《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析12篇
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析1
原文
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
翻譯
傍晚從終南山上走下來，山月好像隨著行人而歸。
回望來時走的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。
遇斛斯山人相攜到他家，孩童出來急忙打開柴門。
走進竹林穿過幽靜小路，青蘿枝葉拂著行人衣裳。
歡言笑談得到放松休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。
放聲高歌風入松的曲調(diào)，歌罷銀河星星已經(jīng)很稀。
我喝醉酒主人非常高興，歡樂忘了世俗奸詐心機。
注釋
�。�1）終南山：即秦嶺，在今西安市南，唐時士子多隱居于此山。
�。�2）過：拜訪。
�。�3）斛（hú）斯山人：復姓斛斯的一位隱士。
�。�4）碧山：指終南山。
�。�5）下：下山。
（6）卻顧：回頭望。
�。�7）所來徑：下山的小路。
�。�8）蒼蒼：一說是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強調(diào)群山在暮色中的那種蒼茫貌。
�。�9）翠微：青翠的山坡，此處指終南山。
�。�10）相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。
（11）及：到。
�。�12）田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。
�。�13）荊扉：荊條編扎的柴門。
�。�14）青蘿：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。
�。�15）行衣：行人的衣服。
�。�16）揮：舉杯。
�。�17）松風：古樂府琴曲名，即《風入松曲》，此處也有歌聲隨風而入松林的意思。
�。�18）河星�。恒y河中的星光稀微，意謂夜已深了。
�。�19）河星：一作“星河”。
（20）陶然：歡樂的樣子。
�。�21）忘機：忘記世俗的機心，不謀虛名蠅利。
（22）機：世俗的心機。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詩的創(chuàng)作時間，有兩種說法。一種說法是：李白作此詩時，正在長安供奉翰林。李白一生中曾兩入長安，第一次是在公元730年（開元十八年），李白三十歲時；第二次是在公元742年（天寶元年），李白四十二歲時。此詩寫于李白二入長安時期。
賞析
中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》全詩以賦體——敘述題寫成。詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚�？梢娞绽顑烧唢L格迥異。
從《下終南山過斛斯山人宿置酒》的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的'“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個字，卻無一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用�！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切�！巴砷_荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。“長歌吟松風，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復樂，陶然共忘機”，寫出酒后的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了�！伴L歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機�！笨墒且槐绕鹛赵�，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析2
暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。
作者：李白（701－762）當然是大家公認的我國古代最偉大的天才詩人之一，大多數(shù)人認為他同時也是一位偉大的詞人。他祖籍隴西（今甘肅），一說生于中亞，但少年時即生活在蜀地，壯年漫游天下，學道學劍，好酒任俠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便離開了，后竟被流放到夜郎（今貴州）。 他的詩，想象力“欲上青天攬明月”，氣勢如“黃河之水天上來”，的`確無人能及。北宋初年，人們發(fā)現(xiàn)《菩薩蠻》“平林漠漠煙如織”和《憶秦娥》“秦娥夢斷秦樓月”兩詞，又尊他為詞的始祖。有人懷疑那是后人所托，至今聚訟紛紜。其實，李白的樂府詩，當時已被之管弦，就是詞的濫觴了。至于歷來被稱為“百代詞曲之祖”的這兩首詞，格調(diào)高絕，氣象闊大，如果不屬于李白，又算作誰的作品為好呢？
