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多麗原文及賞析
原文：
小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟[1]無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。
也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取[2]，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起，清芬醞藉[3]，不減酴釄[4]。
漸秋闌[5]，雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝漢臯解佩[6]，似淚灑紈扇題詩[7]。
朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦[8]芳姿。
縱愛惜，不知從此，留得幾多時。
人情好，何須更憶，澤畔東籬。
譯文
長夜里，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人�？珊弈鞘捠掞S颯的無情風(fēng)雨，在夜里摧殘著如玉的白菊�？茨前拙眨凰茥钯F妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細細看著，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風(fēng)吹起，白菊的清香蘊藉，絲毫不亞于淡雅的荼蘼。
秋天將盡，白菊愈發(fā)顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩；似淚灑于紈扇題詩。有時是明月清風(fēng)，有時是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時候。唉！世人如果都曉得愛護、欣賞，又何須再去追憶、強調(diào)屈原和陶淵明的愛菊呢？
注釋
多麗：詞牌名，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”，139字。此詞是《漱玉詞》中最長的一首。
瀟瀟：疾厲的風(fēng)雨聲。一作“蕭蕭”。
瓊�。褐富ò晗裼褚话愕陌拙�。
貴妃醉臉：此句意謂：楊貴妃醉酒以后的臉蛋兒，就像李正封詩中的牡丹花那樣嬌艷動人。
韓令偷香：韓令，指韓壽。徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。
看取：看著。取，語助詞。
屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正則，字靈均。陶令：指陶淵明，一名潛，字元亮，曾任彭澤令。
蘊藉（yùn jiè）：寬和有涵容。
酴醾（tú mí）：即荼蘼，花名，初夏開白色花。
秋闌：秋深。
瘦：一作“度”。
漢皋（gāo）解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。佩：古人衣帶上的玉飾。此處當(dāng)指男子有外遇。
紈（wán）扇題詩：紈扇，細絹制成的團扇。
澤畔東籬：指代屈原、陶潛二位愛菊的詩人。
賞析：
多麗，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”139字，是“漱玉詞”中最長的一首。曾慥《樂府雅詞》題作“詠白菊”。
詞先渲染了菊賞的深靜寒寂的氛圍。一個“恨”字承上啟下，表現(xiàn)了孤居獨處，良辰難再的抒情主人公對風(fēng)雨摧花的敏銳的感受。
在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”［《念奴嬌》（蕭條庭院）］，“梅心驚破”［《孤雁兒》（藤床紙帳）］；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”［《蝶戀花》（暖雨晴風(fēng)）］；有肌骨，如“玉骨冰肌”［《瑞鷓鴣》（風(fēng)韻雍容）］；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”［《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）］。菊花纖細，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封“詠牡丹”有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。孫壽，東漢權(quán)臣梁冀之妻，色美而善作妖態(tài)。她畫的眉，長而曲折，時號“愁眉”（見《后漢書？梁冀傳》）。韓令，指晉時人韓壽，韓是賈充的椽吏（佐吏），長得很俊美。賈充之女看上了他，與他私下往來，并把皇帝賜給她父親的外臣進貢的異香偷贈韓壽。賈充聞到韓身上的香味，發(fā)現(xiàn)了女兒的私情，只好讓他們成婚（見《世說新語？惑溺》）；徐娘，南朝梁元帝妃，人謂“徐娘雖老，猶尚多情”（見《南史？后妃傳下》）。傅粉，本為三國時魏人何晏典。何晏“平日喜修飾，粉白不去手”，人稱“傅粉何郎”（見《世說新語？容止》）。這里一氣鋪排典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細賞此花，如對直臣高士，香淡風(fēng)微，清芬醖藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。
下片續(xù)寫，用一“漸”字表示時間推移，秋闌菊悴。“雪清玉瘦”呼應(yīng)“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開到謝的神態(tài)。這里不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。漢皋解珮，《列仙傳》載：鄭交甫經(jīng)過漢皋，看見兩個少女，珮兩珠。交甫向她們求珠，這兩個少女就解下珍珠送給他。走不遠，二女不見，珍珠也忽然失去。紈扇題詩，用班婕妤典。班婕妤，漢成帝妃，失寵后退居?xùn)|宮，曾作《怨歌行》，以“秋扇見捐”自喻。這兩個典說的都是得而復(fù)失，愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達語：只要人情自適其適，應(yīng)時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬�。ê钚偅�
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