《天堂電影院》影片分析
《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開就給人帶來一種綿長、悠 遠(yuǎn)的懷舊氣息。下面是小編給大家整理的關(guān)于《天堂電影院》影片分析，歡迎閱讀！
《天堂電影院》影片分析 1
影片以(現(xiàn)實)中年薩爾瓦多回到寓所——> (回憶)童年托托看電影、放電影、影院著火——> (現(xiàn)實)中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托戀愛 ——> (現(xiàn)實)中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——> (現(xiàn)實)中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。
第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年(童年—青年)，潛在地延長為幾十年(童年—中年)。
幾十年的時光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過去了……暑假過去了……冬去春來……20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝……”這些字眼。但是在電影中，時間的腳步必須化 為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話�！短焯秒娪霸骸芬黄臅r間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發(fā)展：
薩爾瓦多的成長
因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發(fā)展的 主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經(jīng)歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成�；貞涍@種敘事形式帶來 的好處是：節(jié)約影片幅、可以自由地對故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當(dāng)時對自己來說是無關(guān)痛癢的事情。
在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影(略)、學(xué)習(xí)放映電影(詳);青年薩爾瓦多拍紀(jì)錄片 (略)、戀愛(詳)、服兵役(略);中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮(詳)。至于童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又 如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突�；驍⑹虏煌暾小Ｆ湓蚓驮谟�，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略 或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。
另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時光飛逝”時，其鏡頭語言的運用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊生活”是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。
鏡頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果
鏡頭1 特寫; 平攝、側(cè)面; 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過; 軍樂
鏡頭2 特寫; 正面、稍仰; 薩爾瓦多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”;軍樂繼續(xù)
鏡頭3 特寫; 正面、平攝; 郵筒口，一只手投入一封信;軍樂繼續(xù)
鏡頭4 中近景; 正面、平攝; 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn);軍樂繼續(xù)
鏡頭5 全景; 俯攝; 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進(jìn)來將兩封信扔到他的床上;軍樂繼續(xù)
鏡頭6 特寫; 俯攝; 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件;軍樂繼續(xù)
鏡頭7 近景; 正面平攝; 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準(zhǔn)、射擊; 軍樂、四聲槍響
這個段落過后，便是已經(jīng)長出了胡子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉(xiāng)。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。
天堂電影院的幾度興衰
建筑的生命往往比人的生命更長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時 間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時間線索的發(fā)展，形象地展示時光流 逝、人事變遷。
具體地說，這座電影院的歷史是：看客盈門、座無虛席 ——> 一場大火、變成廢墟 ——> 重新修建、再創(chuàng)輝煌 ——> 年久失修、破舊漏雨 ——> 門可羅雀、被迫關(guān)閉 ——> 夷為平地、改建停車場。
第一次變成廢墟，是因為看電影的人太多(阿爾夫萊多為了給進(jìn)不了電影院的人在廣場上放電影，不留神讓放映機(jī)故障起火); 影院第二次變?yōu)閺U墟，卻是因為沒有人要看電影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過程，倏忽之間，一個 時代已成為記憶。
“戲中戲”的發(fā)展脈絡(luò)
