現(xiàn)代芭蕾和現(xiàn)代舞的區(qū)別
現(xiàn)代舞是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實生活和單純追求技巧的形式主義傾向。下面為大家?guī)憩F(xiàn)代芭蕾和現(xiàn)代舞的區(qū)別，快來看看吧。
摘要：
本文從現(xiàn)代芭蕾與現(xiàn)代舞的概念和內(nèi)涵出發(fā)，闡釋了其發(fā)展沿革，并進(jìn)一步從基本特征及審美標(biāo)準(zhǔn)上分析了二者的區(qū)別，同時作者認(rèn)為二者已經(jīng)從相互對立與對抗走向借鑒與融合。
關(guān)鍵詞：
現(xiàn)代芭蕾;現(xiàn)代舞;區(qū)別
一、相關(guān)概念簡析
(一)現(xiàn)代芭蕾
所謂的現(xiàn)代芭蕾是相較于古典芭蕾產(chǎn)生的概念，是指將現(xiàn)代元素引入到芭蕾舞中，如著名的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》，其主要以劇情為中心，而加入現(xiàn)代元素的《天鵝湖》則更加注重人物內(nèi)心的感受與心理活動的表達(dá)，是一種抽象派藝術(shù)。對于現(xiàn)代芭蕾，人們有一種共識，其與古典芭蕾的分界點是以上世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)思潮對芭蕾的影響開始的，在此之前，芭蕾不管是舞劇或者小品，其都遵循了芭蕾固定的范式與風(fēng)格，統(tǒng)稱作古典芭蕾經(jīng)過現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響之后，芭蕾在題材和形式上都有了一定的創(chuàng)新，在程式與風(fēng)格上都有別于古典芭蕾，這就是現(xiàn)代芭蕾。
(二)現(xiàn)代舞
現(xiàn)代舞是在對古典芭蕾革新的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是上世紀(jì)初在歐美流行和發(fā)展起來的一種舞蹈流派。從意識層面來說，現(xiàn)代舞更多的是追求抽象或者半抽象的意境美，這區(qū)別于傳統(tǒng)芭蕾的以情節(jié)為主，它更多的是表現(xiàn)社會現(xiàn)實以及人物內(nèi)心的活動，或者營造某種氛圍，表達(dá)某個概念，即便會推動故事情節(jié)，但也不會把渲染點放在敘事上面。在表現(xiàn)形式上，它完全打破了傳統(tǒng)芭蕾古板而僵硬的程式與教條，主張身心充分放松，自由抒發(fā)感情。
二、現(xiàn)代芭蕾與現(xiàn)代舞的區(qū)別體現(xiàn)
(一)基本特征不同
現(xiàn)代芭蕾有別于古典芭蕾，其革新主要體現(xiàn)在題材和形式上，而在基本特征和發(fā)力方式上則對古典芭蕾進(jìn)行了傳承，具體表現(xiàn)在：1、開：主要是指舞者以肩、胸、髖、踝等關(guān)節(jié)為中心，向外最大限度地延伸打開，展現(xiàn)肢體的線條美;2、繃：主要是指舞者將髖、膝、踝部和腳背最大限度的繃直，從而更有效的`延伸人體線條，使舞者看起來更加的舒展，并能體現(xiàn)一種上升的動作姿態(tài)。3、直：是指芭蕾舞者要身姿挺拔，腿要收緊膝蓋，不能塌腰凸臀，使舞者呈現(xiàn)一種自信昂揚之美;4、立：主要是指芭蕾舞者要將身體中心置于兩條或者一條腿上，傲然挺立，體現(xiàn)芭蕾的高貴氣質(zhì)。開、繃、直、立是芭蕾的基本特征，從這也可以看出現(xiàn)代芭蕾同樣具有一定的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性。
而現(xiàn)代舞的基本特征就是創(chuàng)新，它是建立在對傳統(tǒng)的反叛基礎(chǔ)上的，因此，它沒有固定的體系，每個時期的風(fēng)格也不盡相同，如果堅持要對其特征進(jìn)行總結(jié)，那么它基本上可以歸為以下幾點1、包容性：現(xiàn)代舞具有很強的包容性，求同存異是它的基本藝術(shù)觀，美國現(xiàn)代舞第三代大師默斯堪寧漢曾說過：“如果你不喜歡別人的作品，那就編一個自己喜歡的好了�！�2、強調(diào)情感表現(xiàn)：現(xiàn)代舞不像現(xiàn)代芭蕾對外在形式美的追求那么強烈和刻意，更多的是強調(diào)用身體抒發(fā)內(nèi)心情感;3、隨意性：現(xiàn)代舞主張解放身心，每一個動作、每一個眼神都是在起舞。
(二)審美標(biāo)準(zhǔn)不同
芭蕾的審美標(biāo)準(zhǔn)：1、“輕”是指芭蕾舞者的動作要輕盈、利落，對身體的控制要收放自如。在跳躍落地的一剎那，不能出現(xiàn)聲音。2、“準(zhǔn)”是指舞者要遵循芭蕾舞規(guī)范，不差分毫地完成每一個動作。3、“穩(wěn)”是指芭蕾舞者在跳舞過程中不僅要保持動作無失誤，更要重視動作的質(zhì)量，要穩(wěn)定，不能出現(xiàn)左右晃動，甚至跌倒等錯誤。4、“美”要求舞者要體現(xiàn)芭蕾的優(yōu)雅、高貴之美，因此對舞者的要求也極高。