注釋： 終南山：在今陜西西安市南，地近京城而又山林幽靜。翠微：青翠的山坡。松風：指古樂府《風入松》曲，也可作歌聲隨風入松林解。機：世俗的心機。
【賞析】： 這是一首田園詩，是詩人在長安供奉翰林時所寫。只寫一次很平常的作客經(jīng)過，但寫出了很淳樸的感情。全詩寫月夜在長安南面的終南山，去造訪一位姓斛斯的隱士。斛斯山人想來是一位隱士，同時是李白的好朋友。詩寫暮色蒼茫中的山林美景和田家庭院的恬靜、流露出詩人的稱羨之情。此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析3
《下終南山過斛斯山人宿置酒》
作者：李白
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【注解】：
1、翠微：青翠的山坡。
2、松風：指古樂府《風入松》曲，也可作歌聲隨風入松林解。
3、機：世俗的心機。
【韻譯】：
從碧山下來，暮色正蒼茫，伴隨我回歸，是皓月寒光。我不時回頭，把來路顧盼：茫茫小路，橫臥青翠坡上。路遇山人，相邀去他草堂，孩兒們聞聲，把荊門開放。一條幽徑，深入繁茂竹林，枝丫蘿蔓，輕拂我的衣裳。歡聲笑語，主人留我住宿，擺設(shè)美酒，把盞共話蠶桑。長歌吟唱，風入松的樂章，歌罷夜闌，河漢稀星閃亮。我醉得胡涂，你樂得癲狂，歡樂陶醉，同把世俗遺忘。
【評析】：
這是一首田園詩，是詩人在長安供奉翰林時所寫。全詩寫月夜在長安南面的`終南山，去造訪一位姓斛斯的隱士。詩寫暮色蒼茫中的山林美景和田家庭院的恬靜、流露出詩人的稱羨之情。
詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事 自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖無人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚�？梢娞绽顑烧唢L格迥異。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析4
《下終南山過斛斯山人宿置酒》 作者：李白
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【注解】
�、沤K南山：即秦嶺，在今西安市南，唐時士子多隱居于此山。過：拜訪。斛（hú）斯山人：復姓斛斯的一位隱士。
⑵碧山：指終南山。下：下山。
�、菂s顧：回頭望。所來徑：下山的小路。
⑷蒼蒼：指灰白色的山路。翠微：青翠的山坡，此處指終南山。
⑸相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。
�、是G扉：荊條編扎的柴門。
�、饲嗵}：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。
⑻揮：舉杯。
�、退娠L：古樂府琴曲名，即《風入松曲》，此處也有歌聲隨風而入松林的意思。
�、魏有窍。恒y河中的星光稀微，意謂夜已深了。
⑾陶然：歡樂的樣子。機：世俗的心機。忘機：忘記世俗的機心，不謀虛名蠅利。
【韻譯】
從碧山下來，暮色正蒼茫，
伴隨我回歸，是皓月寒光。
我不時回頭，把來路顧盼：
茫茫小路上，橫臥青翠坡。
路上遇山人，邀去他草堂，
孩兒們聞聲，把荊門開放。
一條小幽徑，入繁茂竹林，
枝丫的蘿蔓，拂我的衣裳。
歡聲笑語時，主留我住宿，
擺設(shè)的美酒，把盞話蠶桑。
長歌吟唱的，風松的'樂章，
歌罷夜闌后，漢稀星閃亮。
我醉得糊涂，你樂得癲狂，
同歡樂陶醉，把世俗遺忘。
【評析】
我國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖無人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚�？梢娞绽顑烧唢L格迥異。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析5
[唐]李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
注釋：
1、碧山：指終南山。
2、卻顧：回頭看。所來徑：來時走過的路。
3、蒼蒼：指蒼茫暮色。橫：有籠罩意。翠微：指翠綠的山嶺。
4、田家：即斛斯山人家。
5、荊扉：柴門。
6、徑：一作“楥（yuán）”，欄，籬笆，不與前“所來徑”犯復，似較勝。
7、青蘿：即女蘿，又名松蘿，呈絲狀，常自樹間懸垂，故曰“拂行衣”。
8、憩（qì）：休息。
9、揮：振去余酒，此指舉杯暢飲。
10、“長歌”句：謂歌聲與松風交響。一說松風指樂府古琴曲《風入松》。
11、河：銀河。銀河星稀，表示夜已深。
12、陶然：歡樂貌。忘機：忘記機巧功利之心，指一種淡泊名利、忘掉塵俗的心境。
賞析：
