東北秧歌的基本動律
提到東北的民間風(fēng)俗，你一定會想到東北的秧歌吧。扭秧歌是東北農(nóng)村逢年過節(jié)時必有的民間娛樂活動。下面是小編精心收集的東北秧歌的基本動律，希望能對你有所幫助。
—、東北秧歌的基本動律
1、上身動律：東北秧歌的身體韻律主要是左右擺動和前后扭動。橫擺身是身體的左右兩側(cè)胸腰交替提壓，形成上半身的左右橫擺。前后扭身是以腰為軸，以肩為主身體左右兩側(cè)交替前后扭身，肩與上身扭動形成一體，胯不要扭動，如肩的交替前后劃圓即右肩帶動上身后走上弧線到前方，同時左肩走下弧線到后方。如提壓韻：正步位，雙手叉腰。腰部為軸，身體一肋帶動胸腰交替提壓，形成上半身動律，重拍在下；劃圓韻：正步位，雙手叉腰。腰部為軸，左右兩肩交替由1點向后面8字立圓，胯保持不動，重拍在下。（此動作在東北秧歌中即常用的“穩(wěn)相”動律.）；前后韻：正步位，雙手叉腰。頭有節(jié)奏、干凈、利索地向斜上方甩頭，要求有停頓，眼神先到。同時，壓腳跟隨動。（前后韻也稱向陽式，表示迎著太陽）。
2、雙膝屈伸：不同特點的雙膝活動。硬屈伸時雙膝快速屈伸并富有彈性；軟屈伸時膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感，音樂重拍身體重心向下；挺膝時雙膝挺直以示動作艮、俏特點。如快屈快直：雙膝快速屈伸，并富有彈性；快屈慢直：快屈，有韌性的慢直，重拍在下；慢屈快直：膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌性，音樂重拍重心向下，雙膝快直。
3、 壓腳跟：不同腳位的壓腳跟。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。壓腳跟時后半拍雙腳跟提踵，前腳掌著地，雙腿挺膝。前半拍迅速雙腳落腳跟，提起腳跟的時間要短，落地的時間要相對的長一些。所以，在進(jìn)行壓腳跟的訓(xùn)練中，腳跟要抬得低，壓得快，壓在正拍上，要有艮勁，即“踩在拍上，扭在腰上”。
二、東北秧歌的風(fēng)格特點
東北秧歌的動律風(fēng)格可概括為“穩(wěn)中浪”，具有潑辣火熱，質(zhì)樸濃烈的情感特征，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。由于特殊的地域環(huán)境與習(xí)俗，東北秧歌行成了穩(wěn)中帶艮，艮俏相融的審美特征。東北秧歌的“浪”，體現(xiàn)在身上的動律；“艮”表現(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中，“踢步”的節(jié)奏感特別強，單一的踢步在一拍里有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時仿佛突然呼吸的頃刻，但很快地又轉(zhuǎn)化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點，落地與重心移動充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動律風(fēng)格特點，由此可見，踢步不僅表現(xiàn)了“艮”，同時也表現(xiàn)了“浪”�！袄恕笔谷寺�(lián)想起弧線。東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線；做后踢步與側(cè)踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動感了。而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出“點”，延伸“線”，動靜相宜。節(jié)奏明快富有彈性鼓點，則激發(fā)出潑辣的情緒，使東北女性特有的“穩(wěn)中艮”得以更充分的表現(xiàn)。花樣繁多的“手巾花”是東北秧歌富有表現(xiàn)力的重要因素。手巾花與舞姿，動態(tài)結(jié)合，細(xì)致地刻畫出女性性格的不同側(cè)面�！袄锿馄ā睅е鴥�(nèi)在的秀美；“出手花”的拋接體現(xiàn)出東北女性的潑辣果斷。秧歌的核心動作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達(dá)、浪俏、幽默的性格。