《法國(guó)中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析

　　無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家對(duì)電影《法國(guó)中尉的女人》都不陌生吧，下面是小編為大家整理的《法國(guó)中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　《法國(guó)中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析 1

　　《法國(guó)中尉的女人》這部電影是根據(jù)約翰·福爾斯的同名小說(shuō)改編而來(lái)，影片采取了戲中戲的套層結(jié)構(gòu)方式，通過(guò)戲里戲外兩條情節(jié)線索來(lái)講述男女主角在不同時(shí)空中的情感故事。片中男女演員邁克和安娜，既是現(xiàn)實(shí)生活中的情人，也是他們所扮演的電影戲份中的情人。套層結(jié)構(gòu)敘事方式的運(yùn)用，給人一種時(shí)空錯(cuò)亂的感覺(jué)，讓觀眾甚至分不清男女主角何時(shí)在戲中何時(shí)又在戲外，而這種錯(cuò)亂感又恰如其分地展現(xiàn)了片中男女演員間迷離困惑的情感糾葛，成為此片敘事上的最大亮點(diǎn)。

　　這部影片的套層結(jié)構(gòu)由現(xiàn)代時(shí)空和維多利亞古代時(shí)空兩條線組成，這兩條線的內(nèi)容既平行又相互呼應(yīng)，既獨(dú)立卻又相互影響。在現(xiàn)代時(shí)空中，故事的發(fā)展線是由演員邁克與安娜肉體的合，走向精神的合，最后走向分離。在古代維多利亞時(shí)空中，故事的發(fā)展線是由查爾斯與薩拉精神的合，走向肉體的合，再走向分離，最后歸于合。下面將結(jié)合整部影片的內(nèi)容來(lái)具體分析：

　　現(xiàn)代時(shí)空中，男女演員邁克和安娜，隨著電影《法國(guó)中尉的女人》拍攝組來(lái)到英國(guó)南部濱海萊姆小鎮(zhèn)進(jìn)行拍攝。在戲中的古代時(shí)空維多利亞時(shí)代，邁克扮演年輕的紳士查爾斯，安娜扮演聲名狼藉的“法國(guó)中尉的女人”薩拉。隨著場(chǎng)記板的敲落聲響起，女演員安娜入戲，走向古代維多利亞時(shí)代陰郁的海邊港口，進(jìn)入薩拉這個(gè)角色，并完成由現(xiàn)代時(shí)空向古代時(shí)空的巧妙過(guò)度。

　　在影片拍攝期間，均有各自家庭的邁克和安娜偷偷過(guò)著婚外同居生活，可以說(shuō)一開(kāi)始他們二人并無(wú)真正感情，有的只是肉體，而在他們所拍攝的影片中扮演的角色查爾斯和薩拉，也是一對(duì)有背當(dāng)時(shí)社會(huì)倫理的情人。隨著影片拍攝進(jìn)度的發(fā)展，邁克和安娜也漸漸入戲，而戲里查爾斯和薩拉的情感發(fā)展，也影響到了戲外邁克和安娜的微妙關(guān)系：戲中薩拉愛(ài)上了查爾斯，并主動(dòng)向查爾斯表達(dá)愛(ài)意，這讓戲外的邁克也逐漸愛(ài)上了安娜，邁克傷感地凝望睡在床上的薩拉)。

　　戲外的感情似乎在戲中繼續(xù)，安娜已經(jīng)把自己當(dāng)成了薩拉，把邁克當(dāng)成了戲中紳士般的戀人查爾斯。當(dāng)戲外和邁克在明媚的海景里獨(dú)處時(shí)，安娜有著邁克在夜里凝望自己的憂傷情緒。

