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如何合理使用音響
熱愛音樂的人中不乏花大價錢去購買一些高質(zhì)音響，然而買回來后卻時常疑惑，我的音響為什么不好聽?在廠商那邊分明就很好聽，為什么買回家后卻不一樣？還有花那么多的錢去買的音響，我們又應(yīng)該如何保養(yǎng)呢？下面我們就如何讓音響好聽和保養(yǎng)問題進行一下講解。
其實想玩 H i - Fi 是不能只偏重調(diào)校某一環(huán)節(jié)，而疏忽其它因素的影響。器材除了要配搭得宜之外，更要有一個好的聆聽環(huán)境、悉心的調(diào)校和正確的使用，才可以達到目的 。這些道理相信大部分的發(fā)燒友都懂，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多，單就器材使用方面，很多發(fā)燒友對自己的器材性能都不甚了解，往往因為使用不當(dāng) ，而將衰聲的原因歸究在某些器材身上，結(jié)果“玩”Hi - Fi變成了不停地“換”Hi - Fi。
一、適當(dāng)?shù)囊袅渴谴_保靚聲的必要條件
其實靚聲與否，跟操作是否正確和調(diào)校有極大關(guān)系。很多朋友不管聽什么音樂，都以同一音量去聽，以為錄音靚放出來自然就靚聲，更要命的是，他們以為大聲就是靚聲，所以不管是聽交響樂或是單一樂器演奏，都用同一音量去聽，結(jié)果聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變成丈八金剛，小提琴的體積足以和大提琴匹敵，吉他的高音像大鋼琴，低音部分像打鼓。當(dāng)聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏時的音量大小及真正樂器 的發(fā)聲時，他們才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時的音量響度。除了聽現(xiàn)場音樂外，另一最直接了解樂器發(fā)聲和音量的方法，就是聽一些不用擴音機系統(tǒng)的真人演奏，或干脆買件樂器回來”親自操刀”，那么當(dāng)你再去聽 CD 的罐頭音樂時，就不會毫無準(zhǔn)則地去調(diào)節(jié)音量，不但使聲音失真、樂器變形、耳朵受罪外，日子久了，聽覺也可能受損呢!音量控制的最高技巧和器材的最佳表現(xiàn)，當(dāng)然就是能把樂團、單一樂器或是真人唱歌時的音量 ，原汁原味地表現(xiàn)!這就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1 的音量，也就是同樣比例的體積和同樣大小的立體音場。他們是希望將整個交響樂團搬回家作現(xiàn)場演奏!所以經(jīng)常去兩廳院聆聽現(xiàn)場演奏的愛樂者，他們對整體音量的控制，總是比鮮少去聆聽現(xiàn)場演奏的愛樂者來的正確 。假如您家中有拉的弦樂、吹的管樂、彈的鍵盤樂器，或許可用它們來調(diào)校音量，將音量的大小調(diào)整得宜，使得聆聽音響所播放的樂器演奏與實際樂器演奏差不多時，此時您的音響才能叫做 Hi - Fi。
音量控制是一種藝術(shù)，音量的大小足以影響到整個系統(tǒng)靚聲與否。音響為什么不好聽?這個問題其實原因很多，也正因為實在太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發(fā)現(xiàn)原因。音響不好聽的原因可能是買的器材質(zhì)量不如您意，所以不好聽;也可能是搭配不當(dāng)，所以不好聽;當(dāng)然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽 …�？傊缓寐牻^對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。在這里，我想撇開其它，單單提兩個一般人很容易忽略，而且不會去仔細(xì)考慮的原因�；蛟S ，府上音響不好聽的原因就是這么簡單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拼命往牛角尖鉆。這二個原因是什么呢?其實它就是一個大原因，那就是“您的音量是不是開得太大聲了?”經(jīng)由這個大原因，才會轉(zhuǎn)成二個小原因：揚聲器無法負(fù)荷太大的音量;空間也無法負(fù)荷太大的音量。
音量開得太大聲而不自知。大部份的人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應(yīng)該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在 ，就以電子學(xué)而言，擴大機應(yīng)該是把由音源取得的訊號，在不失真的情況下原汁原味的放大，而喇叭是一種把可聽范圍內(nèi)的音頻電功率信號，通過換能器(揚聲器單元 )，把它轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭壍目陕犅曇簟槟苷_選擇好的揚聲器，首先必須了解聲音信號的屬性，然后要求揚聲器能“原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。所以適當(dāng) 的調(diào)整音量，讓所播放的音樂大都屬不失真的信號，是讓您聽到靚聲的必要條件。所以正確的音量調(diào)整是很重要的，絕對不是開多大多小聲都可以的。為什么音量不能開得太大聲 ?原因有二個：一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那么大聲，而產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，也就是我們所說的輸入信號被切割了;二是聆聽的空間無法承受那么大聲。擴大機的失真很容易了解 ，那是因為它本身沒有不夠力，卻要它連吃奶的力量都用盡，結(jié)果當(dāng)然是癱在那里。至于揚聲器，這就是我所要說的重點了。通常每一個揚聲器單元所能承受的功率(或說發(fā)出的音量)都有其限制存在，如果在其能力范圍內(nèi)，它可以發(fā)出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負(fù)荷，它就會產(chǎn)生嚴(yán)重的失真。喇叭單元一失真 ，所發(fā)出的聲音就會刺耳難聽。
