《東京喰種》unravel鋼琴譜
《東京喰種》unravel鋼琴譜1
unravel這首歌是TK為動(dòng)畫《東京喰種》專門打造的一首主題曲。寫這首歌時(shí)TK花了很多心思，特別是歌詞，其內(nèi)容貼合動(dòng)畫的主題。他們是在日本錄音的，還特意邀請(qǐng)了凜として時(shí)雨的班底制作后制。下面是小編為大家分享《東京喰種》unravel鋼琴譜，歡迎大家參考借鑒。
《東京喰種》unravel鋼琴譜2
不管聲樂器樂都是“樂”，也就是音樂，相對(duì)于無(wú)音律的其他音響。聲樂，特指人聲的音樂。器樂，用樂器來(lái)表現(xiàn)的音樂。
聲樂和器樂的共同點(diǎn)
音樂的表現(xiàn)形式有兩種，一種是聲樂，另一種是器樂。
聲樂的最高表現(xiàn)形式是合唱，器樂的最高表現(xiàn)形式是交響樂，聲樂和器樂的完美結(jié)合則是歌劇了!
聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個(gè)八度。聲樂包括：美聲唱法、民族唱法和通俗唱法，20xx年中國(guó)又出現(xiàn)了原生態(tài)唱法。通常聲樂指美聲唱法。
器樂是相對(duì)于聲樂而言，完全使用樂器演奏而不用人聲或者人聲處于附屬地位的音樂。演奏的樂器可以包括所有種類的弦樂器、木管樂器、銅管樂器和打擊樂器，有的器樂曲也應(yīng)用部分人聲作為效果，但部分作曲家有時(shí)也加入一些人聲，例如《貝多芬第九交響曲》的《歡樂頌》合唱部分，但總的來(lái)說交響曲屬于器樂而不屬于聲樂。
音樂和聲樂的區(qū)別?
音樂是一種能夠產(chǎn)生共鳴效果的聲頻，出自人類本體的最初生命運(yùn)動(dòng)，它們伴隨人類產(chǎn)生而產(chǎn)生，伴隨人類起源而起源，伴隨人類發(fā)展而發(fā)展。它們不是人類身外之物，也不是人類最初的物質(zhì)生產(chǎn)，而是一開始就是一種富有情感的感于外物存在的人類最初精神活動(dòng)的產(chǎn)物。
聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個(gè)八度。
聲樂包括:美聲唱法、民族唱法和通俗唱法，20xx年中國(guó)又出現(xiàn)了原生態(tài)唱法。通常聲樂指美聲唱法。
音樂作品總體上可分為聲樂、器樂、戲劇音樂(包括歌劇音樂、舞劇音樂、戲劇配樂等)三類。其中戲劇音樂的音樂部分也含在聲樂和器樂中，通常也分別并入聲樂和器樂中。
聲樂屬于音樂的一種。
《東京喰種》unravel鋼琴譜3
摘要：文章簡(jiǎn)單介紹了聲樂藝術(shù)和器樂藝術(shù)的發(fā)展，從具有代表性音樂作品入手，探究我國(guó)當(dāng)代聲樂作品中的器樂化現(xiàn)象，得出聲樂作品中的器樂化釋義，闡述了新形勢(shì)器樂化作品的形成及發(fā)展。
關(guān)鍵詞：聲樂；器樂化；形成；發(fā)展
一、聲樂藝術(shù)和器樂藝術(shù)的發(fā)展
經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)步，器樂藝術(shù)和聲樂藝術(shù)共同繁榮發(fā)展，描繪出音樂文化領(lǐng)域的美麗風(fēng)景圖。針對(duì)中國(guó)來(lái)說，在漢代的音樂藝術(shù)形式比較多，例如“相和歌”與“大曲”，在宋代的音樂藝術(shù)形式也不少，比如說“諸宮調(diào)”與“鼓子詞”，這些藝術(shù)形式說明聲樂藝術(shù)和器樂藝術(shù)共同繁榮發(fā)展。在近兩千多年里，我國(guó)的說唱音樂得到較大的發(fā)展，在“說”“唱”音樂發(fā)展歷程中，不可缺少了器樂的發(fā)展。有四川的“清音”，有蘇州的“評(píng)彈”，在“唱”音樂技能方面有嚴(yán)格的要求，而器樂伴奏促使說唱的形式更豐富，這都是聲樂藝術(shù)和器樂藝術(shù)共同繁榮發(fā)展重要體現(xiàn)。自宋代以來(lái)，中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展迅速，極大促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展，與此同時(shí)，戲曲藝術(shù)形式同樣推動(dòng)了器樂藝術(shù)的發(fā)展。