　　可以說(shuō)，在戲里，查爾斯和薩拉二人關(guān)系的走線是先有愛(ài)情，然后才有“非法”肉體的結(jié)合。在戲外，作為查爾斯和薩拉的扮演者邁克與安娜，二人則是先有“非法”肉體的結(jié)合，然后才逐漸產(chǎn)生了愛(ài)情，而這種愛(ài)情的產(chǎn)生，來(lái)自他們戲里故事的情節(jié)安排，似乎為戲里的故事所觸動(dòng)而入戲太深，以至于情感在戲外得到了延伸。戲里戲外的感情線，是反向發(fā)展，并相互促動(dòng)的。戲里的愛(ài)情，改變了戲外人的情感，讓戲外兩人的精神彼此靠近，并相愛(ài)。

　　隨著戲里劇情的推動(dòng)，查爾斯紳士般地向薩拉伸出援助之手，幫她度過(guò)困境。而薩拉主動(dòng)獻(xiàn)身查爾斯，認(rèn)為查爾斯是那個(gè)能夠給予她靈魂自由的人，他才是自己心中真正的法國(guó)中尉，德行具備。查爾斯得知名聲狼籍的薩拉竟然是純潔之身，不禁奮不顧身地與未婚妻解散婚約，卻發(fā)現(xiàn)薩拉不辭而別。查爾斯一路尋找，當(dāng)他在倫敦街頭見(jiàn)到娼妓打扮的薩拉后，骨子里卻不敢相信那就是薩拉，不敢上前詢問(wèn)并相認(rèn)，于是選擇逃離。而后一襲黑衣的妓n突然闖入眼簾，讓他誤以為那就是薩拉，因?yàn)樵谒麄冊(cè)��?jīng)相遇時(shí)，薩拉站在海邊也是這身黑衣打扮，在他眼中純潔而高貴。娼妓打扮的薩拉，是否已經(jīng)真正淪落為娼妓，戲中沒(méi)有給出明確交代，只是戲外邁克與安娜在討論戲份時(shí)有所隱晦提及，但對(duì)查爾斯來(lái)說(shuō)，其實(shí)薩拉肉體理應(yīng)是純潔的，而那位有著純潔高貴外表的妓n，與查爾斯進(jìn)行了交易，肉體是不潔的。這兩點(diǎn)形成對(duì)比，是戲中查爾斯內(nèi)心痛苦的獨(dú)白，也是隱晦的諷刺。此刻我們似乎聽(tīng)到查爾斯心靈的吶喊，他多么希望薩拉的名聲和她的肉體一樣純白而統(tǒng)一。然而隨著劇情的發(fā)展，此時(shí)戲中的薩拉，偏偏肉體和名聲卻是隔裂開(kāi)的。在娼妓出沒(méi)的場(chǎng)所，面對(duì)薩拉的面孔和一襲黑衣，查爾斯選擇了黑衣。

　　戲外，影片已快拍竣，受戲中查爾斯與薩拉二人感情的影響，演員邁克和安娜的感情發(fā)展到了迸發(fā)抉擇的階段。應(yīng)邁克之請(qǐng)，安娜決意與丈夫離婚，和邁克廝守終身，但卻最終又遲遲拿不定主義。在邁克的家庭派對(duì)上，安娜試探著靠近邁克的家庭，逼近邁克的妻子，言談中卻發(fā)現(xiàn)邁克的妻子是一位傳統(tǒng)而賢惠的家庭捍衛(wèi)者，不容外人侵犯。這個(gè)時(shí)候，安娜雖然沒(méi)有給邁克直接答復(fù)，但她的內(nèi)心似乎已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖，選擇了退縮。

　　邁克和安娜所拍攝的戲，原本有兩個(gè)結(jié)局，一喜一悲。拍攝組對(duì)劇情進(jìn)行修改，選擇了查爾斯和薩拉分離后又達(dá)成諒解，二人于三年后終于重逢相守，這對(duì)于邁克和安娜所拍攝的電影來(lái)說(shuō)，是喜。而戲外，隨著影片的殺青，安娜卻選擇了離邁克而去，這是導(dǎo)演弗雷迪.弗朗西斯對(duì)作家約翰.福爾斯小說(shuō)的修改，于《法國(guó)中尉的女人》整部電影來(lái)說(shuō)，是悲。