扭之穩(wěn)，是指流動的穩(wěn)，即流動中的動作突然靜止，它不是絕對的靜止，應(yīng)是這一動作的延續(xù)和下一動作的起式；是流動中的動作的戛然停頓，它應(yīng)是這一動態(tài)中的情感延續(xù)和下一動態(tài)的情感轉(zhuǎn)換。至于穩(wěn)也是應(yīng)踩在穩(wěn)上。艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律風(fēng)格及腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋關(guān)節(jié)屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風(fēng)格及動作特點。如在手巾花的訓(xùn)練中，為強化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術(shù)氣質(zhì)，在基本動態(tài)恒定的前提下，加強手巾花的技巧訓(xùn)練，從而擴大這一道具的使用范圍，拓展了緣物寄情的手段，增強了表現(xiàn)力。
我們的女班教學(xué)就是以“風(fēng)格”為基礎(chǔ)，圍繞基本動律、手巾花、步法，鼓相四個重點部分作為訓(xùn)練脈絡(luò)加以展開。從基本步伐出發(fā)，借助動態(tài)素材的背景提示，內(nèi)心的體驗和感受便有了較為可靠的依據(jù)。要求從最基本的體態(tài)開始，進(jìn)入心理暗示，通過具體化，物質(zhì)化的精神力量，去體會基本體態(tài)，節(jié)湊特點 并延伸至動律之間的點線關(guān)系。發(fā)力點，運動軌跡等諸多動態(tài)特征處理方法，在進(jìn)入“以情帶動”的誘導(dǎo)訓(xùn)練中，只有做到“動中有靜”，才能把握東北女性的心理，從而表現(xiàn)出其舞蹈的風(fēng)格特點。
另外，東北秧歌的產(chǎn)生和發(fā)展，是受社會變遷直接影響的。由于歷史時期不同，秧歌的表演內(nèi)容、形式和伴奏音樂也有所區(qū)別。因此我們要靈活的運用其表演形式來表現(xiàn)不同的內(nèi)容，在不失去原有風(fēng)格和藝術(shù)魅力的前提下，為其注入新的活力。
東北秧歌舞蹈表演風(fēng)格
1、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格研究
東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，相傳在康熙三十年，現(xiàn)今黑龍江省寧安縣中記載的“上元夜，好事者輒扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持鐙（傘燈）賣膏者為前導(dǎo)，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達(dá)旦乃已”，說的就是當(dāng)時當(dāng)?shù)厝嗣衽ぱ砀璧那榫啊?/p>
東北秧歌形式詼諧，風(fēng)格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的`靈性和風(fēng)情，融潑辣、幽默、詼諧、柔美、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵男愿裉卣鲹]灑得淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，絢麗的手絹花融合秧歌本身帶有的節(jié)奏使舞蹈更加有味道，并淋漓盡致地展現(xiàn)了東北秧歌哏、俏、幽、穩(wěn)等特點。在原生心態(tài)的制約下，對于體態(tài)、韻律、節(jié)奏與步法進(jìn)行調(diào)整，積極地表達(dá)內(nèi)心情感是東北秧歌的主要特征。
1.1、東北秧歌的體態(tài)特征
東北秧歌在表演過程中對體態(tài)具有一定的要求，例如身體必須保持微微前傾的狀態(tài)，下顎向里收，進(jìn)而保證每一個動作都干凈利落，以此展現(xiàn)出女性身體上的三道彎，更好地表達(dá)出情緒的變化，每一個動作都應(yīng)當(dāng)蘊含充沛的情感。因此，東北秧歌的表演應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握東北女性的心理活動特點；而東北男人則應(yīng)當(dāng)強調(diào)“逗哏”，也就是灑脫和情趣性，釋放男性的陽剛之氣。東北秧歌在很多情況也被稱之為“扭秧歌”，根據(jù)這一詞匯可知，在秧歌表演中最為重要的就是腰部的扭動，通過“扭”這一體態(tài)充分展現(xiàn)出東北人民奔放、歡樂、熱情和幽默的性格特征。