在中國(guó)當(dāng)代民樂合奏曲表演中，依舊可以看到這樣的例子，例如民樂合奏曲《京調(diào)》與《夜深沉》，這些作品來(lái)源于現(xiàn)代京劇《沙家浜》進(jìn)行改編形成。特別是小提琴協(xié)奏曲，比較著名有《梁�！罚彩菑脑絼 读荷讲c祝英臺(tái)》作品演化創(chuàng)作而來(lái)。在西方音樂發(fā)展中，聲樂藝術(shù)與器樂藝術(shù)也共同發(fā)展。自格里高利圣詠誕生之后，關(guān)于宗教內(nèi)容多樣化的聲樂形式出現(xiàn)，推動(dòng)了西方器樂藝術(shù)的發(fā)展。例如，四部人聲基礎(chǔ)性和聲寫作。隨著西方工業(yè)革命的到來(lái)，促使西方的樂制作技術(shù)，發(fā)展到一個(gè)全新的階段。尤其是符合工業(yè)革命與機(jī)械化生產(chǎn)的器樂藝術(shù)，如管弦樂隊(duì)得到健全，從而促進(jìn)了西方器樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展。經(jīng)過宗教改革與文藝復(fù)興，加之工業(yè)革命發(fā)展下，西方聲樂藝術(shù)與器樂藝術(shù)得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。
二、當(dāng)代聲樂藝術(shù)中器樂化現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)及分析
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閔惠芬教授提出了“二胡藝術(shù)聲腔化研究”，詳細(xì)介紹了二胡藝術(shù)的發(fā)展軌跡。二胡藝術(shù)從模仿人聲、托腔以及墊腔，作為伴奏發(fā)展到獨(dú)立性器樂表現(xiàn)，探索出二胡藝術(shù)富于情感表達(dá)特征，存在別具風(fēng)格與貼近人唱的特色。閔惠芬教授改編與表演了諸多音樂藝術(shù)作品，京劇的《臥龍吊孝》、有昆曲的《游園》、有越劇的《寶玉哭靈》、有歌劇的《洪湖人民的心愿》，這些作品受到多數(shù)聽眾的青睞，與此同時(shí)，給了筆者一定的啟迪。通過二胡聲腔化發(fā)展，貼近人聲的演唱，這樣的概念深刻地浮現(xiàn)在腦海中。于是本人聆聽了《春江花月夜》，該聲樂隨想曲是從經(jīng)典民樂曲進(jìn)行改編形成。然后我有了這樣的思考，《春江花月夜》由經(jīng)典民樂曲進(jìn)行創(chuàng)作而來(lái)，必然會(huì)保留一些民族器樂特點(diǎn)；作者研究了聲樂作品的創(chuàng)新創(chuàng)作方法，希望將器樂因素與優(yōu)勢(shì)融合到聲樂作品里。《春江花月夜》獨(dú)具一格，大量的歌唱家喜歡演唱，并且得到聽者們的贊美。這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式堅(jiān)持創(chuàng)新，無(wú)論創(chuàng)作的題材，還是演唱技巧或者審美觀，傳承了我國(guó)傳統(tǒng)音樂的神韻，并且在創(chuàng)作演唱層面，糅合了器樂藝術(shù)形式的特征。該作品與閔惠芬教師“二胡藝術(shù)聲腔化”進(jìn)行對(duì)比研究，從理論角度分析，可以當(dāng)作是“當(dāng)代聲樂藝術(shù)器樂化”的代表性作品。
�。ǘ┊�(dāng)代聲樂作品中器樂化現(xiàn)象探索
