二維動(dòng)畫片中的角色造型設(shè)計(jì)

　　在動(dòng)畫片中，角色造型設(shè)計(jì)是創(chuàng)作過程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。下面是小編分享的二維動(dòng)畫片中的角色造型設(shè)計(jì)，歡迎大家閱讀！

　　二維動(dòng)畫片中的角色造型設(shè)計(jì)

　　一部動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)是整個(gè)動(dòng)畫核心形象。好的動(dòng)畫憑借奇特、夸張的角色造型設(shè)計(jì)以及機(jī)智的性格特征，使其更具個(gè)性，既符合藝術(shù)變形的規(guī)律又有別于其他形象，簡(jiǎn)練而又獨(dú)特，容易觀賞和記憶，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，過目不忘，贏得了不同年齡階層人們的喜愛。

　　一、從寫實(shí)風(fēng)格理解二維動(dòng)畫片的角色造型設(shè)計(jì)

　　寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫造型主要以人物和動(dòng)物為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)，這一風(fēng)格是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)中的一切事物如實(shí)的描繪的造型樣式，依據(jù)自然形象的比例、形狀、結(jié)構(gòu)進(jìn)行客觀準(zhǔn)確刻畫。

　�。ㄒ唬┒�維動(dòng)畫片中人物的角色造型設(shè)計(jì).寫實(shí)風(fēng)格是指以形態(tài)的基準(zhǔn)、自然形象的比例設(shè)計(jì)的動(dòng)畫造型。美國(guó)早期出版的迪斯尼動(dòng)畫片《木偶奇遇記》中仙女角色造型就是用寫實(shí)手法設(shè)計(jì)的動(dòng)畫，角色的口型均以寫實(shí)為依據(jù)。同時(shí)，寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫片是近幾年特別受到青少年喜愛的一種動(dòng)畫風(fēng)格，如日本動(dòng)畫片《千與千尋》、《紅豬》等。

　　在二維動(dòng)畫片中，主要以人物為角色，所以人物是角色造型的主體。以此比較，人物造型其實(shí)是難度最大的，第一是人物的表情變化復(fù)雜而微妙，比例、形態(tài)、結(jié)構(gòu)相似，表情與結(jié)構(gòu)稍不協(xié)調(diào)，觀眾就會(huì)覺得別扭。而人的動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)是特別復(fù)雜的，所以在二維動(dòng)畫角色中，以人物quite設(shè)計(jì)，不只要注意其年齡、外形、性別、服飾、相貌的特征，還要對(duì)他的背景材料有一個(gè)充分的了解，才能生動(dòng)、準(zhǔn)確地塑造好的角色形象。

　�。ǘ�）二維動(dòng)畫片中動(dòng)物的角色造型設(shè)計(jì)。角色造型多采用人們常見和熟悉的動(dòng)物。一個(gè)寫實(shí)風(fēng)格比較好的的動(dòng)物角色造型，首先要把握它們的外在形狀和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，經(jīng)過簡(jiǎn)化后的形象更能體現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)，要注意的是，動(dòng)物在情感方面會(huì)與人不太一樣，如肢體語(yǔ)言動(dòng)作，這在動(dòng)畫片《獅子王》中都可以看到，獅王、母獅和黑猩猩母親對(duì)它們自己孩子的那份舔犢之情。同時(shí)，動(dòng)畫的動(dòng)物角色仍然以擬人化為著重點(diǎn)，這樣的事實(shí)觀眾并沒有感覺不可理解，反之，這樣的角色使觀眾更能融入這個(gè)情節(jié)之中，比如鳥的翅膀又時(shí)會(huì)幻化為一雙手，有著喜怒表情的一條蛇等。

　　二、從漫畫風(fēng)格分析二維動(dòng)畫片中的角色造型設(shè)計(jì)

　　漫畫風(fēng)格中的造型設(shè)計(jì)是一種主流形式，通過這種表現(xiàn)方式，更能體現(xiàn)一部漫畫的表現(xiàn)張弛度與想象力。從《貓和老鼠》中的米老鼠到《西游記》中的孫悟空，他的造型跟現(xiàn)實(shí)中的老鼠和猴子形象相差很大，但它能體現(xiàn)人們“心靈的意象”中的形象。

　　（一）刻畫夸張的表情。一個(gè)角色設(shè)計(jì)，面與頭部結(jié)構(gòu)不同，表情的刻畫大多采用夸張的手法，表情的設(shè)計(jì)主要參考人物的表情，從情感上與觀眾達(dá)成共鳴。

