你應該喜歡秦腔美文
秦腔是戲劇界當之無愧的鼻祖，博大精深，歷史悠久，據(jù)說秦時就有秦腔這種藝術形式了，至今算起已有二千多年的歷史!秦腔那悲愴蒼涼，哀婉纏綿，高亢激越的唱腔最適合表現(xiàn)悲劇性的故事和悲劇性的人物，這可能與生活在這片土地上的西北人艱辛悲苦的生活有關。任何藝術形式都是來源于生活，三秦大地上產(chǎn)生的秦腔一定是這塊土地上生活著的人們的真實生活的反映和寫照，它的韻味真是如怨如訴，如泣如慕，沁人心脾，感人肺腑，加之她那精雕細琢、如詩如歌的唱詞，一字一韻，一韻三嘆，字和韻配合的那么珠聯(lián)璧合，天衣無縫，巧奪天工。另外主要是你生活在西安那塊秦腔的王國里，耳濡目染下也該喜歡了，“八百里秦川黃土飛揚，三千萬兒女齊吼秦腔”!這種大氣磅礴丶氣壯山河的壯觀景象和深入人心，融入西北人血脈的深刻程度，京劇沒有，越劇沒有，呂劇丶吉劇更不可能有!西北人天生就是戲劇大師，上至耄耋的老人，下至咿呀學語的孩童，甚至炕頭灶邊的農(nóng)村老太太都能隨便吼上兩嗓子，就是呱呱墜地的嬰兒的第一聲啼哭，似乎都帶有秦腔的韻味，這預示著他艱辛的人生即將開始了。
秦腔又是那樣的高貴典雅，莊重大方，是真正的“陽春白雪”，“黃鐘大呂”!一段哀怨凄涼的慢板二六，幾十句的`唱段，唱的你蕩氣迴腸，熱淚橫流!這是任何別的劇種所無法比擬和想象不到的!即使是被人們稱為國粹的京劇也沒有這樣的魅力和本事。
戲劇不是歌曲丶不是快板丶更不是相聲，戲劇是演譯歷史故事丶演譯人生苦樂丶揭露人性善惡和因果報應的一種獨特文藝形式，承載著豐富厚重的社會教化責任。戲劇大師莎士比亞說：“有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看它自已演變發(fā)展的模型”，秦腔把這種“演變發(fā)展模型”的功能發(fā)揮到了極致!秦腔的觀眾不只是去欣賞，不只是一個看客，觀眾與演員這兩個主體共同互動，他們一齊在演譯一場故事，演員演到動情處時哭天搶地，聲淚俱下，觀眾則在臺下嗚嗚咽咽，唏噓一片!這就是秦腔，這就是秦腔的藝術魅力，這就是所謂的高臺教化，也就是它的社會功能。
秦腔至所以感動人，還有一個重要原因就是因為它獨特的唱腔形式，它那哀怨纏綿、凄涼悲苦、如泣如訴的行腔運韻，是真正從人們的生活中提煉出來的，是表現(xiàn)人生悲歡離合丶酸甜苦辣的最好藝術形式，是人們?nèi)粘Ｉ钪械南才坊蚩藁蛐Φ男睦砬榫w被獨特的藝術化手段表現(xiàn)出來了，它來源于生活但又不是現(xiàn)實生活中的那種真哭，它高于生活、優(yōu)于生活因而更具有藝術感染力，更具藝術欣賞性，而其他劇中就沒有這種藝術魅力。
京劇泰斗梅蘭芳的《貴妃醉酒》，這是他的看家戲，其中有“海島冰輪”一段，雖然婉轉纏綿，低迴曲折，一韻三嘆，但是與人們的生活總覺得是兩張皮，人們的現(xiàn)實生活沒有那樣咿咿呀呀半天還不知道在唱什么!京劇的整個唱腔形式都離人們的生活太遠，無論是小生丶旦丶須等。比如京劇小生，象周瑜丶呂布這樣英武瀟灑的大丈夫，卻捏著嗓子尖聲尖氣的叫，讓人難受。