從理性層面上，筆者樹立了這樣的意識(shí)后，我便開始了對(duì)中國(guó)當(dāng)代聲樂作品中器樂化現(xiàn)象進(jìn)行探索。第一步從源頭方面，針對(duì)聲樂藝術(shù)的產(chǎn)生、明確、發(fā)展以及繁榮的全過程展開了梳理，建立在聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)上，完成了器樂藝術(shù)的明確及初步發(fā)展階段，即是聲樂藝術(shù)器樂化，當(dāng)作聲樂藝術(shù)中首次器樂化，并且鑒于聲樂藝術(shù)上，構(gòu)建了器樂表演的初步內(nèi)容及形式。誠(chéng)然，器樂藝術(shù)初步發(fā)展階段，還需要其他的條件支持，也就是發(fā)明的樂器，加上人類可以用工具與器物，通過手指揮器樂活動(dòng)發(fā)展。目前當(dāng)代聲樂作品中存在的器樂化現(xiàn)象，一般發(fā)生及發(fā)展在聲樂藝術(shù)內(nèi)部。具體的來(lái)說，待聲樂藝術(shù)發(fā)展到一定高度時(shí)候，為了拓寬聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格及范圍，實(shí)現(xiàn)富于表現(xiàn)力目的，吸納高度性及獨(dú)立性的器樂藝術(shù)，有利于聲樂藝術(shù)的迅速發(fā)展進(jìn)步，促使聲樂藝術(shù)更具表現(xiàn)力。
（三）聲樂作品的器樂化釋義
通過查閱相關(guān)資料，筆者加強(qiáng)研究工作得出，所謂聲樂作品中器樂化，要求在聲樂藝術(shù)與器樂藝術(shù)都得到高度性及完整性發(fā)展之后，作為聲樂藝術(shù)表現(xiàn)方式，結(jié)合不同音樂作品藝術(shù)表現(xiàn)的`差異性需求，一定程度上融入器樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，還有表現(xiàn)方法，從而創(chuàng)作出聲樂作品，更美好表達(dá)及詮釋聲樂作品。筆者從不同程度角度分析，通過運(yùn)用該表現(xiàn)方法創(chuàng)作的聲樂作品，我認(rèn)為可視為“聲樂藝術(shù)器樂化作品，在演唱該類作品的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)為“聲樂藝術(shù)器樂化的演唱”。這些聲樂作品不僅借鑒了器樂藝術(shù)表現(xiàn)的特色，在一定程度上減弱了歌詞在聲樂藝術(shù)表現(xiàn)中的局限性作用，促使歌詞的含義得到豐富化，還可以去除明確意義歌詞，進(jìn)而使得純音樂富于表現(xiàn)力。最早出現(xiàn)的這些器樂化的聲樂作品，如有前蘇聯(lián)作曲家格里埃爾（祖籍比利時(shí)，1875-1956。在1942年創(chuàng)作了《聲樂協(xié)奏曲》（作品第82號(hào)）。我國(guó)最早出現(xiàn)這樣的聲樂化作品，為秦詠誠(chéng)在1963年創(chuàng)作了《海燕》，屬于單樂章聲樂協(xié)奏曲（由花腔女高音用“啊”字和交響樂隊(duì)協(xié)奏的“無(wú)詞歌”）。
（四）新形勢(shì)的器樂化作品發(fā)展
自改革開放開始，促進(jìn)了中外文化的交流，隨著人們思想的解放，音樂創(chuàng)作激情日漸增多，大量的新作品讓人體會(huì)到目不暇接。在1979年，為了紀(jì)念國(guó)慶30周年，我國(guó)人民音樂出版社發(fā)行了《祖國(guó)頌》，屬于合唱歌曲集，含有一部缺少歌詞的男聲四部合唱樂曲，即是《二泉映月》，僅使用哼名進(jìn)行演唱。通過對(duì)于完整性器樂作品進(jìn)行人聲化處理，繼而形成了聲樂作品，就是器樂作品進(jìn)行聲樂移植。具體的來(lái)說，在移植改編工作中，借鑒了已有《二泉映月》相關(guān)民樂、管弦樂以及合奏版，進(jìn)而改編成符合人聲演唱需求的四部和聲。除此之外，針對(duì)已有典型民族器樂曲，進(jìn)行填詞改編之后形成聲樂曲，這樣的創(chuàng)作方法，同樣是當(dāng)代聲樂藝術(shù)器樂化現(xiàn)象的體現(xiàn)，在這個(gè)層面上，取得成功的經(jīng)典例子比較多，例如小提琴協(xié)奏曲著名有《梁祝》，又如音樂填詞類聲樂作品有《化蝶》，通過民族器樂曲（涉及管子獨(dú)奏曲與二胡獨(dú)奏曲）由《江河水》進(jìn)行填詞的聲樂作品以《江河水》代表。特別通過典型民樂曲進(jìn)行填詞改編，然后創(chuàng)造出的聲樂作品促進(jìn)了當(dāng)代聲樂藝術(shù)器樂化的發(fā)展，主要有作曲家徐景，依據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)典型民樂曲《春江花月夜》進(jìn)行填詞改編，然后創(chuàng)作了《春江花月夜，屬于聲樂隨想曲。