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韓偓《草書屏風(fēng)》賞析
《草書屏風(fēng)》是唐代詩人韓偓創(chuàng)作的一首詩。此詩吟詠屏風(fēng)上懷素的草書作品，深刻地描述了懷素草書的飛動(dòng)氣勢和蒼勁形象，形象地體現(xiàn)了懷素書法的風(fēng)格和意境。下面是小編精心整理的韓偓《草書屏風(fēng)》賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《草書屏風(fēng)》
韓偓
何處一屏風(fēng)？分明懷素蹤。
雖多塵色染，猶見墨痕濃。
怪石奔秋澗，寒藤掛古松。
若教臨水畔，字字恐成龍。
注釋
�、牌溜L(fēng)：室內(nèi)陳設(shè)。用以擋風(fēng)或遮蔽的器具，上面常有字畫。
�、茟阉兀禾拼鷷�。字藏真，湖南長沙人。原姓錢，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活動(dòng)當(dāng)在公元八世紀(jì)，即唐代中葉。蹤：蹤跡，這里指筆跡。
�、菈m色：塵土色。
⑷寒藤：枯藤。
�、煽郑阂嘧鳌翱伞�。
譯文
你從哪里得到這一個(gè)屏風(fēng)？這上面分明有懷素的書法筆跡。
雖然字幅上侵蝕了塵色有些斑駁，但還能見到墨痕的濃重。
點(diǎn)像怪石奔向秋天的山澗，豎鉤像寒枯的古藤倒掛上古松。
如果把屏風(fēng)放到水邊，每個(gè)字恐怕都要化成蛟龍游到水中。
創(chuàng)作背景
懷素曾師事張旭、顏真卿等書法大家，勤奮好學(xué)，后遂以狂草知名，興到筆運(yùn)，如驟雨急旋，隨手萬變，而合乎法度，成為一代大師。他的草書名盛一時(shí)，到后來，他的書跡更為人所珍愛，雖片紙只字，亦價(jià)值連城。他留存下來的墨跡有《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《千字文》等，皆系草書，有影印本傳世。其中尤以狂草《自敘帖》為最出眾有名。懷素的草書到了韓偓所在的晚唐五代，愈來愈為世所珍愛。
韓偓不僅精于詩歌，對書法也有一定造詣。據(jù)宋代《宣和書譜》卷十載：“考其（指韓偓）字畫，雖無譽(yù)于當(dāng)世，然而行書亦復(fù)可喜。嘗讀其《題懷素草書詩》（即《草書屏風(fēng)》）云云，非潛心字學(xué)，其作語不能迨此�！焙笕擞械闷洹妒驹姟芬再�(zèng)，謂字體遒麗，辭句清逸。”韓偓對書法有愛好和研究，他對懷素遺留在屏風(fēng)上的草書墨跡表示了極大的興趣，于是創(chuàng)作此詩。
鑒賞
這首詩看似詠“屏風(fēng)”，實(shí)際上是詠“屏風(fēng)”上懷素的草書。前四句一句一轉(zhuǎn)，“何處”“分明”“雖多”“猶見”，在轉(zhuǎn)折中步步頓宕，峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝，作者的驚悅之情在詩行中不停地跳躍。但一氣貫通，流轉(zhuǎn)自如，其歡欣的情緒，猶如一條活潑的小溪，在曲折中暢流而下。這四句顯得極為自然，完全是一片真情的流露。
“何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤�！币婚_始就以問句突起，好像十分激動(dòng)地在問主人從哪里得到的這個(gè)屏風(fēng)，驚喜萬分之態(tài)，溢于言外。而且緊接著就立刻判斷這分明是懷素的筆跡。這充分說明他平日對書法極為留心，尤其是對懷素的草書風(fēng)格十分熟悉，如故人相逢，一眼便認(rèn)了出來。接下來，作者在驚喜中對屏風(fēng)上的整幅墨跡作了審視：“雖多塵色染，猶見墨痕濃�！鼻耙痪鋸摹皦m色染”中，看出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴；但由于長期輾轉(zhuǎn)流傳，字幅上侵蝕了塵色，有些斑駁，詩人在極端愛惜中也流露出一絲惋惜之意。后一句說雖然蒙上了很多塵色，但還是可以看見那濃黑的墨跡，從“墨痕濃”三字中，仍滿含著詩人的驚喜愛惜之情。這里一個(gè)“濃”字，生動(dòng)地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特點(diǎn)，已經(jīng)把整幅字中體現(xiàn)的風(fēng)格和意境初步傳達(dá)給讀者，十分形象準(zhǔn)確。
后四句，作者采用比喻的手法，對字幅中的點(diǎn)畫作了具體描述，把這一高度抽象的藝術(shù)，十分具體、形象地再現(xiàn)讀者面前，而且具有懷素書法的特點(diǎn)，使人嘆賞不已。
“怪石奔秋澗，寒藤掛古松�！边@兩句先是從點(diǎn)畫來贊美懷素書法的剛勁有力。前一句是說懷素草書中的點(diǎn)，好像怪石正在向秋澗奔走。這一比喻形象奇特，但有由來。晉代衛(wèi)夫人《筆陣圖》說：“點(diǎn)，要如‘高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也’�！边@里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，體現(xiàn)出懷素草書的“狂”的特色。在“怪石”與“秋澗”間著一“奔”字，充分表現(xiàn)了草書中“點(diǎn)”畫在映帶時(shí)那種迅疾有力的動(dòng)勢，十分形象生動(dòng)。后一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫，真像枯藤掛在古松上，這個(gè)比喻從歐陽詢來。歐陽詢《八訣》說：“豎，要如“萬歲之枯藤”；弧鉤，要如‘勁松倒折，落掛石崖’�！