　　在兩條時(shí)空線的處理上，電影的開(kāi)始隨著一個(gè)跟拍鏡頭，安娜走向維多利亞時(shí)代的大海港口，于是整部影片從現(xiàn)代時(shí)空隨著安娜的背影走向了古代時(shí)空，而安娜也走向了薩拉，帶出了兩個(gè)時(shí)空中的兩段愛(ài)情故事。但電影畢竟不是生活，邁克畢竟不是查爾斯，安娜也畢竟不是薩拉。在維多利亞時(shí)空里，薩拉說(shuō)她放棄了對(duì)法國(guó)中尉的愛(ài)情，因?yàn)樗�看�?jiàn)法國(guó)中尉和妓n一起出來(lái)，她選擇查爾斯，是因?yàn)椴闋査共攀撬齼?nèi)心中真正的紳士般的法國(guó)中尉，但諷刺意味的是薩拉獻(xiàn)身查爾斯后很可能當(dāng)過(guò)妓n，而查爾斯在大街上面對(duì)薩拉熟悉的面孔卻不敢相認(rèn)，查爾斯寧可誤把黑衣妓n當(dāng)做薩拉，并和妓n走進(jìn)屋里進(jìn)行了交易，這暴露了各自陰暗的一面，最終查爾斯成了一直被薩拉所反感的那個(gè)法國(guó)中尉，而薩拉成了一直為小鎮(zhèn)民眾所唾棄的名副其實(shí)的娼妓。這個(gè)結(jié)果，戲中的查爾斯和薩拉或許知道，或許也不知道，但他們最終都彼此原諒，劃船從陰暗的小港駛向光明平靜的湖泊，在經(jīng)歷過(guò)追求自由的大風(fēng)大浪后獲得了屬于自己的幸福。但作為薩拉的扮演者，安娜卻知道劇情，通過(guò)戲里看到戲外自己的過(guò)往，而拍戲前期她和邁克的風(fēng)流，仿佛就是戲中薩拉和查爾斯后期的寫照，當(dāng)薩拉對(duì)高貴愛(ài)情執(zhí)著時(shí)毅然選擇了放棄法國(guó)中尉，在自己和查爾斯發(fā)生肉體關(guān)系后，又毅然離別查爾斯而去，以求獲得心靈高貴的自由，戲里薩拉的這個(gè)選擇似乎影響了戲外安娜的最終決定，所以戲拍完之后，安娜和戲中薩拉一樣在鏡前凝視自己。此時(shí)鏡中人仿佛就是自己的另一個(gè)影子，不是自己，是薩拉，鏡中人是虛幻的，是戲中人，而自己的的確確活在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，最終安娜選擇不做現(xiàn)實(shí)時(shí)空中“法國(guó)中尉的女人”，或許她和薩拉一樣，更向往自由。

　　戲中維多利亞時(shí)代的查爾斯和薩拉，由精神走向了肉體，因肉體分離，分離后由重新拾取精神，回歸平靜，終于相聚而獲得幸福。而戲外現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，受戲中故事的影響，邁克和安娜由肉體走向精神，但最終安娜選擇了與戲中不同的另一個(gè)結(jié)局。拍攝結(jié)束時(shí)，人去樓空，邁克推開(kāi)窗沖著安娜離去的方向大聲呼喊了一聲“薩拉!”原本故事已經(jīng)回到了戲外的現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，但邁克卻錯(cuò)把安娜叫成“薩拉”，仿佛他的內(nèi)心世界仍舊活在古代時(shí)空中的維多利亞時(shí)代，他到底愛(ài)的是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的安娜，還是維多利亞時(shí)代的薩拉，不可得知�，F(xiàn)實(shí)時(shí)空中由肉體自由開(kāi)始的愛(ài)情，是否可以獲得珍藏，不可得知。而戲外的安娜和邁克，會(huì)不會(huì)像戲中所扮演的薩拉和查爾斯那樣，若干年后再重新相聚，也不可得知。