　　一個(gè)好的動(dòng)畫角色，面部表情是表達(dá)的角色最重要部位。其中眼神與嘴角的表情動(dòng)作最為突出，兩者靈活配合運(yùn)用，才能傳情達(dá)意。在說話時(shí)，嘴形有5～6種交叉運(yùn)用形式，在現(xiàn)實(shí)中，如眼、眉、鼻、嘴、甚至毛發(fā)的變化，加上手勢(shì)的輔助，一增強(qiáng)它的視覺的感染力。達(dá)到很強(qiáng)的視覺沖擊力。

　�。ǘ�）角色的局部夸張。局部夸張是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)里最常用的技法，創(chuàng)作動(dòng)畫作品時(shí)，可把角色的局部結(jié)構(gòu)放大、縮小，或把局部結(jié)構(gòu)之間的距離拉遠(yuǎn)或拉近，甚至可以顛倒位置，使它的外在特征更加明顯，更加引人注目，從而彰顯形態(tài)的本來個(gè)性。比如《千與千尋》中老婆婆角色夸張頭部的大小和面部的皺紋；《阿童木》中夸張了博士角色的鼻子。

　　三、角色造型設(shè)計(jì)中的風(fēng)格比較

　　從設(shè)計(jì)風(fēng)格角度出發(fā)，主要分為三大流派。第一是以美國(guó)好萊塢為代表的設(shè)計(jì)分格，它是主流中的主流；第二是以日本為代表的東方式動(dòng)畫形象，具有濃厚的東方特色；第三是以水墨為主中國(guó)動(dòng)畫，被譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”動(dòng)畫風(fēng)格。

　　美國(guó)角色設(shè)計(jì)主要講究體塊感，肢體和表情的動(dòng)作極其夸張，注重整體效果，富有彈性，常以令人眼花繚亂和膛目結(jié)舌夸張程度出人意料，是世界各國(guó)廣泛借鑒的卡通模式。

　　日本的卡通形象設(shè)計(jì)帶有濃郁、鮮明的本民特點(diǎn)與風(fēng)格，已經(jīng)形成了自己的一種特定模式，造型甜美、清新細(xì)致、風(fēng)格細(xì)膩洋溢著東方人文精神之美。

　　中國(guó)動(dòng)畫多采用中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)、戲曲和繪畫的表現(xiàn)形式與手法，以水墨為主的表現(xiàn)風(fēng)格，形成一種集中國(guó)繪畫、戲劇、音樂與一體，散發(fā)著濃郁的中國(guó)特色。

　　現(xiàn)如今，人們把動(dòng)畫視為一種流行的精神文化，在這世界中有許多角色造型設(shè)計(jì)給觀眾帶來不同尋常的輕松與快樂，形成一種不可替代的藝術(shù)，這也體現(xiàn)動(dòng)畫角色造型的最有價(jià)值和最重要的特征。對(duì)于一個(gè)好的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)，就是要賦它獨(dú)特的生命力和藝術(shù)感染力。

　　二維動(dòng)畫片中的角色造型設(shè)計(jì)

　　一、角色造型的基本特征

　�。ㄒ唬┏橄箢愑捌�的角色造型特征

　　先鋒性與抽象性：

　　這類動(dòng)畫片的整個(gè)畫面中，幾乎是只有可以稱之為“角色”的圖形在動(dòng)，幾乎沒有其他任何的視覺元素存在，例如：被稱之為“電影界的康定斯基”的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫藝術(shù)大師費(fèi)欽格所創(chuàng)作的動(dòng)畫《動(dòng)感無(wú)線電》，是一部無(wú)聲影片，影片中僅僅只是出現(xiàn)了不同的幾何圖形（點(diǎn)、線、面），在由紅、黃、藍(lán)三原色所構(gòu)成的單一背景中，做著不停地變換大小，方向的運(yùn)動(dòng)，來詮釋著音樂的內(nèi)涵。

　　在這里，被稱之為“角色”的圖形，并不是根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)可以辨別的具體形象與形態(tài)，或者說并不是對(duì)客觀事物的再現(xiàn)性描繪，不具有較強(qiáng)的識(shí)別性。它們都具有很強(qiáng)的抽象性和符號(hào)性。這里的“抽象”指的是：在視覺形式的表達(dá)中，抽離人們的感覺經(jīng)驗(yàn)可以辨別的具體形象與造型，大幅度地偏離或者完全擯棄自然對(duì)象外觀形象的一種表達(dá)方式，這種表達(dá)方式能夠表現(xiàn)出對(duì)象的特質(zhì)與內(nèi)涵，以純粹的視覺語(yǔ)言構(gòu)成畫面。也就是說，在影片中，這種造型符號(hào)被賦予了特殊的涵義，以獨(dú)特的手段來進(jìn)行著表演，從而表現(xiàn)出影片的主題。

