散亂而真實(shí)的記憶-美文欣賞
前幾天，我讀了一篇自傳體散文《我的鄉(xiāng)村生活》，對(duì)文中的一句話(huà)記憶尤為深刻，深有感悟——“當(dāng)一個(gè)作家在寫(xiě)他幼兒時(shí)對(duì)母親乳房的感覺(jué)時(shí)，我就覺(jué)得那是一件荒唐可笑的事。不管他寫(xiě)得有多美妙，我都以為那是一種欺騙。”由此，我竭力在腦海中找尋一些散亂的記憶，寫(xiě)成了文字《散亂而真實(shí)的記憶》來(lái)認(rèn)同作者的“人在周歲前的記憶屬于一片空白“的觀點(diǎn)。
然而對(duì)于他將“作家用文字加想象寫(xiě)出幼兒時(shí)對(duì)母親乳房的感覺(jué)”說(shuō)成是一種欺騙，我卻不太認(rèn)同，我覺(jué)得作家本身的用意并非是欺騙。
我永遠(yuǎn)記得女兒在11個(gè)月時(shí)，第一次喊出“爸爸媽媽”時(shí)，油然而生的那份幸福感充斥著我的心房，那份知足快樂(lè)的感覺(jué)無(wú)以言表。在寶貝一周歲蹣跚學(xué)走路時(shí)，從最初的膽怯，到借助學(xué)步車(chē)肆無(wú)忌憚地在客廳橫沖直撞，嘴里不時(shí)發(fā)出最暢快的笑聲，這個(gè)過(guò)程如今依舊歷歷在目。回首這溫馨的一幕，我常想自己的幼兒時(shí)期一定也是這般溫馨快樂(lè)，可惜這份記憶于我來(lái)說(shuō)根本就是空白。幼兒時(shí)的快樂(lè)就是那么簡(jiǎn)單，瞬間的歡笑，瞬間的哭泣，來(lái)得那么自然和突然，分分秒秒的情感就在臉上表露無(wú)遺�？墒沁@種感覺(jué)，幼兒根本無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表述，那么只能靠作家將這一直觀的表象付諸于文字。雖說(shuō)作家可以通過(guò)文字的美化加以想象來(lái)描繪那段早已渺茫的'記憶，但我可以說(shuō)那種感覺(jué)至少是真實(shí)的，而不是一種欺騙，否則就不會(huì)有我看到描寫(xiě)這些片段時(shí)的那種倍感自然溫馨的感覺(jué)。
高爾基說(shuō)：藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)是一種虛構(gòu)，臆造，或者說(shuō)得正確一些，是一種“臆測(cè)”。莫泊桑也在《談小說(shuō)》中說(shuō)：“寫(xiě)真實(shí)就要根據(jù)事物的普遍邏輯給人關(guān)于‘真實(shí)’的完整‘臆象’�！痹谒麄兛磥�(lái)，文學(xué)創(chuàng)作的真實(shí)是一種虛構(gòu)的真實(shí)，這真實(shí)中包括兩個(gè)要素：一個(gè)是生活的真實(shí)，一個(gè)是情感的真誠(chéng)。
而在創(chuàng)作中，如果過(guò)多的一味去追求生活中的逼真，而少了藝術(shù)的真實(shí)，有時(shí)就可能鬧笑話(huà)。
我曾在《文學(xué)創(chuàng)作論》中看到過(guò)這樣一個(gè)故事：建國(guó)初期，有個(gè)地方劇團(tuán)片面地迷戀于生活的逼真，在演《牛郎織女》時(shí)，讓真牛上臺(tái)，結(jié)果那牛并不能理解牛郎的激動(dòng)心情，弄得牛郎不能專(zhuān)心向織女獻(xiàn)殷勤，一直處在提心吊膽的尷尬狀態(tài)。這時(shí)，真牛卻留下一堆糞便，揚(yáng)長(zhǎng)而去。這種真牛反而還不如一條沒(méi)有實(shí)用價(jià)值的牛鞭子來(lái)得真實(shí)。
由此，我個(gè)人以為，自傳雖說(shuō)是個(gè)人的真實(shí)生活經(jīng)歷的再現(xiàn)，但它也屬于文學(xué)作品的范疇。只要是生活中逼真的素材，加上自己真實(shí)的情感就不能說(shuō)是一種欺騙，畢竟它是以真實(shí)的情感為前提的。
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