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寫詞如何選調(diào)
填詞要選準(zhǔn)詞牌，不能不管寫啥內(nèi)容，見詞牌拿來就寫。為了幫助初學(xué)者選詞牌，下面這個(gè)帖子，供大家參考。
(一)選自各友寫作的一個(gè)答案
填詞必須有詞牌，就如寫詩必須有題目。寫詩時(shí)的題目，表達(dá)了整首詩的基本內(nèi)容，即便不好標(biāo)題，也可弄個(gè)“無題”之類;而填詞時(shí)的詞牌，亦已規(guī)定了作者基本的感情，即使無標(biāo)題也無關(guān)緊要，因?yàn)榭梢园咽拙渥鳛樵~的標(biāo)題，如歐陽修《蝶戀花?庭院深深深幾許》，李清照《武陵春?風(fēng)住塵香花盡》等;即使如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》這樣有完整詞牌、標(biāo)題的作品，有些書中亦把它標(biāo)成《念奴嬌?大江東去》�？梢�，詞牌比詞題更為重要。
選擇一個(gè)最適合于表達(dá)自己創(chuàng)作感情的詞牌，是填好一首詞的第一步。 詞，是一種配合音樂的文學(xué)，是古人拿來當(dāng)歌唱的(后來逐步脫離樂器是另一碼事)，而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。 填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲情，而不是選擇詞牌的名字。各個(gè)詞牌都有它特定的聲情，或細(xì)膩輕揚(yáng);或激越豪放;或婉約柔情;或慷慨雄壯;或幽怨凄涼;或坦蕩激昂。凡此種種，詞牌基本上已經(jīng)規(guī)定了。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯的內(nèi)容，因此在用韻上也以入聲字為主;《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調(diào)子低沉，感情細(xì)膩，凄清孤寂的內(nèi)容，因此大多選用平韻。
填詞時(shí)選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲情幽咽(秦觀有“落紅萬點(diǎn)愁如�！钡拿�，后來黃庭堅(jiān)就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞);而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合情理。同樣，《壽樓春》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調(diào)慷慨激昂，與燕爾新婚的感情不相適應(yīng)，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對(duì)內(nèi)容的反作用，如若違反了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進(jìn)的詞，他把李清照的《聲聲慢》改成《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面上已經(jīng)改了詞牌，但實(shí)在也不能算成功之作。
那么，怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達(dá)相應(yīng)內(nèi)容的詞牌呢?根據(jù)夏承燾先生《唐宋詞欣賞》，選擇詞牌有三種方法：
第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密;
第二，從形式結(jié)構(gòu)方面探索，包括分片的比勘和章句的安排;
第三，排比前人同牌作品，看他們用這個(gè)詞牌寫哪種感情最多、最好。
對(duì)初學(xué)者來說，三種方法中的第三種是最實(shí)際的，而且便于更快地掌握。 當(dāng)然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的，因此，我們也不能對(duì)詞牌的選擇墨守成規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲情;而不是用揣摩來的聲情去衡量大詞人的作品�！对娦颉分姓f：“在心為志，發(fā)言為詩，情動(dòng)于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之;嗟嘆之不足，故永歌之;永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《詩經(jīng)》，當(dāng)初也是用來吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個(gè)人的情感才不至于受到音律的拘束而難于表達(dá)。即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關(guān)于這一點(diǎn)，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動(dòng)其容。三者本于心，然后樂器從之�！惫省坝行膭t有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌�！本瓦B宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧雞漫志》，也有“古人初不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說�？梢姡磉_(dá)真切的思想感情比形式的選擇要重要多。
(二) 怎樣選擇詞牌?
詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號(hào)與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可顧名思義。比如說有人用《賀新郎》祝賀朋友的新婚，就是欠妥的。下面將自己學(xué)習(xí)和收集的常用詞牌的宜忌列于下以供網(wǎng)友參考。
壓抑凄涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼激楚。
《釵頭鳳》聲情凄緊。
《祝英臺(tái)近》宛轉(zhuǎn)凄抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼激楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼郁勃。
《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。
《天仙子》傷春傷別，情急調(diào)苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達(dá)幽咽情調(diào)，描寫感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。
《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。
《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。
《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達(dá)壯烈豪邁之志。
《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達(dá)和婉情調(diào)。
《憶舊游》、《揚(yáng)州慢》、《高陽臺(tái)》音調(diào)纏綿，憂婉凄抑，適宜表達(dá)凄抑情調(diào)。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達(dá)悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。
《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。
纏綿婉轉(zhuǎn)類：
《洞仙歌》音節(jié)舒徐。
《調(diào)笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕松流美。
《鵲橋仙》、《點(diǎn)絳唇》多用于男女相會(huì)，描寫感情。
《一剪梅》等細(xì)膩輕楊的詞調(diào)。
《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。
《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。
《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。
《踏莎行》描寫雅情。
《長(zhǎng)相思》多懷舊，寫男女情愛，以聲助情得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達(dá)纏綿情緒。
《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細(xì)膩，宜表現(xiàn)細(xì)膩婉約之情調(diào)。
《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達(dá)不同的思想情感。
豪放激壯類：
《永遇樂》激越情感。
《好事近》表達(dá)激越不平的情調(diào)。
《蘭陵王》表達(dá)拗怒激越聲情。
《水龍吟》激越,表達(dá)凄壯郁勃情感。
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達(dá)凄涼悲傷送別之情。
《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。
《漁家傲》拗怒，表達(dá)兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。
《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。
《念奴嬌》多表達(dá)雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。
《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達(dá)慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。
《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達(dá)慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達(dá)激昂慷慨壯烈情感。
《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達(dá)慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。
其他：
《六么》歡快爽利。
《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風(fēng)景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?jì)，最使人蕩氣回腸。
《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。
《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴(yán)。
一般短篇宜抒情，長(zhǎng)篇宜舖敘。
一般上下句平仄相對(duì)的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”。
上下句平仄凌犯著多拗怒.
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