王夫之評此詩：“清曠中無英氣，不可效陶。以此作視孟浩然，真山人詩爾�！保ā短圃娫u選》卷二）誠然，這首詩質(zhì)樸自然，沖淡清新，風格近似陶淵明。李曰“山月隨人歸”，陶曰“帶月荷鋤歸”；李曰“美酒聊共揮”，陶曰“飲酒斟酌之”；李曰“相攜及田家，童稚開荊扉”，陶曰“童仆歡迎，稚子候門”；李曰“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，陶曰“道狹草木長，夕露沾我衣”……何其相似乃爾！但細細讀來，李與陶又不完全相同，平和中稍露飄逸，恬淡中不乏清俊，這大概就是王夫之所說的'“英氣”吧！
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析6
【詩句】長歌吟松風，曲盡河星稀。
【出處】 唐·李白 《下終南山過斛斯山人宿置酒》
【譯注】
長歌一曲松風和鳴，歌聲停時但見銀河之中眾星稀。
【原詩】
下終南山過斛斯山人宿置酒
[唐] 李白,
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【賞析】
唐李白的五言古詩。李白在長安供奉翰林時作。斛斯，可能是斛斯融，時居終南山下，李白下終南山夜宿其居處，他設(shè)酒席款待。全詩如下： “暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。”詩中描繪了終南山下月夜的美景，也寫了作者與主人共進美酒的.歡樂。美景與美酒，相映成趣。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析7
下終南山過斛斯山人宿置酒
李白
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
譯文
傍晚從終南山上走下來，山月好像隨著行人而歸。
回望來時走的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。
遇斛斯山人相攜到他家，孩童出來急忙打開柴門。
走進竹林穿過幽靜小路，青蘿枝葉拂著行人衣裳。
歡言笑談得到放松休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。
放聲高歌風入松的曲調(diào)，歌罷銀河星星已經(jīng)很稀。
我喝醉酒主人非常高興，歡樂忘了世俗奸詐心機。
注釋：
終南山：在今陜西西安市南，地近京城而又山林幽靜。
翠微：青翠的山坡。
松風：指古樂府《風入松》曲，也可作歌聲隨風入松林解。
機：世俗的心機。
【賞析】：
這是一首田園詩，是詩人在長安供奉翰林時所寫。只寫一次很平常的作客經(jīng)過，但寫出了很淳樸的感情。全詩寫月夜在長安南面的終南山，去造訪一位姓斛斯的隱士。斛斯山人想來是一位隱士，同時是李白的好朋友。詩寫暮色蒼茫中的山林美景和田家庭院的恬靜、流露出詩人的`稱羨之情。此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。
詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析8
【詩句】 暮從碧山下，山月隨人歸。
【出處】 唐·李白 《下終南山過斛斯山人宿置酒》
【鑒賞】 黃昏的時候，我從青翠的山上走下來; 山上的月亮一路伴隨著我回家。這兩句詩描寫作者在暮色中獨自走下碧山，一路上明月相伴，孤寂中自有一份凄清、詩意的美。
【原詩】
下終南山過斛斯山人宿置酒
[唐] 李白,
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【翻譯】
傍晚從碧山下來，山月在身后緊緊相隨。
回頭看剛才走的道路，橫臥的青山一片蒼翠。
我們攜手來到田家，孩子們把柴門打開。
綠竹長入幽僻徑，青蘿觸拂行人衣
我們?yōu)榈玫揭粋�良好的休息場所而高興，有美酒聊且同飲。
長歌一曲松風和鳴，歌聲停時但見銀河之中眾星稀。
我已經(jīng)醉了，你也十分歡樂，大家心曠神怡忘掉了一切。
【賞析】
終南山東起藍田，西至郿縣，綿亙八百余里，主峰在長安之南，唐時士人多隱居于此。李白第一次上長安，終南山是不會不去的。詩中記的.這次出游，應(yīng)是由一位姓斛斯的隱士陪同，當夜即宿其家。
李白詩中常言“碧山”，說者每苦不知確指，“碧山”可泛稱青山，亦可專指，例如此詩即指終南山。游覽竟日，薄暮下山時，興致尚未全消，這時月亮已升上天空，陪伴著詩人同行，恰如兒歌所唱的：“月亮走，我也走，我跟月亮手拉手”，在自然景物中，此最有人情味者。詩人寫著“暮從碧山下，山月隨人歸”，心中就有一種親近自然的況味。到達目的地，松一口氣，回看向來經(jīng)過的山路，已籠罩在一片暮靄中，使人感到妙不可言。此時此刻，最叫人依戀呢。
說斛斯先生與詩人同行，是從“歸”和“相攜”等措詞上玩味出的。到達斛斯之家時，須穿過幽竹掩映，青蘿披拂的曲曲彎彎的小路，“苔滑猶須輕著步，竹深還要小低頭”，很平常，很有趣。而來開門迎客的，是斛斯家的小朋友。兒童有天然好客的傾向，今俗謂之“人來瘋”，他們怕是早就盼著李伯伯的到來，才爭著開門的。在斛斯家作客，真是得其所哉呀!主人道：“快上酒上菜，我們的客人早餓了呢”，于是就飲酒，就吃菜�！懊谰屏墓矒]”，“聊”字見隨便，而“揮”字更瀟灑。這是“揮霍”的“揮”，“揮金如土”的“揮”。一口一口地呷酒不可叫“揮”，非“一杯一杯復一杯”、“會須一飲三百杯”不可叫“揮”。“酒酣耳熱后，意氣素霓生”，就為朋友歌一曲吧，如果沒有琴，就請山頭的松風伴奏也成。“酒逢知己飲，詩對會人吟”，李白“過斛斯山人宿置酒”之謂也。邊喝邊唱，不覺斗轉(zhuǎn)星移，不知東方將白。王維對裴迪贈詩道“復值接輿醉，狂歌五柳前”，李白對斛斯山人則道“我醉君復樂，陶然共忘機”，“忘機”本道家術(shù)語，謂心地淡泊，與世無爭。