在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個重要的道具，也是一個重要的敘事、表情的元素。導(dǎo)演通過一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術(shù)的發(fā)展歷 程，這里出現(xiàn)了讓·雷諾阿的《底層》、魯奇諾·維斯康迪的《大地在波動》、弗立茲·朗格的《狂怒》、約翰·福特的《關(guān)山飛渡》，還出現(xiàn)了卓別林、基頓、勞 萊爾、哈代、艾立克·馮·斯特勞亨、麗塔·海華茲等等曾經(jīng)令無數(shù)影迷傾倒的影星們。他們順序地出現(xiàn)在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演。
如果把這些影片看作是一個整體的話，它的命運也隨著時代的發(fā)展經(jīng)歷了有趣的變化：技術(shù)上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代;內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪 剪到出現(xiàn)接吻鏡頭到出現(xiàn)色情鏡頭，最后到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運變化上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、人的價值觀念的演變，時間的車輪不斷前行。
《天堂電影院》影片分析 2
一、主題分析
我認(rèn)為本片的一大主題就是“情感”。片中的情感又可細(xì)分為三部分：其一，有多多母親對兒子的濃濃母愛（等下班的多多回家后才輕聲鎖門，安心入睡。為了使兒子能在羅馬安心的創(chuàng)就事業(yè)而強(qiáng)忍思子之情等。）；其次，有多多對艾琳娜的純純愛情（從艾琳娜初始的婉言拒絕他并不放棄，而是選擇在她的`窗子下苦苦等待。直至后期艾琳娜父母的強(qiáng)烈反對也沒有使他灰心，仍然念念不忘的尋找她的音蹤。）；最后，有艾佛特對多多亦父亦師亦友的殷切關(guān)愛。而多多和艾佛特作為貫穿整部影片的主角。他們之間的情感沖突與碰撞在片中演繹的最透徹最動人的。
艾佛特對電影有著特殊的情感。他把自己的全部精力和時間都奉獻(xiàn)給了那間狹小簡陋的放映室。他為了能使等候已久卻未能看上電影的民眾們享受電影的歡樂而放了一場露天電影導(dǎo)致膠片著火，突如其來的火災(zāi)奪走了他寶貴的視力。他看到了少年多多對電影的癡迷與熱愛，他不想讓眼前這個他深切摯愛的聰明伶俐的少年“日復(fù)一日的生活在這里，把這里當(dāng)做了世界的中心”重走平庸的老路。他也把自己對電影事業(yè)的那一份愛托付于多多。于是，他做出了一個“殘忍”的決定，他隱瞞了艾琳娜來找多多私奔的請求，并讓艾琳娜死了心，也欺瞞了多多，使他和心上人就這樣兩地相隔音訊全無。他的這份“愛”，很復(fù)雜卻也強(qiáng)大。多多帶著這份“愛”，在羅馬奮斗拼搏，成就了一番了不得的電影事業(yè)。但與此同時，他卻遺失了純真的愛情（他換了不少女人卻沒有哪一個是他真心喜愛）。他遺失了親情（三十年沒有回到他的故鄉(xiāng)，多少的人情世故都與他斷絕，故鄉(xiāng)早已人事全非）。
影片中“情感”這一主題貫穿全片，引人深思。我們無法貪婪的保有和霸占每一份完整的愛，得失就是每份愛之間的交集與對立。我們不能過分功利的去評價我們得到了亦或是什么失去了什么，而更應(yīng)該去體悟每一份愛給我們帶來的欣慰和安好。
二、故事情節(jié)分析
當(dāng)艾佛特告訴多多：“像士兵一樣離開這里吧，這地方被下咒了 ，日復(fù)一日生活在這兒，你會以為這里就是世界的中心�！贝藭r鏡頭搖向海邊橫七豎八的倒放糾葛羈絆在一起的生銹的船錨�；蛟S只有艾佛特最清楚：最清楚船錨不能遠(yuǎn)航的悲哀；最清楚船錨互相羈絆帶來的傷害；最清楚眼前這個開朗伶俐的少年最應(yīng)該走什么路……
接著鏡頭緩緩的擺向多多和艾佛特，然后推近。他告訴多多“生活和電影不一樣，生活難多了，你如此年輕，世界是你的。走吧，離開這里去羅馬，去追尋你的世界；不要讓我只是和你談話，要讓我對別人自豪地談?wù)撃�，不要回來看我們，不要惦記這里的一切……”當(dāng)艾佛特這段在多多聽來如電影臺詞的話時，鏡頭的前景是多多迷茫困惑的表情，而背景則是蔚藍(lán)的不斷運動的大海和陣陣濤聲。一股新鮮強(qiáng)烈的活力和一種混沌迷茫的未知混成一種獨特的基調(diào)，突出了艾佛特的良苦用心和多多對前方的困頓迷茫。最后的鏡頭是一個生銹船錨的特寫，重新的強(qiáng)調(diào)了這段情節(jié)的主題。
這個情節(jié)之所以使我印象深刻，不僅在于其臺詞，畫面的經(jīng)典。還在于它對這個影片的一種承前啟后的交待作用。該情節(jié)不僅交待了前段艾佛特之所以選擇割斷艾琳娜和多多之間的愛情的用心和思慮，而且也為后段多多在電影事業(yè)的巨大成功埋下伏筆。導(dǎo)演把艾佛特對多多特殊的愛和用心思慮在該段情節(jié)中集中表達(dá)。使得該情節(jié)成為本片中的重要一環(huán)。
三、拍攝手法分析（用光分析）
導(dǎo)演在用光方面最令我印象深刻的是多多在艾琳娜窗下苦苦等候至新年仍未得到艾琳娜的芳心而轉(zhuǎn)身離開，轉(zhuǎn)身踱入一條深長幽冷的巷路。
左前方打來一束藍(lán)色的補(bǔ)光，猶豫冷調(diào)。正前方偏左上角有一處白色光源，伴有人影觥籌交錯互相慶賀新年透出的剪影。轉(zhuǎn)身步入巷子后，巷子盡頭是慘淡陰郁的藍(lán)色冷光，而正前方的上空一門門艷紅繽紛的暖色禮花奪目綻放，暖紅光鮮的的亮光映照黑夜，鋪撒在巷路。極具喜慶感的躍動的暖調(diào)紅光與巷子末路愁郁陰冷靜謐的冷調(diào)藍(lán)光同時出現(xiàn)，對比強(qiáng)烈，使主題情感激烈碰撞，表達(dá)得更加深刻透徹。躍動的暖調(diào)紅光和巷路上一個個歡樂的家庭亮光暗示著新年這一喜慶時刻和家庭情感的溫馨幸福，而死寂陰郁的冷調(diào)藍(lán)光則暗示著多多此時此刻的無盡失落和內(nèi)心抑郁冰涼。導(dǎo)演巧妙的將冷暖色調(diào)安排在一個鏡頭中出現(xiàn)，給觀眾一種獨特的視覺體驗，同時又用一種含蓄間接的手法襯托多多此時此刻內(nèi)心的無盡失落悲涼。在鏡頭的最后，璀璨的煙花消弭于天際，而巷子末路的冷調(diào)藍(lán)光依舊靜謐穩(wěn)定，多多喪氣的懊惱的垂著頭向巷子慘藍(lán)的盡頭走去，天空中熱情綻放的煙花無關(guān)痛癢。多多此時此刻的內(nèi)心并沒有因為新年來臨而增添一絲一毫的歡娛，無所思顧的走向巷末，使觀眾深切體味他對艾琳娜至真至純熱切的愛。孤單的影子在煙花亮光的閃耀下在冰冷陰郁的巷路上投影，斷續(xù)閃現(xiàn)，令人心生憐憫。
巧妙的用光不僅突出的表現(xiàn)的多多受挫后的懊惱和抑郁，而且也使觀眾更加深切的體味影片中多多對艾琳娜真摯熱切的純愛。與此同時，主人公的形象和影片情節(jié)情感都得以了潛在的強(qiáng)化和升華。