現(xiàn)代舞的審美標(biāo)準(zhǔn)則是以自由、隨性為主，它對于芭蕾古板的范式不屑一顧，更多地追求與自然法則相契合的舞蹈動作，提倡自由抒發(fā)內(nèi)心的真實情感，并且與現(xiàn)實生活緊密相連，讓觀眾通過欣賞舞者的舞蹈動作來體會他要抒發(fā)的情感，從而達(dá)到心靈共鳴的效果。
對于芭蕾舞者來說，在表演過程中，需要盡量的凝神屏氣，掩飾呼吸，但是對于現(xiàn)代舞者來說，卻需要采用以呼吸為支點的收縮技術(shù)，現(xiàn)代舞將呼吸的獨特的節(jié)奏視為生命的節(jié)奏，是生命最真實與自然的體現(xiàn)，而在有的現(xiàn)代舞表演當(dāng)中，舞者徹底摒棄了身體上的束縛，進(jìn)行散發(fā)、赤足的盡情舞蹈。
三、結(jié)語
芭蕾起源于宮廷，從十七世紀(jì)七十年代開始到如今，歷經(jīng)三百多年的發(fā)展，現(xiàn)代芭蕾是古典芭蕾發(fā)展和創(chuàng)新的結(jié)果，現(xiàn)代舞的興起與發(fā)展，也是從對古典芭蕾的反叛與對抗開始的。很長一段時間，現(xiàn)代舞都與芭蕾相互對立，然而隨著人們對于兩種舞蹈認(rèn)識的不斷深化，二者又開始有對立逐步變成接近、融合與借鑒，尤其是現(xiàn)代芭蕾與現(xiàn)代舞，現(xiàn)代芭蕾吸取了現(xiàn)代舞在題材和情感表達(dá)上的創(chuàng)新成果，使得作品更加富有藝術(shù)感染美，而現(xiàn)代舞也對芭蕾的編導(dǎo)體系進(jìn)行了借鑒，對其規(guī)范美也進(jìn)行了一定的吸取，同樣對現(xiàn)代舞的變現(xiàn)力進(jìn)行了提升和增強。
美國現(xiàn)代舞權(quán)威瑪莎格雷姆認(rèn)為芭蕾舞歷史悠久，其科學(xué)性不容忽視，因此瑪莎格雷姆在其開辦的現(xiàn)代舞學(xué)習(xí)里將芭蕾基訓(xùn)作為一門必修課。而現(xiàn)在很多芭蕾學(xué)校同樣開設(shè)了現(xiàn)代舞的課程，二者從開始的互相排斥正逐步走向互相融合與借鑒，對彼此的發(fā)展起到了一定程度的推動作用。
參考文獻(xiàn)：
[1]隆蔭培，徐爾沖，歐建平.舞蹈知識手冊[M].上海：上海音樂出版社，2001.
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現(xiàn)代舞蹈的種類，按照舞蹈的特征來劃分
一、專業(yè)舞蹈
古典舞；芭蕾舞；民族舞；民間舞；現(xiàn)代舞；踢踏舞；爵士舞。
二、國際標(biāo)準(zhǔn)舞
1、拉丁舞（倫巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔）；
2、摩登舞（華爾茲、維也納華而茲、探戈、快步、狐步舞）。
三、時尚舞蹈
迪斯科；銳舞；街舞；芭啦芭啦；啦啦隊舞；熱舞勁舞；
按照舞蹈的表現(xiàn)形式來劃分
分為獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等。
獨舞
由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。
雙人舞
由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。
三人舞
由三個人合作表演完成一個主題的舞。根據(jù)其內(nèi)容可分為表現(xiàn)單一情緒和表觀一定情節(jié)，以及表現(xiàn)人物之間的戲劇矛盾沖突等三種不同的類別。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術(shù)感染力。
組舞
由若干段舞蹈組成的比較大型的舞蹈作品。其中各個舞蹈有相對的獨立性，但它們又都統(tǒng)一在共同的主題和完整的藝術(shù)構(gòu)思之中。歌舞，是一種歌唱和舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)表演形式。其特點是載歌載舞既長于抒情，又善于敘事，能表觀人物復(fù)雜、細(xì)膩的思想感情和廣泛的生活內(nèi)容。歌舞劇，是一種以歌唱和舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段來展觀戲劇性內(nèi)容的綜合性表演形式。
舞劇
以舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，并綜合了音樂、舞臺美術(shù)(服裝、布景、燈光、道具)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。