這樣的作品受到廣大聽眾的青睞，主要原因有三個(gè)。第一傳統(tǒng)典型民樂曲，具有動(dòng)聽的旋律，影響細(xì)致深遠(yuǎn)；第二歷經(jīng)了時(shí)間的考驗(yàn)，充分展示幾千年炎黃子孫他們的音樂審美觀，在我國(guó)親和力強(qiáng)大，并且得到廣大人民群眾的認(rèn)同。第三是填詞改編人員所填些的歌詞，有效地融合了音樂的旋律，促使作品加入了人聲后，出現(xiàn)別開生面畫面，使得美曲與美詞更具情感表達(dá)力�！洞航ㄔ乱埂凡坏邆溥@三項(xiàng)優(yōu)點(diǎn)，還充分利用了器樂表現(xiàn)方法，運(yùn)用比較貼近自然的人聲，抒發(fā)胸臆，通過器樂表現(xiàn)方式的寬廣、浩瀚以及細(xì)膩，從而勾勒出一幅美妙的春江景色。上述這些現(xiàn)象不勝枚舉，大量的作曲家在當(dāng)代，通過缺歌詞人聲器樂化進(jìn)行表演，當(dāng)作室內(nèi)“樂器”運(yùn)用；在諸多影視劇進(jìn)行配樂的時(shí)候，使用缺乏明確性詞意的“啊”或者其他虛字詞，通過器樂化人聲表演視為聲部糅入器樂合奏形式。特別是權(quán)吉浩創(chuàng)作的新作品《��！》，沒有使用明確性詞意“啊”來(lái)進(jìn)行器樂化表演，從而形成多聲部聲樂作品。另外，胡廷江按照哈薩克民歌進(jìn)行改編創(chuàng)作，構(gòu)成了聲樂作品有《瑪依拉變奏曲》，即使這些變奏曲突出了改編方法與結(jié)構(gòu)上變化因素，但是“奏”字充分體現(xiàn)出該作品，在進(jìn)行改編創(chuàng)作過程中，在很大程度上融入了器樂的表現(xiàn)方法，體現(xiàn)出“奏”的感覺。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，這就是筆者針對(duì)“當(dāng)代聲樂藝術(shù)器樂化”現(xiàn)象的釋義及分析，希望供學(xué)者們參考。
[參考文獻(xiàn)]
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《東京喰種》unravel鋼琴譜4
一、如何才能找到正規(guī)的幫寫機(jī)構(gòu)。
論文幫寫機(jī)構(gòu)的正規(guī)與否，會(huì)直接影響我們的資金安全和論文質(zhì)量，而網(wǎng)上的幫寫機(jī)構(gòu)數(shù)不勝數(shù)，如何才能在成千上百的幫寫機(jī)構(gòu)中找到合適的呢，這些方法不容錯(cuò)過。
1、自身網(wǎng)站排名靠前的。
正規(guī)的幫寫機(jī)構(gòu)，很多時(shí)候都是不缺客源的，大量的點(diǎn)擊率、成交量、好評(píng)率會(huì)讓該幫寫機(jī)構(gòu)在在百度、360等搜索平臺(tái)的排名靠前，并長(zhǎng)期穩(wěn)定活躍。
2、網(wǎng)站布局合理的。
網(wǎng)站的布局是一個(gè)幫寫機(jī)構(gòu)的門面，一定程度上會(huì)讓客戶決定是否要選擇該家?guī)蛯懀苑彩钦?guī)一點(diǎn)的幫寫，都是注重自身網(wǎng)站布局，并且有實(shí)力讓布局精美、合理。
3、有完善服務(wù)流程的。
正規(guī)的幫寫機(jī)構(gòu)，會(huì)制定一套完善的服務(wù)流程，全程按照規(guī)章制度進(jìn)行，不會(huì)東一下西一下，做事沒章程。
二、幫寫音樂論文的價(jià)格是多少？
了解幫寫的價(jià)格也很重要，很多人都在價(jià)格上吃了虧，所以這里重點(diǎn)說明，音樂作為一個(gè)大專業(yè)，下面還細(xì)分了4類小的專業(yè)：聲樂專業(yè)、器樂專業(yè)、音樂教育專業(yè)、錄音專業(yè)，不同專業(yè)的幫寫價(jià)格都不同。
論文專業(yè)
字?jǐn)?shù)
價(jià)格
聲樂專業(yè)
4000字以下
500元/篇
4000字以上
加收100元/千字
器樂專業(yè)
