明朝永樂宣德年間青花瓷特點(diǎn)及區(qū)別有哪些
明朝永樂、宣德兩朝共計(jì)30余年，青花作品藝術(shù)風(fēng)格大體一致，但在造型及紋飾、工藝等方面略有差異，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的明朝永樂宣德年間青花瓷特點(diǎn)區(qū)別，希望能幫到大家!
明朝永樂宣德年間青花瓷的特點(diǎn)
永樂青花帶款的僅有一種，即壓手杯。此杯現(xiàn)在世界僅存有三件完整的，另有破碎的一件，均藏于故宮博物院。明谷應(yīng)泰所著《博物要覽》記載的款心花紋有三種:雙獅款、鴛鴦款、葵花心款，現(xiàn)傳世三件不見鴛鴦款。雙獅款和葵花款皆在杯內(nèi)心書“永樂年制”四字篆款。壓手杯為永樂青花絕品，后世多仿，明萬歷及清康熙、光緒時(shí)均有仿品，但仿品造型不對(duì)，尺寸大于真品，胎體厚重，畫風(fēng)亦顯粗獷。只要見過真品，一望便知其為贗品。80年代初，故宮博物院曾攜真品到景德鎮(zhèn)仿制了數(shù)百件，其中精者有數(shù)十件，造型、紋飾及青花色調(diào)均絕類真品，是歷代仿古青花最成功的作晶。但當(dāng)時(shí)僅仿了葵花心款的一種，故見到此種款識(shí)的，一定要提高警惕。
宣德青花有款的比較多，款多為楷書，極個(gè)別的也有篆書款，其書款部位沒有定式。有寫在器底的，也有寫于器身的，其字體雖不一樣，但總體風(fēng)格較為一致�？瑫畹�“德”字均在“心”上少一橫，這是鑒定時(shí)要注意的。另外，也有不具年號(hào)的，而以青花篆書“大德吉祥場(chǎng)”或楷書“壇”字的，也屬官窯所產(chǎn)。孫瀛洲先生積一生經(jīng)驗(yàn)總結(jié)宣德款識(shí)，作有歌訣:“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫豎花四雙單園，晉唐小楷最出群。”先生的經(jīng)驗(yàn)來源于細(xì)心的觀察和認(rèn)真的總結(jié)。我們要想學(xué)會(huì)鑒定其款識(shí)的要訣，最好的方法還是看幾件真物的款識(shí)，熟記其書法風(fēng)格，這樣自會(huì)融會(huì)貫通。后世仿宣德款的最多，從成化到今，從未間斷，但均具本朝特點(diǎn)，與真物不一樣。
永樂、宣德青花造型主要有壺、盤、碗、杯等類，受西亞影響很明顯。
壺類有執(zhí)壺、三系竹節(jié)壺、僧帽壺等。執(zhí)壺以玉壺春瓶為壺體，兩側(cè)各加一柄一流，在流與壺頸之間連一花形薄片，起支撐、固定作用，是為避免造型燒造過程中變形而設(shè)計(jì)的。另有一種執(zhí)壺，長頸，壺身為圓筒式，云形流附于頸部上端，流口為葫蘆形，柄為如意形曲柄。三系竹節(jié)壺僅北京故宮博物院存一件。僧帽壺元代始有，永宣繼續(xù)生產(chǎn)，因其上端類似僧帽，故得名僧帽壺。
瓶類造型變化豐富，有梅瓶、玉壺春瓶、雙系扁瓶、天球瓶等。梅瓶在宋、元時(shí)底端瘦，多配座，明代時(shí)不配座，故底端加寬，方能保持瓶的穩(wěn)定性。玉壺春瓶在宋、元時(shí)瓶體瘦俏，明代時(shí)圓腹?jié)u豐碩。雙系扁瓶有畫花草的，也有畫人物的。天球瓶為明永宣時(shí)流行的造型，直頸，腹體為圓球體形，紋飾多為海水龍紋，有青花龍和青花地白龍紋兩種。
盤類中除常見的日用器皿外，以直徑在30厘米~40厘米之間的大盤最有代表性。大盤口沿有圓口及菱花口兩種。與元代不同的是其畫面十分簡(jiǎn)潔，如故宮博物院所藏宣德青花枇杷綬帶紋盤，為宣德典型杰出作品。該盤心繪三層花紋，邊緣繪卷枝紋，紋里又繪一層折枝花紋，中心繪枇杷綬帶紋，布局十分疏朗，畫面簡(jiǎn)潔，估計(jì)畫稿當(dāng)出自畫院。
碗類以一種廣口、厚胎的大碗最為常見，多繪花草紋。
此外，折沿盤、花澆、燭臺(tái)、扁瓶、帶蓋瓷豆、筒形器座等，均是直接受西亞文化影響產(chǎn)生的`新造型。