　　戲里的喜，戲外的悲，讓古代時(shí)空中維多利亞時(shí)代不自由的人們?nèi)プ非笮腋５淖杂�，讓現(xiàn)代時(shí)空中自由的人們?nèi)ハ硎塥?dú)孤的囚禁，是導(dǎo)演弗雷迪.弗朗西斯對(duì)作家約翰.福爾斯小說(shuō)的完美闡釋，同時(shí)也留給熱愛(ài)這部影片的觀眾們一點(diǎn)開(kāi)放而自由的思考空間。

　　綜上所述，《法國(guó)中尉的女人》采用戲中戲的套層結(jié)構(gòu)設(shè)置方式，通過(guò)兩個(gè)時(shí)空線的回旋講述，達(dá)到了以下效果：

　　1、讓兩個(gè)時(shí)空線中主題鮮明的兩段愛(ài)情故事相互影響，并相互改變故事的結(jié)局走向，讓整部影片主題模糊化，留給觀眾更多的思考空間，將思考的權(quán)利分享給觀眾。

　　2、戲里戲外的故事交錯(cuò)在一起，古今時(shí)空兩條線反向發(fā)展，形成強(qiáng)烈對(duì)比，引導(dǎo)觀眾對(duì)愛(ài)情婚姻問(wèn)題、對(duì)人性進(jìn)行深層次的思考，整部影片的藝術(shù)性得到升華。

　　《法國(guó)中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析 2

　　電影《法國(guó)中尉的女人》使用套層結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)兩個(gè)時(shí)空兩對(duì)感情的復(fù)雜過(guò)程，要確保套層結(jié)構(gòu)的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、條理清晰，不僅需要視聽(tīng)語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度的有效配合，還要依賴于影片流暢自然的轉(zhuǎn)場(chǎng)和各種蒙太奇的靈活應(yīng)用。

　　因?yàn)橛捌�所展現(xiàn)的是兩個(gè)截然不同的時(shí)代，每個(gè)時(shí)代都有各不相同的故事線索和人物情感變化，這就要求電影要在場(chǎng)景切換、節(jié)奏把握、時(shí)空轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)處理上做到嚴(yán)密精巧、恰如其分。

　　影片中查爾斯緊張又激動(dòng)地向歐內(nèi)斯蒂娜求婚，兩人深情相擁，這時(shí)一陣電話鈴聲響起，畫面中出現(xiàn)的邁克從睡夢(mèng)中醒來(lái)，身邊躺著的是安娜。

　　這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)看起來(lái)好像有些突兀，但實(shí)際卻正是用一種強(qiáng)烈的反差來(lái)凸顯人物精神狀態(tài)和情感狀態(tài)的迥異。

　　維多利亞時(shí)代的求愛(ài)是如此的浪漫和唯美，而現(xiàn)代生活卻是總在膨脹的欲望得不到滿足和日趨貧瘠的精神消磨著人生，這樣的反差增強(qiáng)了影片的張力，也讓兩條敘事線索形成了鮮明的對(duì)照。

　　再如邁克和安娜在小屋里對(duì)臺(tái)詞，兩人逐漸入戲，安娜一不小心差點(diǎn)跌倒，這時(shí)畫面轉(zhuǎn)到了查爾斯扶著差點(diǎn)跌倒的薩拉，這是一種相似畫面和動(dòng)作的轉(zhuǎn)場(chǎng)，順暢準(zhǔn)確地完成了兩個(gè)時(shí)空、兩組人物的自然切換。此外，影片還綜合運(yùn)用了多種蒙太奇，通過(guò)兩個(gè)時(shí)空的交叉切換，深入挖掘出影片的主題內(nèi)涵和人物的真實(shí)情感。