　�。ǘ�）具象類影片角色造型的特征

　　寫實(shí)性與漫畫性：

　　寫實(shí)性與漫畫性（夸張性）是這種風(fēng)格動(dòng)畫片中角色造型的主要特征。片中的角色造型在形象上都具有較強(qiáng)的識(shí)別性。即：它們基本上是以具體的、形象的方式呈現(xiàn)出來的，根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)在客觀世界中可以找到與其相似的原型。屬于這種造型風(fēng)格的動(dòng)畫片非常的繁多。例如：繪畫和雕塑等相對(duì)寫實(shí)的造型藝術(shù)形式作為其角色造型方式的動(dòng)畫片。就像：俄羅斯動(dòng)畫片《小牛》是以油畫作為其造型元素的，還有各種類型的偶動(dòng)畫中的角色造型都是以雕塑的形式呈現(xiàn)的。

　　例如：動(dòng)畫片《瘋狂的傻子》中角色造型屬于漫畫型的，整個(gè)造型非常簡(jiǎn)潔、概括、夸張。這種漫畫式的造型在客觀現(xiàn)實(shí)世界中很難找到其原型，因此，它的辨別性不夠強(qiáng)。但是，它在形態(tài)上是完整的。比如：從外形上能看出他是一個(gè)人，或者更近一步：是護(hù)士，還是病人，或者是其他人等等。有著較強(qiáng)的識(shí)別性和指向性，也可以把這種動(dòng)畫片中的角色造型看作是具象風(fēng)格的。

　　二、角色造型的審美特征

　　形態(tài)上的審美

　　1、抽象類動(dòng)畫中角色造型的審美性：這類動(dòng)畫中的角色造型，一般都是由單純的點(diǎn)、線、面所組成的。那么就較強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成設(shè)計(jì)感。而在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中的形式美法則在此運(yùn)用的比較廣泛。例如：變化與統(tǒng)一、對(duì)比與調(diào)和、韻律與節(jié)奏等等。將這些原則運(yùn)用于角色造型的設(shè)計(jì)中。

　　2、具象類動(dòng)畫中角色造型的審美性

　�。�1）單線平涂式的審美：

　　這種動(dòng)畫角色的造型方式主要運(yùn)用在漫畫式的動(dòng)畫片中。它是在所用藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫制作中，最常用的一種造型手段。因?yàn)椋哼@種方式的主要特點(diǎn)就是：簡(jiǎn)潔、提煉、概括，把復(fù)雜的造型概括成為符號(hào)化的，容易識(shí)別的形象。與動(dòng)畫所提倡的美學(xué)觀念十分吻合。那么，所謂“單線平涂”指的是：通過勾勒線條，然后在線條圍城的區(qū)域內(nèi)填色來完成的造型手段。它的藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在線條上。在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的角色造型創(chuàng)作中，線條使用的創(chuàng)新產(chǎn)生了豐富藝術(shù)效果，許多影片不再使用那些優(yōu)美曲線，而是自創(chuàng)出各種扭曲、生澀、稚拙的線條來繪制影片中的角色。

　�。�2）繪畫式的審美：

　　繪畫式造型主要包含：中國(guó)畫式和西方繪畫式兩種。中國(guó)繪畫表現(xiàn)出寫意性，西方繪畫則表現(xiàn)出寫實(shí)性。在這里講到的中國(guó)畫式的造型主要指中國(guó)水墨畫造型。例如：《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等。而水墨造型的審美性主要體現(xiàn)在：?jiǎn)渭冃�、象征性、主觀性等方面。那么，西方繪畫式的造型主要有：油畫式造型、版畫、素描式造型等等。例如：俄羅斯動(dòng)畫片《小�！分械脑煨驮�素就是由油畫來表現(xiàn)的。其中，透視法的原理、光影，空間的層次關(guān)系在其中得以充分體現(xiàn)。視覺沖擊力非常強(qiáng)烈。所以，可以這樣來概括：中國(guó)畫式的造型主要體現(xiàn)出一種意境上含蓄的藝術(shù)美。而西方繪畫式的造型主要體現(xiàn)出寫實(shí)的奔放的美。

　　綜上所述，角色造型的在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片的藝術(shù)表現(xiàn)過程中，有著舉足輕重的作用。他對(duì)動(dòng)畫片風(fēng)格的形成、影片視覺表現(xiàn)力的強(qiáng)弱以及影片內(nèi)涵的詮釋都有著直接的影響。所以，對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中角色造型的研究是非常必要的。