沉寂的力氣經(jīng)典美文
返鄉(xiāng)的高鐵上，想講述一本珍愛(ài)的書(shū)給身邊友人聽(tīng)，是《下弦月》。我試著去講，然而失敗了。那一刻我才意識(shí)到，呂新的小說(shuō)，拒絕被講述。要進(jìn)入，你只有翻開(kāi)書(shū)，和每一個(gè)字認(rèn)真地狹路相逢。
故事從枯涼的塞外生長(zhǎng)出來(lái)，像一些不被賦形的塵土和煙，由烈風(fēng)吹趕，落在“那些有著深澗和遼闊原野的地方”和“那些人煙稀少的路上”。呂新將寥寥數(shù)日鋪陳得有如一生那么漫長(zhǎng)。對(duì)“時(shí)間”的處理以及小說(shuō)中“時(shí)間感”的存在，想必是經(jīng)過(guò)呂新精細(xì)思量的。懷玉與蕭桂英在幾天之內(nèi)于蕭瑟人間幾乎閱盡了人世的辛酸和溫情，因?yàn)樗齻冊(cè)谟靡环N全新的方式感受時(shí)間與人心。
呂新是寂靜的，靜得近乎于沉默，靜得只有筆尖擦過(guò)紙張遺下那一點(diǎn)沙沙的聲響，落上紙頁(yè)凝成瞬間，一個(gè)意象、一段情境、一場(chǎng)遭遇暈成一片景致：一個(gè)雪窩子、一個(gè)荒野地里的小屋、一種類(lèi)似熹微的曙色般的昏明……寂靜的呂新沉沉穩(wěn)穩(wěn)地、一筆一畫(huà)地安于一隅，在小說(shuō)寫(xiě)作里使自己成為詩(shī)人與畫(huà)家。
他寫(xiě)暗夜里一個(gè)人吸一支煙的孤獨(dú)，“特別是在異鄉(xiāng)的暗夜里，沒(méi)有星星，沒(méi)有月亮，四周一片死寂，只有你的眼前有一個(gè)小紅點(diǎn)在亮著，默默地燃燒著，那似乎就成了天地間唯一的'一點(diǎn)生機(jī)。用力吸一下，三分之一的臉被微微地照亮，映紅，叫人想起暖風(fēng)熏人，草長(zhǎng)鶯飛的暮春時(shí)節(jié)。處于絕望中的人，就是靠著它的指引，挨過(guò)今夜，又送走明日，一點(diǎn)一點(diǎn)地走下去”。呂新將這些瞬間的情緒與景致捉住，描述得如此動(dòng)人，喚起了所有微物通情的品質(zhì)。
我們強(qiáng)調(diào)呂新的“鄉(xiāng)土”，卻沒(méi)有同樣強(qiáng)調(diào)他的“鄉(xiāng)土”于傳統(tǒng)之異。他的鄉(xiāng)土里有真正的現(xiàn)代，那種精致、精微、奇崛的抒情與想象。他形容一個(gè)女人被風(fēng)吹起的裙子，是“罩在頭上，像一把朝著反方向打開(kāi)的傘”；喚一聲“老鄉(xiāng)”，“折射出的并非是魚(yú)水關(guān)系，而是一種嵯峨——一種人心的嵯峨，身份和等級(jí)的迥異，真正的距離”；寫(xiě)林烈獨(dú)自生火做飯，那個(gè)場(chǎng)景幾乎鍍上了通向永恒的光澤，“紅黃的火光從鍋的一側(cè)映照出來(lái)，讓他的臉一半明亮，一半發(fā)暗，也使這間荒野地里的小屋在黑暗中遽然劈出發(fā)紅的一片，他就站在那發(fā)紅的一小塊地方的旁邊，迎面感受著人世間的彌漫著煙火氣的暖意和一種類(lèi)似熹微的曙色般的昏明”。
這個(gè)雁北大地上的行吟詩(shī)人，仿佛擎著一盞燈，于荒原漫游。他的眼眸收納著目之所及的瘡痍潰敗，也許是這目光和心思的超然甚至童真，荒涼的疼痛斂進(jìn)文字的褶皺里，就又生出了一些光澤。待閱讀時(shí)，作者微亮的光源就交付于讀者的手上，你撥燈芯般地，給一所冬天的屋里帶來(lái)一些跳動(dòng)的柔嫩的明亮。呂新自由而柔滑的筆致偏向了哪里，哪里就染開(kāi)一幅畫(huà)。
第一次讀呂新的書(shū)是《撫摸》，為終于遇見(jiàn)一種語(yǔ)言和表述收藏給自己秘密般而歡愉。合上書(shū)時(shí)寫(xiě)下：很多次，我覺(jué)得自己不是在讀小說(shuō)，而是為一卷卷精致的畫(huà)作所著迷。這是很長(zhǎng)一段時(shí)間所讀到最有難度的小說(shuō)了。一種永恒而超越的力量裹著我向里頭鉆，但卻又不得不時(shí)時(shí)停下來(lái)，在綿密精微的美的泥淖里，體會(huì)到自我的浸入和下沉。
那或許是因?yàn)槲腋械搅�，作者�?xiě)作時(shí)訴諸筆尖的寂靜力量。
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