　　影片展現(xiàn)維多利亞時(shí)代和現(xiàn)代時(shí)空這兩條敘事線索時(shí)最常使用的是平行蒙太奇的手法，通過(guò)演員的表演和情感的變化，進(jìn)行兩個(gè)時(shí)空相互關(guān)聯(lián)又各自發(fā)展的流暢切換，配合著恰到好處的轉(zhuǎn)場(chǎng)，將兩個(gè)愛(ài)情故事描繪得婉轉(zhuǎn)曲折，引人回味，更展現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)代里，人們不同的愛(ài)情觀念和對(duì)于自由真諦的感知追逐。維多利亞時(shí)代查爾斯和薩拉的情感是由無(wú)至有，由遠(yuǎn)及近的，最終也迎來(lái)一個(gè)大團(tuán)圓的喜劇結(jié)局。

　　而現(xiàn)代時(shí)空里邁克和安娜的情感由近到遠(yuǎn)，由親到疏，最終是一個(gè)不言而別的悲劇結(jié)局。

　　這兩種截然相反的結(jié)局通過(guò)對(duì)比蒙太奇的方式折射出時(shí)代的烙印和情感價(jià)值觀的訴求，也體現(xiàn)著影片創(chuàng)作者對(duì)于愛(ài)情與自由主題的深刻探索和反思。

　　薩拉由最初一襲黑衣，充滿抑郁與神秘，到最后如同重獲新生的光彩奪目，這種前后的對(duì)比正是薩拉為了自由不懈拼搏的結(jié)果，是不屈服命運(yùn)的反抗斗爭(zhēng)精神的集中體現(xiàn)。

　　此外，影片還多次運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇和隱喻蒙太奇，將兩個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換的對(duì)比作用與深化、表達(dá)主題意蘊(yùn)的功能緊密連在一起，也為了凸顯和刻畫人物的性格特征，引發(fā)觀眾的情感共鳴和人生反思。反復(fù)出現(xiàn)的鏡子正是一種隱喻的象征。最初，安娜對(duì)于自己所飾演的角色薩拉是有著一種清晰明確的認(rèn)識(shí)，也能較好地將自己和這個(gè)角色區(qū)分開(kāi)來(lái)。

　　可到了最后，她已經(jīng)逐漸模糊了自己與薩拉的分界線，越發(fā)分不清戲內(nèi)戲外自己情感上的真真假假，她陷入到對(duì)自我的不解與疑惑之中。影片所傳達(dá)出來(lái)的社會(huì)性反思主題是現(xiàn)代人時(shí)常會(huì)因?yàn)榉N種壓力和束縛在物欲橫流的吸引下迷失自我，將自己困于臆想的空間和未知的角色設(shè)定里，逐漸走向失魂落魄、郁郁寡歡的困境。

　　再有，“海邊初遇”的片段里，薩拉的黑衣隱含著神秘與未知，而狂風(fēng)大作，大浪沖天則是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代和社會(huì)的黑暗、壓迫、束縛的隱性表達(dá)。

　　隱喻的背后包含著導(dǎo)演對(duì)于時(shí)代背景的展現(xiàn)和考量，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的觀照和體驗(yàn)，也為主題的呈現(xiàn)提供了思考的空間。

　　正是各種自然轉(zhuǎn)場(chǎng)和蒙太奇手法的合理運(yùn)用，才使影片的兩條線索交相呼應(yīng)，脈絡(luò)清晰，而影片主題的深化和升華也在這種交織并進(jìn)的敘事節(jié)奏中緩緩地鋪展開(kāi)來(lái)，讓觀眾可以稍加思考就能理解電影套層結(jié)構(gòu)的獨(dú)特奧妙，進(jìn)而反復(fù)思索、細(xì)細(xì)品味其中蘊(yùn)含的深意和哲思。