薄疤佟薄八伞币延袆沤∫馕�，再用“寒”“古”來形容，就更具蒼勁感。兩句中雖只點(diǎn)出點(diǎn)、豎和弧鉤這些個(gè)別筆畫，但卻在懷素草書中具有代表性，其他筆畫概可想見，那種中鋒運(yùn)筆時(shí)飽滿、剛勁、渾厚的效果，鮮明地凸現(xiàn)出來。而且，這些“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”的點(diǎn)畫，構(gòu)成了狂放、豪縱的整幅氣度，無一字不飛動(dòng)，無一字不活潑，體現(xiàn)了生動(dòng)活潑的氣韻。這是書法作品中很難達(dá)到的高妙境界。這屏風(fēng)上生動(dòng)的草書，激動(dòng)著詩人的心，不禁萌發(fā)奇妙的想象：“若教臨水畔，字字恐成龍�！边@一想象更為奇特，但也并非無來處。古人把寫草書比為“筆走龍蛇”，如李白《草書歌行》：“時(shí)時(shí)只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電�！币�?yàn)楣P畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動(dòng)。從這個(gè)比喻中，可見懷素草書是何等的筆勢飛矯，生動(dòng)活潑，顯現(xiàn)了旺盛的活力。另外，古人常以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”來比喻“書圣”王羲之的字，此處隱然以懷素比王羲之，可見推許之高。“恐”字，不僅有估計(jì)的意思，也還恐怕它真化為龍，從水中飛走，而失去這珍貴難得的字幅的意思，有一種風(fēng)趣的意味隱含其中，曲折委婉地表達(dá)了對懷素草書遺墨的萬分珍愛之情，使前四句那種驚喜神情一直貫穿到結(jié)束，全詩洋溢著充沛的激情。
詩人從屏風(fēng)寫起，然后寫懷素草書，寫懷素草書又先表現(xiàn)整體感覺，然后再以形象的筆墨作具體的描述，全詩層層深入，步步遞進(jìn)，最后又以神奇的想象結(jié)尾，留下回味不盡的余意，同篇首暗中照應(yīng)，在章法上顯得嚴(yán)謹(jǐn)、完整，表現(xiàn)出精心的安排。特別是形象的生動(dòng)描寫，激情的強(qiáng)烈抒發(fā)，使全篇蕩漾著盎然詩意，語語動(dòng)人心弦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
作者背景：
韓偓（844—914以后），字致堯，一作致光，小字冬郎，自號(hào)玉山樵人，京兆萬年（今陜西西安市東南）人。十歲能詩，曾得其姨夫李商隱贊許，稱其“皺鳳清于老鳳聲”。龍紀(jì)元年（889）登進(jìn)士第。始佐河中幕府，累遷左諫議大夫。天復(fù)元年（901），為翰林學(xué)士，遷中書舍人。黃巢起義軍入長安，從昭宗至鳳翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，屢欲擢為宰相，均辭謝不受。偓為人正直，后因不阿附朱溫，受排斥貶官。天佑二年（905），復(fù)召為學(xué)士，不敢入朝，攜家入閩，依閩王王審知而終。其詩工于七言近體，詞彩綺麗，悱惻柔婉。部分詩作反映了一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
韓偓的其他作品
《已涼》
碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝。(猩色 一作：猩血)
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)。
《夜深》
惻惻輕寒翦翦風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。
夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。
《曉日》
天際霞光入水中，水中天際一時(shí)紅。
直須日觀三更后，首送金烏上碧空。
醉著
萬里清江萬里天，一村桑柘一村煙。
漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船。
《三月》
辛夷才謝小桃發(fā)，蹋青過后寒食前。
四時(shí)最好是三月，一去不回唯少年。
吳國地遙江接海，漢陵魂斷草連天。
新愁舊恨真無奈，須就鄰家甕底眠。
《殘春旅舍》
旅舍殘春宿雨晴，恍然心地憶咸京。
樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。
禪伏詩魔歸凈域，酒沖愁陣出奇兵。
兩梁免被塵埃污，拂拭朝簪待眼明。
《春盡》
惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕。
細(xì)水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。
人閑易有芳時(shí)恨，地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。
《生查子·侍女動(dòng)妝奩》
侍女動(dòng)妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。
懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時(shí)復(fù)見殘燈，和煙墜金穗。
《詠柳》
褭雨拖風(fēng)不自持，全身無力向人垂。
玉纖折得遙相贈(zèng)，便似觀音手里時(shí)。
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