寫眼前景，說家常話，其沖淡與平易不亞于孟浩然詩。沖淡不是清淡，不是淡乎寡味。有味如果汁、如牛奶，才可沖淡。沖淡固然要清水，然僅有清水可以謂之沖淡者乎?此詩所以其淡如水，其味彌長也。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析9
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
作品賞析
我國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖無人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚�？梢娞绽顑烧唢L格迥異。
李白作此詩時，正在長安供奉翰林。李白一生中曾兩入長安，第一次是在公元730年（開元十八年），李白三十歲時；第二次是在公元742年（天寶元年），李白四十二歲時。此詩寫于李白二入長安時期。
李白一入長安，是乘興而來，掃興而歸。在長安一年，卻沒人賞識他，沒人提攜他。飽嘗了人情世態(tài)的冷暖后，他憤然離開了長安。十年之后的第二次入長安，情況就完全不同了，這回是唐玄宗親自下詔召他入京的。當時李白正在吳越一帶漫游，聽到玄宗的詔令，十分高興，他“仰天大笑出門去”，告別子女，于這一年秋天到了長安。玄宗一見李白天姿英朗，非常高興，下車步行迎接，以七寶床賜食，御手調(diào)羹，并讓他作翰林院待詔。唐玄宗非常賞識李白的才華，似乎玄宗召李白入京，是要請他干一番事業(yè)了。事實并非如此。所謂“翰林待詔”，不過是以文學詞章而備顧問的侍從，一個皇帝的高級清客而已。不過，初到長安的李白尚沒有料到這個，他以為自己施展才能的機會來了，對各方面頗受優(yōu)待的日子相當滿意。他曾秉筆翰林，為皇帝草擬詔書；他曾陪同皇帝圣駕去華清溫泉宮；他曾出入宮廷，為唐玄宗及其寵妃楊玉環(huán)寫宮中行樂詞。
當然，待詔翰林初期的李白，并非真的成了專門奉承別人的庸俗角色，成天周旋于王侯貴族之間的宮廷文人。他原是嗜酒如命的，因而常與長安名士賀知章等人飲酒歡謔，有時竟醉倒在長安街頭，被人稱為“飲中八仙”；他原是任情適性，喜好大自然的，少不了常常留連于山水之間。另外，待詔翰林的生活也并非一味地春風得意，很快地，就有人借故中傷他，說起他的壞話來了。這些壞話傳到李白耳朵里，也使他隱隱感到煩惱�！断陆K南山過斛斯山人宿置酒》一詩，就是詩人待詔翰林初期生活和思想的一個側(cè)面的反映。
從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個字，卻無一字虛設(shè)�！吧皆码S人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫�！按湮ⅰ敝盖啻溲谟车纳搅钟纳钐�。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用�！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切�！巴砷_荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的.稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。“長歌吟松風，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復樂，陶然共忘機”，寫出酒后的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“暖暖遠人村，依依墟里煙”�！暗廓M草木長，夕露沾我衣”，“采菊東籬下，悠然見南山”，“微雨從東來，好風與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了�！伴L歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。”可是一比起陶詩，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”，“過門輒相呼，有酒斟酌之”，“何以稱我情，濁酒且自陶”，“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析10
【詩句】
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
【出處】
唐·李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》
【譯注】
回頭看看來時的小路，只見蒼茫暮色籠罩著青翠的山林。卻顧：回頭看。蒼蒼：暮色蒼�；蛑干搅稚n翠。橫：有充塞、籠罩之意。翠微：青翠的山峰。
【用法例釋】
