聲樂有哪些演唱形式
聲樂演唱是最古老也是人們最喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，是最直接與表演對(duì)象發(fā)生思想聯(lián)系、產(chǎn)生心靈共鳴、分享藝術(shù)效應(yīng)的表現(xiàn)形式。聲樂有哪些演唱形式?下面是小編分享的解答，一起來看一下吧。
聲樂有哪些演唱形式 篇1
獨(dú)唱:
一個(gè)人單獨(dú)演唱歌曲就叫獨(dú)唱。包括男聲獨(dú)唱和女聲獨(dú)唱。在專業(yè)演出里,往往這樣報(bào)節(jié)目:“女高音獨(dú)唱”、“男中音獨(dú)唱”等等。獨(dú)唱要求演唱的人具有一定聲音條件和比較好的歌唱技巧。
齊唱:
無論多少人,大家一起唱單聲部的歌曲,稱為齊唱。
人數(shù)不限,可以是十幾個(gè)人、幾十個(gè)人或更多的人。還可以男女聲分開。比如在班上出節(jié)目,十幾個(gè)男同學(xué)一起唱單聲部的歌曲,可以說是“男聲齊唱”。也可以男女混聲齊唱。有樂器伴奏,不用樂器伴奏都行。這種演唱形式,要求整齊、統(tǒng)一,聲音宏亮,是群眾性歌詠活動(dòng)中最常見的。
合唱:
把人分成幾個(gè)聲部,同時(shí)演唱有兩個(gè)以上不同曲調(diào)的歌曲叫合唱。有混聲四部合唱(由女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部組成)、童聲合唱(由男女童聲分二部或三部合唱)等形式。
大多數(shù)是用鋼琴伴奏,也有無伴奏合唱。
合唱有著豐富的表現(xiàn)力。各聲部聲音和諧,音色統(tǒng)一,要求每個(gè)人的聲音共同融合在一起,強(qiáng)弱的力度變化大,聲部出現(xiàn)有層次,是具有群體感的演唱形式。
如果單是男聲組成的叫男聲合唱,同樣也有女聲合唱;還有人數(shù)少的男聲小合唱和女聲小合唱。
重唱:
多聲部的一首歌曲,每個(gè)聲部只有一人演唱叫重唱。
有男女聲二重唱、男聲或女聲的二重唱、三重唱、四重唱等。兒童中常見有雙二重唱,就是兩個(gè)聲部的歌曲,每個(gè)聲部由兩人演唱。重唱要求既有獨(dú)立性,又和諧一致,是比較難唱的,需要較高的聲樂技巧。
領(lǐng)唱:
在齊唱或合唱里,由一個(gè)人或幾個(gè)人單獨(dú)演唱一個(gè)樂段或一些樂句叫領(lǐng)唱。著名的大合唱《祖國頌》就由一男聲和一女聲領(lǐng)唱。
對(duì)唱:
由兩個(gè)人或兩組人對(duì)答式的演唱叫對(duì)唱,比如《黃河大合唱》中的《河邊對(duì)口曲》。
輪唱:
由兩部分或三部分人(也有按聲部分的),相隔一定的拍數(shù),先后唱同一曲調(diào)的歌曲叫輪唱。聽起來此起彼落、氣氛熱烈。
表演唱:
邊唱邊做表演性的動(dòng)作叫表演唱,形式生動(dòng)活潑。
拓展：
一、氣息概述
聲樂演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個(gè)方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運(yùn)用是聲樂演唱的根本。聲樂演唱中氣息要如何運(yùn)用？我們將整個(gè)過程可以分為以下幾個(gè)層次來進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。
二、聲樂演唱中氣息的把握
�。ㄒ唬庀⒊潭鹊陌盐�。在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的.深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會(huì)使發(fā)出的聲音的流動(dòng)性就會(huì)欠佳；其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時(shí)候無法帶動(dòng)聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。
�。ǘ┪鼩馀c呼氣的把握。聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個(gè)部分，相對(duì)來說這是兩個(gè)方向的相互運(yùn)動(dòng)。氣息通過口腔和鼻子同時(shí)進(jìn)行著兩個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)，有吸氣和呼氣，經(jīng)過這兩個(gè)相反氣流的對(duì)抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對(duì)共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，來平衡內(nèi)部的各個(gè)發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樗P(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。
（三）氣息粗與細(xì)的把握。氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國對(duì)傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠(yuǎn)，若無形，則音濁、散、淺”。這強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行聲樂演唱的時(shí)候氣息的運(yùn)用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強(qiáng)勁有力的，因此演唱者就要把氣息調(diào)整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達(dá)的一致。在演唱的作品的曲調(diào)是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時(shí)候?qū)庀⑦M(jìn)行調(diào)整為較細(xì)的線形。
�。ㄋ模⿲�(duì)氣息連慣與停頓的把握。首先，對(duì)氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對(duì)氣息的連續(xù)進(jìn)行很好的把握。當(dāng)然，對(duì)氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)。
三、氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)
歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達(dá)的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術(shù)也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強(qiáng)烈的感受并且達(dá)到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實(shí)感情，這是歌唱達(dá)到震感效果的必備條件之一。要想別人感動(dòng)，首先要是自己被感動(dòng)。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動(dòng)，只有這樣才具備了傳達(dá)感情，并進(jìn)一步使別人被感動(dòng)，這樣的演唱才更具有更強(qiáng)的渲染力。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對(duì)來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。
四、結(jié)語
對(duì)于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對(duì)氣息的運(yùn)用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達(dá)到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進(jìn)一步把我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺(tái)。