5000字以下
800元/篇
5000字以上
加收140元/千字
音樂教育專業(yè)
5000字以下
800元/篇
5000字以上
加收100元/千字
錄音專業(yè)
6000字以下
1200元/篇
6000字以下
加收130元/千字
三、幫寫音樂論文的注意事項(xiàng)有哪些？
1、幫寫方式的選擇。
論文幫寫的方式有很多，大致分為網(wǎng)絡(luò)、線下、個(gè)人幫寫這幾類，其中個(gè)人幫寫的風(fēng)險(xiǎn)性是最高的，特別是陌生的個(gè)人幫寫，不管是資金還是售后都沒保證，大家最好選擇熟知的，或者是正規(guī)的大型幫寫機(jī)構(gòu)/公司。
2、幫寫的最終價(jià)格。
這里說的是幫寫的最終價(jià)格，有些騙子幫寫前期報(bào)價(jià)很低，但是不包售后，如需售后要另收費(fèi)，這個(gè)時(shí)候主動(dòng)權(quán)就在幫寫手里了，所以要找一次性包含全價(jià)的幫寫。
3、注意付款的方式。
正規(guī)的幫寫，都是先付定金，再結(jié)余款，不會(huì)在沒寫稿前，就讓客戶支付全款，并且采用的支付方式，基本為微信、支付寶、銀行卡這幾類。
四、幫寫音樂論文前，需做好哪些準(zhǔn)備？
為提高幫寫的效率，早日完成幫寫事宜，大家應(yīng)做好以下這些準(zhǔn)備：
1、時(shí)間準(zhǔn)備。
音樂論文的幫寫不是一朝一夕就能完成的，如果是音樂職稱論文，后續(xù)還會(huì)涉及到發(fā)表等問題，所以為了不錯(cuò)稿交稿日期，大家應(yīng)提前做好時(shí)間準(zhǔn)備。
2、論文寫作要求準(zhǔn)備。
在幫寫前，一定好想好自己的幫寫要求，包括專業(yè)、題目、字?jǐn)?shù)、截稿日期、查重率等等，這些要求不僅會(huì)影響后續(xù)的報(bào)價(jià)，而且后續(xù)寫手幫寫也是按照這些要求來(lái)寫作的，即使出現(xiàn)問題需要修改，也是按照這些來(lái)修改的。
《東京喰種》unravel鋼琴譜5
一、內(nèi)容要求
節(jié)目?jī)?nèi)容健康、高雅、格調(diào)清新、明朗，充分體現(xiàn)青少年奮發(fā)向上的精神面貌和高雅的審美情趣。節(jié)目要符合學(xué)生年齡特征和心理特點(diǎn)。舞臺(tái)表演及服裝要求樸實(shí)、大方、端正。
二、項(xiàng)目設(shè)置
（一）聲樂：分獨(dú)唱、重唱、表演唱（小合唱）、合唱四類。
�。ǘ┪璧福悍知�(dú)舞、雙人舞或三人舞和群舞兩類。
�。ㄈ┢鳂罚悍知�(dú)奏、小合奏或重奏、管弦樂或民樂合奏三類。
三、參賽要求
（一）聲樂
1．獨(dú)唱，無(wú)擴(kuò)音設(shè)備，節(jié)目時(shí)間不超過4分鐘；表演唱（小合唱），含伴奏人數(shù)4人-15人以內(nèi)，不設(shè)指揮，節(jié)目時(shí)間不超過5分鐘。
2．參賽選手服裝要求樸實(shí)、大方，體現(xiàn)學(xué)生特點(diǎn)。
3．演唱歌曲1首。
（二）舞蹈
1．群舞，節(jié)目時(shí)間不超過6分鐘；獨(dú)舞、雙人舞或三人舞，節(jié)目時(shí)間不超過5分鐘。
2．少兒舞蹈體現(xiàn)少兒特點(diǎn)，表現(xiàn)童心童趣，內(nèi)容健康向上，成人化舞蹈不得參賽。
3．鼓勵(lì)創(chuàng)作，原創(chuàng)的舞蹈評(píng)審時(shí)將另加一定的分值，改編的舞蹈不列入加分范圍。
（三）器樂
1．管弦樂（含管樂和弦樂）或民樂合奏節(jié)目時(shí)間不超過6分鐘；小合奏或重奏，管樂、弦樂時(shí)間不超過5分鐘；獨(dú)奏節(jié)目時(shí)間不超過4分鐘。
2．所有超時(shí)的器樂作品自行處理，如省略反復(fù)部分。
3．節(jié)目一律不使用伴奏帶。
4．除鋼琴外，其他樂器一律自備。
四、其他要求
伴奏帶VcD自備，并裝在信封中，信封封面注明節(jié)目抽簽序號(hào)（抽簽時(shí)間另定）第幾首，歌名、左（或右）聲道等內(nèi)容。
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