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2023年陳道明的語錄60條
我對這一行持冷靜的態(tài)度。我知道自我有無能的死角，只但是在一方面有些雕蟲小技。下面是小編給各位讀者分享的陳道明的語錄60條,大家快來看看吧。
1、生活中沒有退步。只要我們肯學，無論什么經驗都是我們需要領悟的章節(jié)�；钪惶�，就是有福氣，就該珍惜。當我哭泣我沒有鞋子穿的時辰，我發(fā)覺有人卻沒有腳。
2、其實要看清楚一個人很容易，產生矛盾時最容易看清一個人的本質，你再用放大鏡，那就是他的全部。
3、傲從何來？憑什么傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢？
4、我總認為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。
5、到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧�！惖烂�
6、信心來源于糾正，就是對于不好的糾正。
7、一個男人他永遠想掌握著自己的權利指數(shù)，不管是工作還是生活，你連自己都控制不了，你還掌握什么世界呢？
8、社會約束實在太多，小時候我常想，如果能躺著上課該有多好。躺著的人必定是睡著、死了嗎？不是的，躺著的人，多數(shù)是思考的人！為什么，躺著的人，多數(shù)是思考的人。
9、我挺注意過程，不太注意結果。在執(zhí)行過程中，不走正經的藝術，一味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道。我認為只要自我盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。
10、越宣傳性的東西，廣告性就越多，會變成形式大于內容，結果觀眾都是被「趕」進去戲院，而不是自己走進去的。
11、記憶是被選擇的遺忘，精神才是有價值的傳承。
12、傲不是一件容易的事，謙虛倒是容易——只要彎下腰就行了，傲卻要挺直腰板，總得有什么撐得住腰吧……
13、我從不欣賞演員，只欣賞角色。演員只是完成角色的工具，再好也會有敗筆�！惖烂�
14、你用一百分的努力和成功做交換，沒有不成交的。千萬人的失敗，都有是失敗在做事不徹底，往往做到離成功只差一步就終止不做了。
15、無論心情怎樣，不要讓自己頹廢，每天從頭到腳都要干凈得體，做一個化不化妝都活得精致的女子，要隨時帶著微笑�！惖烂�
16、而且焦慮感很大一部分來自不自由。我覺得很多人達到"自由"的狀態(tài)是在"無能期"：退休了，社會不需要你了，年輕人不需要你了，孩子不需要你了。有人認為這是自由，其實那不叫自由。自由不是被拋棄，而是放棄。
17、我比較喜歡自然成長，從不會拼命去爭�？赡茉跔幦∵^程中可以拿到意想不到的名與利，但那又怎樣，過程卻要是辛苦的，與其拿一段長時間的辛苦去換取短時間的幸福，不如回歸自然的好。
18、演員永遠在完成別人的意識形態(tài)，雖然也有表現(xiàn)個人藝術魅力的時候，但滿足不了我。另外就是宿命論，是你的就是你的，不是你的，不要勉強，不要為難觀眾。——陳道明
19、當你快樂時，你要想，這快樂不是永恒的。當你痛苦時你要想這痛苦也不是永恒的。當你跌到谷底時，那正表示，你只能往上，不能往下！
20、后悔是一種耗費精神的情緒，后悔是比損失更大的損失，比錯誤更大的錯誤，所以不要后悔。失敗緣于忽視細處，成功始于重視小事。
21、就算你留戀開放在水中嬌艷的水仙，別忘了山谷中寂寞的角落深處，野百合也有自己的春天！認識自己，降伏自己，改變自己，才能改變別人�！惖烂�
22、所有的勝利，與征服自己的勝利比起來，都是微不足道。所有的失敗，與失去自己的失敗比起來，更是微不足道。——陳道明
23、陳道明，死，可以明志；生，卻可踐志。淚水不是為了排除外在的悲傷，而是為了自由的哭泣。使人疲憊的不是遠方的高山，而是鞋里的一粒沙子。
24、別人不會因為你很會宣傳而找你演戲，人家是因為你能演而找你。
25、人最值得高興的事：父母健在，知己兩三，盜不走的愛人。其他都是假象，別太計較。少一點預設的期待，那份對人的關懷會更自在。
26、成功就是你被擊落到失望的深淵之后反彈得有多高。難過時，吃一粒糖，告訴自己生活是甜的！何必站在回憶里不肯出去，陽光還在外面等著你。——陳道明
27、這行很容易讓人浮躁。因為我經歷過，也曾經很浮躁。人本身都有自我膨脹的素質，每個人都有。只不過有些人膨脹影響了別人，我自認為我不會影響別人，我不排斥別人的存在。
28、努力過的人總是最美的，即使最后她沒贏，至少不會騙了自己。世界上只有想不通的人，沒有走不通的路。你沒有摘到的，只是春天里的一朵花，整個春天還是你的。
29、中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族�！惖烂�
30、天行健，君子以自強不息；地勢坤，君子以厚德載物。我不是天才，但我愿發(fā)憤圖強，永不停息，就讓所有的困苦艱難一起來吧，因為寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來！——陳道明
31、再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達。長在我們大腦左右的耳朵，往往左右我們的大腦�！惖烂�
32、人生就像一個大舞臺，每個人都有自己所要扮演的角色。至于要表演甚么角色，自己去決定。讓我們將事前的憂慮，換為事前的思考和計劃吧！
33、山澗的泉水經過一路曲折，才唱出一支美妙的歌。一個人除非自己有信心，否則帶給別人信心。拒絕嚴峻的冶煉，礦石并不比被發(fā)掘前更有價值�！惖烂�
34、有的人為了提高自己的存在價值盡量貶低機會，這很不正常�！惖烂�
35、如果有一天名氣不再，我不會失落。早已做好落差的準備，就是酒盈杯、書滿架。就像演了一個戲，我從來不回頭看。戲演完了，對我而言就是退出了。你可以喜歡它，也可以謾罵或攻擊，沒事，我只是充耳不聞。
36、不管別人臉上有沒有飯粒，都請你先照照鏡子。相信信念能夠戰(zhàn)勝一切，這本身就是一個最偉大的信念。 ——陳道明
37、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。
38、其實我就是一個個性矛盾的人。有時想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時候這種矛盾是一種愉快，有時候也是一種痛苦。
39、其實我真正享受感情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的感情是不真實的，不長久的，對感情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
40、我能把有限的主角演好就不容易了。人，夢不好太大也不能太多。
41、其實人真正享受感情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的感情是不真實的，不長久的，對感情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
42、人認識問題不必須能解決問題，或者不必須能解決了。對問題有所認識以后也是一種享受。
43、不能說正因世間只有男生和女生這兩個性別，就做一切事情都是為了這個東西。男生確實是一種挺杯具的動物，像達爾文講的，一切都是為了女生，因此，我就想試試不這么做。
44、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們鐘愛的東西，我也會去鐘愛。我盡量以他們的意識形態(tài)去明白他們。正因我年輕時也受過年長者壓制咱們，調理咱們的痛苦。我?guī)缀醪惶珜δ贻p人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
45、所謂的平和沉穩(wěn)，也許是正因老了吧。這其中的關鍵，是我還算知道自我是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。
46、不放下舊的就沒法收獲新的。
47、有的人為了提高自我的存在價值盡量貶低機會，這很不正常。
48、少，兄弟姐妹是少。如果兄弟姐妹遍天下，這樣不好，說明別人了解你太多。
49、正因對方不自信，因此在他眼里傲。我跟好多記者能夠坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業(yè)無關，那樣就能夠到達一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不愿回答。每個人家里都有保險箱，防盜門，你為什么非要打開看看？他從防盜門走出來了，能夠寫，防盜門里面，作為保密權，你沒有資格去問。
50、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學習并領悟比以前更珍惜性命，更珍惜個人的榮譽——不是演員的榮譽。
51、作為演員，我覺得演什么像什么并不難。每個演員都有一個死角，永遠會有一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能的生理性抵觸，茶余飯后，會把你打罵一通，藝術不可能到達一種完美。最容易的是這天演皇上，明天演乞丐。最難得是這天演物理老師，明天演化學老師，正因這不好區(qū)別。
52、我不愿意理解記者的采訪，是正因怕說錯話，不知道哪句話說錯了，就被抓住把柄，到處講。我期望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。
53、什么叫報刊文化？欣賞報刊的水平，寫作報刊的水平。報刊雜志是一個信息量十分大讓人們了解社會和了解人的一個很好的載體。但是也容易使人沒文化，或者是不追究文化。
54、男生最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是感情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
55、我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。因此呢，避免自我災難和別人的災難，于是乎，我就沒有去想。
56、我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。所以呢，避免自我災難和別人的災難，于是乎，我就沒有去想。
57、朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。
58、社會約束實在太多，小時候我常想，如果能躺著上課該有多好。
59、采訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人了解你太多。
60、對表演而言，確實有一個表演觀念隨著物質世界的轉換而改變的過程。表演必須跟著時代走。你要不斷地征服你不同時代的觀眾，你的演藝價值才會長久存在。有句話是‘過去是經驗，現(xiàn)在是教訓’。就是說：過去的優(yōu)秀不代表今天的優(yōu)秀，你要學會放棄過去尋找今天的優(yōu)秀，而今天的優(yōu)秀又很可能從形式到內容整個跟過去的都完完全全不一樣，你如果還抱著過去的優(yōu)秀不放，那你只能是失敗。
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