明永樂宣德官窯青花紋飾主要有花草、動(dòng)物和人物等。花草紋有蓮花、牡丹、菊花、靈芝、瓜果、葡萄、松竹梅、山茶等，動(dòng)物紋有龍、鳳、獅子、海獸等，人物紋有嬰戲、胡人樂舞、仕女等。除此之外，梵文、藏文也常出現(xiàn)于青花器上。
對(duì)永樂、宣德官窯青花，只要把握其造型和青花顏色的特征，一般是不容易鑒定錯(cuò)的。尤其是解放前的仿品，盡管造型逼真，但青花顏色始終未仿成功。比較困難的是區(qū)別永樂和宣德兩朝的瓷器，但景德鎮(zhèn)永樂、宣德官窯發(fā)現(xiàn)后，這個(gè)難點(diǎn)也基本解決。
明朝永樂宣德年間青花瓷的介紹
明永樂朝(公元1403-1424年，明成祖朱棣年號(hào))歷時(shí)21年，是明代國力強(qiáng)盛時(shí)期。隨著景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)的昌盛繁榮和技術(shù)的不斷進(jìn)步，以其胎、釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名，與宣德青花一道被稱為開創(chuàng)了中國青花瓷的黃金時(shí)代。
永樂朝前后期瓷器質(zhì)量發(fā)生很大變化，永樂早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品則與宣德早期相接。
宣德官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時(shí)制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范。
自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍(lán)本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯;
雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團(tuán)龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽牛花四方委角瓶;乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執(zhí)壺等，都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
明朝永樂宣德年間青花瓷的區(qū)別
第一，從款識(shí)看，永樂青花僅見壓手杯一種四字篆款，其他均無款識(shí);宣德青花多有款，常見者為六字楷書款。
第二，永樂胎體輕巧，紋飾纖細(xì)，釉面無橘皮紋;宣德胎體厚重，釉面有橘皮紋，紋飾粗放。同一種造型，永樂輕、宣德重。
第三，永樂青花紋飾帶有明顯的元代遺風(fēng)，宣德青花則完全擺脫了元代遺風(fēng)，自成風(fēng)格。如永樂龍紋身體瘦長，但比元代略肥，常見者為直披發(fā)和豎披發(fā)兩種姿態(tài)，爪比之元代肥實(shí)。宣德龍紋身體變肥有披發(fā)、豎發(fā)及前首披發(fā)等數(shù)種姿態(tài)。永樂鳳紋較少，宣德則鳳紋多見，或龍鳳并用，或鳳紋與蕃蓮、云紋相配。
第四，永樂官窯做工精細(xì)，瓶罐等立體造型接痕修整細(xì)致，不像元代及明初那么明顯，而宣德時(shí)則少有接痕。永樂大盤底足多砂底，亦修整得十分細(xì)膩，僅泛出小塊的鐵紅斑，一般器物以釉底為主，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有一部分底釉開有細(xì)片紋。宣德亦如此，但砂底比永樂略欠細(xì)膩，且火石紅斑重于永樂。
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