京劇的個別唱詞也令人費解，如《五家坡》中薛平貴見了王寶釧后不是欣喜哀憐和懊悔自責，而有一句唱詞是“百般調戲………起了不良意”，薛競成了一個調戲寶釧的流氓，讓人啼笑皆非!還有些唱詞重復多余，為了韻腳的需要硬是在湊字數(shù)!梅蘭芳的“海鳥冰輪”，一會兒是冰輪一會兒又是玉兔的，其實就是指月亮!我在北京十數(shù)年了，試圖努力的去喜歡京劇，但總是不能如愿，一聽那咿咿呀呀的怪聲怪氣就不能繼續(xù)了!同樣是京劇，周信芳大師的戲就好，他的《徐策跑城》，“湛湛青天不可欺”一段就很生活化很感人，充分顯示了徐策老臣當時的激動和快慰心情!特別是他的《四進士》中宋士杰的一句“三杯酒”就很扎人心，把人的悲情一下激發(fā)出來了。
你在西安也有好幾個年頭了，所以你應該喜歡秦腔，當然，秦腔也不是所有的都好聽，大花臉的吼一般的外人不習慣，實際大花臉的演員最稀缺，有云:找十個小生易，找一個“凈”難;有的戲比較粗糙;有的演員搞一些滑稽戲謔和低俗的東西以迎合一些人的低級需求，這是一般地方戲的通病，川劇有、豫劇有丶二人傳更贓;有的演員吐字不清，加之一些陜西方言，外地人聽不懂!所以，要有選擇，選那些精典名段，選那些老藝術家和已經(jīng)成名成家的中青年的精彩唱段。如巳故的蘇育民丶蘇蕊娥、劉毓中丶肖若蘭丶肖玉玲丶陳妙華丶薛志秀丶任哲中丶郭明霞等等，這都是建宗立派的大家，各自成派!他們的唱段是精典中的精典。還有郝彩鳳丶劉隨社丶竇鳳琴丶蘇鳳麗丶李發(fā)牢丶雷通霞丶蔡志誠丶范凱等等，他們都是承上啟下的中堅，是現(xiàn)時秦腔界的領軍人物。
多聽秦腔，可以陶冶性情，修練人品，滋養(yǎng)善心，明辯是非曲直和忠奸善惡!我推薦你看看蘇育民的《激友》丶蘇蕊娥的《別重臺》丶《花亭相會》丶李發(fā)牢的《殺廟》丶郝彩鳳的《庵堂認母》丶任哲中的《周仁回府》丶蔡志誠的《坐窯》.劉隨社的《馮彥坐監(jiān)》丶雷通霞的《打神告廟》丶馬友仙的《斷橋》丶蘇鳳麗的《四賢冊》、《玉堂春》，陳妙華的《李彥貴》丶肖玉玲的《黃桂英》丶薛志秀的《轅門斬子》《諸葛亮吊孝》丶段藝兵的《走雪》等等!最近有幾個小名星很出彩，很耀眼!有何雨馨丶南看丶包冬冬等。
你比我幸運，生活在一個秦腔的王國里，那里每一點空氣都充滿著濃濃的秦腔的風味!而我則沒有這個福分，七十多歲的人沒進過劇場!小時候是一個窮山溝里的放牛娃，后來是西藏邊陲的當兵人!秦腔離我太遠了!但我是個西北人，骨子里就有秦腔的遺傳基因，從小就喜歡秦腔，以前通過磁帶現(xiàn)在是直接看秦腔微信平臺，從而使我成了一個秦腔迷，雖然感受不到劇場的那種氛圍，看不到那些大師們的舞臺表演，但能聽到他們的唱，這就夠了，知足了!
我是一個心底善良感情脆弱的人，所以特別喜歡聽悲劇性的，它那哀怨婉轉的唱腔，動情處我甚至哭的比演員還厲害，如《火焰駒》黃桂英的“我為你，我為你淚灑黃羅裙”和“打發(fā)蕓香花園送銀，誰料事出意外，闖下這場大禍了”，這樣兩句就使我熱淚盈眶，《走雪》中曹玉蓮的“一句好話三冬暖，惡語傷人六月寒，你不念今日念當年，你不看僧面看佛面，你念我父忠心耿耿在朝班，你念我千山萬水……”情真意切，令人動容，《轅門斬子》楊延景“非是娘進帳來兒不啾睬，怕的是宋王爺降下罪來”薛志秀把它唱的哀怨低迴，婉轉蕩氣，催人淚下，范凱的《庵堂認母》“那個秀才是我父，那個尼姑是我娘”，雷通霞的《打神告廟》“遭不幸我的父在外殞命，為葬父入煙花我自賣本身，三年來我為他把心操碎，那王魁一朝中忘了根本”，郭明霞的“兒到眼前不敢認，十六年想兒到如今”等等，聽一次就難過一次，看一次就老眼濕潤一次，盡管是這樣，我還是百聽不厭，百看不煩，每聽一次，就覺得活著真好!生活真好!
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