用以形容山林暮色蒼蒼或一片青綠。[例]走在“十八盤”的山林間，……忽然想起李白的詩句：“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微�！庇纱藢@山林公園的翠，又深了一層感受。（周沙塵《丹黃朱翠話香山》）
【原詩】
下終南山過斛斯山人宿置酒[唐]李白，暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。
【賞析】
此詩約作于天寶初年李白在長安時。從詩題和所寫內(nèi)容看，詩人是在游完終南山（在長安南）之后，過訪一位姓斛斯的隱者并與他月夜歡飲的。起句“暮”、“下”二字，點時兼寫行蹤。以下三句或進一步作補充說明，或描摹暮山景色，從而以生動傳神之筆渲染出安逸、寧靜、蒼茫的氣氛。再下四句承接上文，繼寫山下田園情景�！跋鄶y及田家”，說明詩人與斛斯山人路遇同歸，從“相攜”不難看出二人情誼之好；“童稚開荊扉”，幽雅之中雜以歡快氣息，充滿牧歌般的情調(diào)。一個“荊扉”，便已先令人產(chǎn)生了與煩擾的市朝絕不相類的古樸、靜謐之感，何況“綠竹入幽徑”，更何況“青蘿拂行衣”呢？綠竹、青蘿本具清雅、幽深的特點，再加上融融的月色和曲折深遠的小徑，便愈發(fā)使人覺其恬靜、安逸了。這里，簡筆勾勒妙景，無一費詞，即深深傳出詩人無比羨慕、喜愛的心情。最后六句寫暢飲歡歌之樂�！皻g言”，見出主客二人情投意合；“共揮”，表明酒逢知己，相對痛飲。兩句詩向上回應(yīng)“相攜”，向下遙啟末句，使全詩一線貫穿，渾然而不可分。相對歡言、共揮美酒之馀，復繼之以“長歌”，以歌助酒，以酒佐歌，直唱到天河星稀的時分，則時間之久，飲酒之多，情感之濃都已在不言之中�！拔易砭龔蜆�，陶然共忘機”，這是痛飲長歌后的'情景，主客雙方陶然欲醉，忘卻了塵世間的一切機巧之心，精神達到了極度純樸的境界。詩以此作結(jié)，給人留下美好而深刻的印象。這首詩以形象的畫面來開拓詩境，盡力把情感隱寓在畫面之中，然而即使如此，相比起陶淵明的田園詩，還是更多一些雄快之氣；相比起王維的田園詩，也更多一種活潑的生機，這大概便是李白田園詩的獨特之處了吧！
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析11
出自唐詩三百首全集，其作者為唐朝文學家李白。其古詩全文如下：
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
「前言」
《下終南山過斛斯山人宿置酒》是唐代偉大詩人李白的作品。此詩以田家、飲酒為題材，前四句寫詩人下山歸途所見，中間四句寫詩人到斛斯山人家所見，末六句寫兩人飲酒交歡及詩人的感慨，全用賦體寫成，流露了詩人相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機的感情。全詩情景交融，色彩鮮明，神情飛揚，語言淳厚質(zhì)樸，風格真率自然。
「注釋」
�、沤K南山：即秦嶺，在今陜西省西安市南，唐時士子多隱居于此山。過：拜訪。斛（hú）斯山人：復姓斛斯的一位隱士。
�、票躺剑褐附K南山。下：下山。
⑶卻顧：回頭望。所來徑：下山的小路。
�、壬n蒼：一說是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強調(diào)群山在暮色中的那種蒼茫貌。翠微：青翠的山坡，此處指終南山。
⑸相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。
⑹荊扉：柴門，以荊棘編制。
�、饲嗵}：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。
�、虛]：舉杯。
�、退娠L：古樂府琴曲名，即《風入松曲》，此處也有歌聲隨風而入松林的意思。
�、魏有窍。恒y河中的星光稀微，意謂夜已深了。河星：一作“星河”。
⑾陶然：歡樂的樣子。忘機：忘記世俗的機心，不謀虛名蠅利。機：機巧之心。
「翻譯」
傍晚時從終南山上走下來，山月一路跟著我歸來�；仡^望望剛才走過的山間小路，蒼蒼茫茫籠罩在一片青翠中。與斛斯山人攜手到他的田家，孩童出來打開柴門。走進綠竹掩映的幽靜小路，青蘿的枝葉時時拂著我們的衣裳。歡言笑談中得到了真正放松休息，暢飲著美酒，賓主頻頻舉杯。放聲高歌松風曲，歌罷銀河的星星已經(jīng)稀少。我喝醉了但主人非常高興，歡樂得忘了人間的奸詐心機。
「賞析」
中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
全詩以賦體——敘述題寫成。詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚。可見陶李兩者風格迥異。
從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個字，卻無一字虛設(shè)�！吧皆码S人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫�！按湮ⅰ敝盖啻溲谟车纳搅钟纳钐�。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的`山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。
詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切�！巴砷_荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深�！伴L歌吟松風，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復樂，陶然共忘機”，寫出酒后的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。
李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了�！伴L歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機�！笨墒且槐绕鹛赵�，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析12
【詩詞原文】
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【詩解釋】
傍晚時從終南山上走下來，山月一路跟著我歸來�；仡^望望剛才走過的山間小路，蒼蒼茫茫籠罩在一片青翠中。與斛斯山人攜手到他的田家，孩童出來打開柴門。走進綠竹掩映的幽靜小路，青蘿的枝葉時時拂著我們的衣裳。歡言笑談中得到了真正放松休息，暢飲著美酒，賓主頻頻舉杯。放聲高歌松風曲，歌罷銀河的星星已經(jīng)稀少。我喝醉了但主人非常高興，歡樂得忘了人間的奸詐心機。
【詞語解釋】
碧山：指終南山。
下：下山。
卻顧：回頭望。
所來徑：下山的小路。
蒼蒼：暮色蒼茫。
翠微：青翠的山坡。
相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。
【詩詞賞析】
李白作這首田園詩時，正在長安供奉翰林。從詩的內(nèi)容來看，詩人是在月夜到長安南面的終南山造訪一位隱士。本詩以詩人的活動為中心，以田家飲酒為題材。從「山月隨人歸」開始，遇斛斯山人而至其家，直至暢飲美酒，放聲高歌，忘卻人間
的名利，淡泊而恬遠。詩人極具渲染之勢，既寫了山色的青翠，又寫了豪飲的暢懷，表達了詩人遇知己的歡樂喜悅。 全詩有景有情，情景交融，色彩鮮明，神采飛揚，頗有清俊之味。
我國的.田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
李白作此詩時，正在長安供奉翰林。從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個字，卻無一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人而不如月乎？第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。不正是旖旎山色，使詩人迷戀不已嗎？第四句又是正面描寫。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處�！吧n蒼”兩字起加倍渲染的作用�！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切�！巴砷_荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情�！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，顯然也
為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深�！伴L歌吟松風，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復樂，陶然共忘機”，寫出酒后的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
這首詩以田家、飲酒為題材，很顯然是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“暖暖遠人村，依依墟里煙”�！暗廓M草木長，夕露沾我衣”，“采菊東籬下，悠然見南山”，“微雨從東來，好風與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了�！伴L歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機�！笨墒且槐绕鹛赵姡馕哆�是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”，“過門輒相呼，有酒斟酌之”，“何以稱我情，濁酒且自陶”，“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。
【《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析】相關(guān)文章：
《下終南山過斛斯山人宿置酒》賞析12-27
下終南山過斛斯山人宿置酒原文及賞析03-05
下終南山過斛斯山人宿置酒原文及賞析07-22
下終南山過斛斯山人宿原文及賞析08-18
一斛珠·曉妝初過原文及賞析10-17
終南山原文及賞析02-07