1.2、東北秧歌的節(jié)奏特征
通過分析發(fā)現(xiàn)，東北秧歌的傳統(tǒng)節(jié)奏以2/4拍尾數(shù)，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且節(jié)拍的重音并不是一定存在于每一節(jié)的第一拍，偶爾會在小節(jié)的中間或是最后部分出現(xiàn)。這就意味著東北秧歌的節(jié)奏變化較大，尤其是大量運用附點音符，使表演中的節(jié)奏韻律非常豐富。在慢速或者中速的樂曲中應(yīng)用較多。受到這種節(jié)奏特征的影響，東北秧歌的舞蹈動作特征表現(xiàn)出“落腳穩(wěn)、出腳快”的特點，旋律和韻味協(xié)調(diào)，具有非常獨特的味道。
1.3、東北秧歌的步法特征
東北秧歌的基本步法有前后踢步、頓步、側(cè)踢步、顫不、跳踢步等，并且在做踢步動作的過程中，表演者膝蓋部分的全身動作必須要有彈性，這一過程非常短促，要求踢腿的動作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩(wěn)健，在踢步過程中保持體態(tài)不變，也就是上身要微微前傾，將腰胯適當(dāng)上提，真顯出“重心慢移”，但是落腳穩(wěn)和出較快的反差，從而體現(xiàn)出東北秧歌的“穩(wěn)中浪”以及“浪中哏”。這一系列特征都與東北踩高蹺活動具有密切的聯(lián)系，強烈的收放、動靜和強弱的對比也能夠展現(xiàn)出東北人民心理活動的起伏特點。
1.4、東北秧歌的動律特點
東北秧歌的動律通常分為前后動率、上下動律以及劃圓動律，這三種動律之間具有密切的關(guān)系，每兩個動律的連接都應(yīng)當(dāng)通過腰部下弧線的緩慢移動而完成，進(jìn)而形成快速、穩(wěn)健的舞姿。有人總結(jié)，東北秧歌最為基本的動律是走相、穩(wěn)相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流暢的步伐，在走動的過程中保持膝蓋松弛，后位的腳腕微微向上勾起。在落地的時候?qū)αΧ冗M(jìn)行控制，產(chǎn)生有勁的感覺，而步伐的大小不受到拘束；二是“穩(wěn)相”，具體指的是靜態(tài)動作，但是強調(diào)靜而不止，意思是穩(wěn)相并不是絕對的靜止，而是連接前后動作的相對狀態(tài)，強調(diào)延續(xù)和開端；三是“鼓相”，主要構(gòu)成部分有連鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要對每一個層次進(jìn)行精細(xì)的處理，保持利落、一氣呵成、層層遞進(jìn)。
2、東北秧歌表演形式的創(chuàng)新
隨著時代的發(fā)展，人們對傳統(tǒng)東北秧歌進(jìn)行了較大的創(chuàng)新和改造，前后最大的不同就是現(xiàn)代秧歌的動作幅度較大。動作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表現(xiàn)能力，尤其是展現(xiàn)在舞臺上的時候，新鮮元素的融入促使東北秧歌能夠更好地展現(xiàn)出舞者的內(nèi)心，整體上增強了觀賞性與藝術(shù)性。例如在重心轉(zhuǎn)移的過程中，增加原有步伐的動作幅度，表演者在保持穩(wěn)健的基礎(chǔ)上，還要盡可能最大化動作幅度，進(jìn)一步體現(xiàn)出人們對于自由的追求以及東北人的熱情與奔放。
3、結(jié)論
根本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，蘊含著東北人民的審美心態(tài)及藝術(shù)情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文分析，東北秧歌的主要特征有“逗”和“哏”，舞者在表演之前應(yīng)當(dāng)充分了解這些特征，感受東北人們的生活氣息，才能夠表達(dá)出東北秧歌蘊含的文化內(nèi)涵。