關(guān)于《題紅葉》的原文及賞析

　　導(dǎo)語(yǔ)：賞析是欣賞并分析，通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面為大家?guī)��?lái)了關(guān)于《題紅葉》的原文及賞析，歡迎大家閱讀參考！

　　《題紅葉》的原文及賞析 1

　　原文：

　　流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。

　　詩(shī)詞賞析：

　　詩(shī)的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(zhǎng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì)有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì)有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運(yùn)筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的`憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，一切盡在不言之中了。

　　《題紅葉》的原文及賞析 2

　　題紅葉

　　流水何太急，深宮盡日閑。

　　殷勤謝紅葉，好去到人間。

　　翻譯

　　流水為什么去得這樣匆匆，深宮里卻整日如此的清閑。

　　我殷勤地辭別這一片紅葉，離開(kāi)這好去到自由的人家。

　　注釋

　　深宮：宮禁之中，帝王居住處。

　　盡日：整天，天天如此。

　　謝：告，囑咐。一說(shuō)意為辭別。

　　好去：送別之詞。猶言好走。

　　賞析

　　這一故事在輾轉(zhuǎn)流傳中，當(dāng)然不免有被人添枝加葉之處，但也不會(huì)完全出于杜撰。從詩(shī)的內(nèi)容看，很象宮人口吻。它寫(xiě)的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對(duì)自由、對(duì)幸福的向往。詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛云在《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》中評(píng)李白的《玉階怨》說(shuō)：“其寫(xiě)怨意，不在表面，而在空際�！边@話(huà)也可以移作對(duì)這首《題紅葉》詩(shī)的.贊語(yǔ)。

　　除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有一個(gè)梧葉題詩(shī)的故事。據(jù)《云溪友議》、《本事詩(shī)》等書(shū)記述，天寶年間，一位洛陽(yáng)宮苑中的宮女在梧葉上寫(xiě)了一首詩(shī)，隨御溝流出，詩(shī)云：“一入深宮里，年年不見(jiàn)春。聊題一片葉，寄與有情人�！痹�(shī)在民間遂得傳播。詩(shī)人顧況得詩(shī)后曾和詩(shī)一首：“愁見(jiàn)鶯啼柳絮飛，上陽(yáng)宮女?dāng)嗄c時(shí)。君恩不閉東流水，葉上題詩(shī)寄與誰(shuí)？”過(guò)了十幾天，又在御溝流出的梧葉上見(jiàn)詩(shī)一首，詩(shī)云：“一葉題詩(shī)出禁城，誰(shuí)人酬和獨(dú)含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行�！边@后一首詩(shī)在《全唐詩(shī)》中題作《又題洛苑梧葉上》，也不失為一首好詩(shī)。從詩(shī)的首句“一葉題詩(shī)出禁城”，可以想見(jiàn)題詩(shī)人目送葉去、心與俱遠(yuǎn)的情景。這片小小的梧葉，成了她的化身，既負(fù)荷著她的巨大的苦痛，又浮載著她的縹緲的希冀。句中的“出禁城”三字，與《題紅葉》詩(shī)中的“到人間”三字一樣，含有極其復(fù)雜的感情。這里，人生的要求、祝愿、遐想、幻夢(mèng)是溶合在一起的。下句“誰(shuí)人酬和獨(dú)含情”，是進(jìn)而游翔她的詩(shī)思。這位得不到愛(ài)情的少女，把她對(duì)愛(ài)情的想象隨著梧葉也送出了禁城。她題詩(shī)的一片心意原是“寄與有情人”，但“寄與誰(shuí)”，“誰(shuí)人酬和”，這片梧葉出禁城后又會(huì)有什么樣的遭遇呢？這些，縱然渺茫難知，也足以令她浮想翩翩，含情脈脈；可是，句中一個(gè)“獨(dú)”字卻又透露了她的現(xiàn)實(shí)處境之可哀。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現(xiàn)實(shí)后的絕望和嗟嘆。這時(shí)，隨波蕩漾的梧葉已經(jīng)乘春而逝，而回顧自身，仍然在“年年不見(jiàn)春”的禁城之內(nèi)。如果說(shuō)詩(shī)的前半首是身在痛苦環(huán)境中產(chǎn)生的美好幻想；那么，這后半首就是走出幻想世界后感到的加倍痛苦了�？偟目磥�(lái)，這首《又題》寫(xiě)得較實(shí)，較直，以真摯動(dòng)人。但不如《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以更多的玩索余地。

　　唐代出現(xiàn)了大量宮怨詩(shī)，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多只能做到設(shè)身處地，代抒怨情，有的還是借題發(fā)揮，另有寄托。這首《題紅葉》詩(shī)以及另兩首題梧葉詩(shī)之可貴，就在于讓我們直接從宮人之口聽(tīng)到了宮人的心聲。