船歸，船觸溪石而發(fā)出的聲音。
楚天：永州原屬楚地。
累：束縛，牽累。
南夷：這里指永州。
謫：貶官流放。
農(nóng)圃：田園。
偶似：有時好像。
山林客：山林間的隱士。
榜：劃船。
響溪石：水激溪石的聲響。
長歌：放歌。
《溪居》創(chuàng)作背景
公元810年(元和五年)，詩人被貶至永州已有五年之久，他在公余游覽發(fā)現(xiàn)風(fēng)景秀麗的`愚溪，于是在溪水東南筑屋居住，寫下愚溪諸詠，這首詩為其中一篇。
《溪居》賞析
這首詩是柳宗元貶官永州時在愚溪之畔筑屋而居時的作品。
詩人被貶謫永州，應(yīng)該是有滿腹牢騷的，卻在詩的開頭將其稱為幸事：“久為簪組柬，幸此南夷謫�！痹娙苏J(rèn)為他長久地為在朝中做官所累，幸虧貶謫南來這荒夷之地，可以讓他過上閑適的生活。此兩句正話反說，將不幸之事說成是幸事，表達(dá)了對朝中當(dāng)權(quán)派的不滿。
“閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。曉耕翻露草，夜榜響溪石”，這四句是強(qiáng)調(diào)在此生活的閑適之情。閑暇時與種菜的老農(nóng)為鄰，有時還真像是在山林隱居的人。一大早帶著露水就去鋤草，晚上乘船沿著溪水前進(jìn)。“閑依”表現(xiàn)作者的閑散之態(tài)，“偶似”是故作放曠之語，自我安慰。柳宗元少有才名，胸懷大志，可是仕途不順，一再遭貶。這次更是被貶永州，遠(yuǎn)離長安。他滿腔的熱情得不到施展的空間，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此貶所，只好強(qiáng)寫歡愉，故作閑適，稱自己對被貶感到慶幸，假裝很喜歡這種安逸舒適的生活。
“來往不逢人，長歌楚天碧”，有時整日獨來獨往碰不見一個行人，于是放聲高歌，聲音久久地回蕩在溝谷碧空之中，多么清越空曠。這閑適瀟灑的生活，讓詩人仿佛對自己的不幸遭貶無所縈懷，心胸曠達(dá)開朗。這里詩人看似自由自在，無拘無束，但畢竟也太孤獨了。這兩句恰恰透露出詩人是強(qiáng)作閑適，無人問津時自娛自樂，也只是一種無奈的調(diào)侃。
這首詩表面上寫溪居生活的閑適，然而字里行間隱含著孤獨的憂憤�！皝硗环耆恕本�，看似自由自在，無拘無束，但畢竟也太孤獨了。這里也透露出詩人是強(qiáng)作閑適。這首詩的韻味也就在這地方。清沈德潛說，“愚溪諸詠，處連蹇困厄之境，發(fā)清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行間言外，時或遇之�！边@段議論是很有見地的。全詩清麗簡練，含蓄深沉，意在言外，耐人尋味。
《溪居》作者介紹
柳宗元(773年-819年)，字子厚，唐代河?xùn)|(今山西運(yùn)城)人，杰出詩人、哲學(xué)家、儒學(xué)家乃至成就卓著的政治家，唐宋八大家之一。著名作品有《永州八記》等六百多篇文章，經(jīng)后人輯為三十卷，名為《柳河?xùn)|集》。因為他是河?xùn)|人，人稱柳河?xùn)|，又因終于柳州刺史任上，又稱柳柳州。柳宗元與韓愈同為中唐古文運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人物，并稱“韓柳”。在中國文化史上，其詩、文成就均極為杰出，可謂一時難分軒輊。
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