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小調(diào)的特點有哪些種類

時間:2021-12-04 11:39:45 百科探秘 我要投稿

小調(diào)的特點有哪些種類

  小調(diào),中國民歌體裁類別的一種。一般指流行于城鎮(zhèn)集市的民間歌舞小曲。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的小調(diào)的特點簡介,希望能幫到大家!

  小調(diào)的特點

  小調(diào)多數(shù)屬分節(jié)歌形式,一曲多段詞,常采用四季、五更、十二時等時序體,多側(cè)面、較細致的陳述內(nèi)容。為適應(yīng)多段詞的需要,其曲調(diào)則概括、凝煉地表達某種情緒(或柔美、或哀怨、或歡快),曲調(diào)性強、旋律流暢、婉轉(zhuǎn)曲折,旋律線豐富多變,表現(xiàn)力強。

  小調(diào)的節(jié)奏規(guī)整,節(jié)奏型豐富多變,歌唱形式以獨唱為多,其次為對唱和一領(lǐng)眾和等。城市小調(diào)多有絲弦樂器伴奏、引子和過門的運用,以及伴奏中樂器的加花裝飾、托腔墊腔等,使小調(diào)音樂更為優(yōu)美動人。

  小調(diào)的歌詞格式多樣:除七字句外,也有長短句式,除二句,四句常見外,也常有非對偶的三句、五句等結(jié)構(gòu);加上襯詞的豐富多變和格律化,使小調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)較之號子、 山歌更為成熟且富于變化。

  小調(diào)各地都有,有的流傳全國,有的流傳在一定地區(qū)。一般曲調(diào)比較流暢,結(jié)構(gòu)比較規(guī)整。唱詞因由藝人傳授和唱本傳播而比較穩(wěn)定,格式多樣,富于變化,長短句的形式比較普遍,非對偶的三句、五句等結(jié)構(gòu)以及多段詞的反復(fù)也較為普遍。并常用四季、五更、十二月、花名等形式聯(lián)綴。曲式結(jié)構(gòu)以二句和四句的單段結(jié)構(gòu)為多,仍因歌詞格式多樣而富于變化,并用襯字、襯句擴充音樂結(jié)構(gòu),加強感情表達。多段結(jié)構(gòu)也頗多,用于具有敘事成分的小調(diào)中,如江蘇省《大九連環(huán)》。也有原為單段結(jié)構(gòu),由于多段詞反復(fù)時曲調(diào)的節(jié)奏和速度有了變化而成為長大結(jié)構(gòu)的,如東北的《瞧情郎》。題材廣泛,從重大政治、社會事件至日常生活、風(fēng)俗、愛情等,涉及社會生活的各個方面。對舊時代勞動人民受壓迫、受奴役的苦難生活有廣泛的反映,如《月兒彎彎照九州》、《長工歌》、《孟姜女》等。近代以來,亦用以宣傳革命思想,如《五卅運動》、《十送紅軍》等。但在舊社會,由于受到剝削階級的思想影響,也存在反映落后社會意識的作品,如一些低級色情的歌曲。歌唱形式以獨唱為主,也有對唱或齊唱,大多有器樂伴奏。

  小調(diào)的種類

  自然小調(diào)(自然小音階):除了調(diào)號之外,完全不加任何臨時記號。

  和聲小調(diào)(和聲小音階):因為和聲學(xué)導(dǎo)音的概念,導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音,所以除了調(diào)號之外,將自然小音階的七級音升高半音,就成為和聲小音階。

  旋律小調(diào)(旋律小音階):除了調(diào)號之外,由于和聲小音階將七級音升高半音,六級音和七級音就會相差增二度(三個半音)了,為了方便旋律的'發(fā)揮,所以在音階上行時將六級音也升半音,卻給人以大調(diào)的感覺,為了解決這個問題,便在音階下行時將六級音和七級音還原,成自然小音階的樣子,稱為旋律小音階。

  現(xiàn)代小音階:除了調(diào)號之外,在現(xiàn)代的和聲中,技術(shù)不斷進步,大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音階,現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了,和旋律小音階不同的是,現(xiàn)代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

  交替大小調(diào):從近代的和聲功能區(qū)域來劃分,廣義的說指樂曲的調(diào)性或調(diào)式變化,其可以是旋律上的,也可以是和聲上的,簡單的說就是在小調(diào)中摻雜大調(diào)的音階或和弦功能是音樂更豐富多彩。

  小調(diào)的特征

  在各類民歌中,小調(diào)是一種基本上擺脫了實用性功能的制約、成為獨立的以表現(xiàn)性功能為主的音樂體裁。其音樂特征是﹕

 、傩≌{(diào)的曲調(diào)具有流暢、婉柔、曲折、細膩的藝術(shù)特色。它的旋律變化豐富,常常把級進音型和跳進音型,單向上升、下降同弧形、波狀旋律線等表現(xiàn)手段靈活、巧妙地結(jié)合在一起,造成一種起伏跌宕、多樣而又統(tǒng)一的曲調(diào)進行。同時,在歌唱藝人的長期實踐和加工之下,旋律的裝飾性犟,樂匯、樂句之間銜接自然,富有邏輯,很善于表達那些既有敘述性又有濃厚的抒情性的題材內(nèi)容(如《五哥放羊》、《畫扇面》、《妓女悲秋》、《五更鳥》等)。多數(shù)小調(diào)在演唱時都有器樂伴奏,并加上前奏、過門、尾聲等,使之更加完整。

 、谛≌{(diào)不受外在因素的影響,根據(jù)旋律進行本身的內(nèi)在要求,追求詞曲協(xié)調(diào)一致的均衡性和表現(xiàn)手段的靈活性。因此,小調(diào)的節(jié)拍規(guī)整而不拘泥,節(jié)奏感鮮明而不犟烈。它常常在既不破壞唱詞的韻律,又服從節(jié)拍規(guī)整性的前提下,靈活地使用各種節(jié)奏型,使其疏密相間、變化有致,富有很犟的動力感。

 、坌≌{(diào)的結(jié)構(gòu)大多以單曲體為基礎(chǔ),講究結(jié)構(gòu)內(nèi)部的規(guī)整性和勻稱性。樂句的結(jié)構(gòu)功能比較清晰,基本上分成對應(yīng)式和起、承、轉(zhuǎn)、合式兩類。非對偶性的3、5句單曲體結(jié)構(gòu)也較常見。一些地區(qū)還有由若干單曲構(gòu)成的“套曲”(民間稱“大調(diào)”)。無論篇幅長短,小調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)內(nèi)部都以對應(yīng)和起承轉(zhuǎn)合為原則,形成整齊平衡的關(guān)系,末句常具有總結(jié)性分量,穩(wěn)定感較犟。

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