揚聲器有失真天限，不能開太大聲。在這里可以舉幾個例子證明：其一，如果覺得聲音難聽刺耳時，將音量調(diào)小，通常它就不再難聽了;其二，一般迷你床頭音響 ，如果在一定的音量下聽時，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)竟然比自己的大套音響還好聽!當(dāng)然，開大聲后就完全走樣了;其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車?yán)镆赃m度音量聽音樂時 ，往往也有很好的聲音表現(xiàn)。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證“適當(dāng)音量”的重要性�？上В话闳送吖懒俗约旱囊繇懭航M合 ，以為那么貴的價錢買來的小揚聲器，說什么也要能夠發(fā)出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發(fā)出來的音量 是有其的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。
用男高音與小提琴來試音量。到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發(fā)出不失真的適當(dāng)音量呢?很簡單，只要用耳朵去聽就行了。在這里我提出二種聲音來測試 ，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現(xiàn)的樂器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請拿一張男高音的唱片來聽(最好是帕華洛帝 ，他的聲音能量最具摧毀性)，只能將音量開到男高音唱到很強處，聽起來還不會“難聽”的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經(jīng)超過揚聲器的負(fù)荷了。 揚聲器發(fā)出難聽的這個界線的音量到底會有多大聲?我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發(fā)現(xiàn)，怎么我的揚聲器只能唱這么小聲而已 ?再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無法無限制的驅(qū)動而不失真。到底揚聲器單元在超過負(fù)荷時的失真會有多嚴(yán)重呢?如果不是工程師 ，我們可能無從得知，因為揚聲器的敘述書出從來不會列出揚聲器的失真數(shù)字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數(shù)字，大家反而不去注意它了。 人聲試過之后，再來我們用小提琴來試。不必用協(xié)奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽得比較清楚。要注意，當(dāng)覺得小提琴的聲音開始緊繃 、刮耳、變尖銳時，那里就是極限，此時應(yīng)該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃，而且甜美的琴聲能夠顯現(xiàn)出來為止，那里就是最適當(dāng)?shù)囊袅俊?/p>
要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。或許當(dāng)您依照要領(lǐng)調(diào)好音量之后會很失望，因為那么小的音量并無法滿足您的聽覺。沒錯，現(xiàn)實是很殘酷的，否則為什么會有多單元四件式的大揚聲器 、大口徑的單元出現(xiàn)。揚聲器設(shè)計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現(xiàn)龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數(shù)量較少的大口徑單元 ，讓每一個單元僅發(fā)出最適當(dāng)?shù)囊袅�。想想看，幾十個不失真的單元所呈現(xiàn)的輕松自然龐大聲音，豈是一個高音一個中低音單元的小揚聲器所能相及的!但話又說回來 ，大喇叭整體的音效要能表現(xiàn)出來，需要在較大的聆聽室以適當(dāng)?shù)囊袅縼眈雎牪艜徐n聲，而我們身處在寸土寸金的 大都會，一般的客廳大都七、八坪，在此小空間內(nèi)想擺大支的揚聲器 ，倒不如擺一對書架型喇叭比較實際，因為空間小大型揚聲器所表現(xiàn)的聲音較模糊且沒細(xì)節(jié)動態(tài)，音量太大又怕吵到鄰居，所以我們只能重新考慮，如何讓書架型喇叭發(fā)出最好聽的聲音 。因此，無論使用什么揚聲器，了解自身揚聲器的天限，將它的音量控制在最適當(dāng)?shù)那闆r下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發(fā)現(xiàn)，深夜聽音響特別好聽 ?除了電源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相對調(diào)小(已經(jīng)覺得夠了)恐怕也是重要的因素之一。
聆聽空間負(fù)荷不了太大的音量。聆聽空間又不是揚聲器或擴大機，怎么也有負(fù)荷的問題?當(dāng)然有!而且也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負(fù)荷 ，就是空間內(nèi)六面墻的聲音反射負(fù)荷。在北美，大部份的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標(biāo)準(zhǔn)的軟調(diào)空間。像這樣的空間可，以吸收很多的聲音能量 ，也就是說它的聲音負(fù)荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀臺灣的聆聽空間，都是磚墻或水泥灌漿的六面墻，這樣的堅硬墻面所能吸收的聲音能量 ，自然無法與軟調(diào)空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射;軟調(diào)空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳;而硬調(diào)空間的低頻不會逸失(還會增強) ，但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權(quán)衡得失，我傾向音響迷應(yīng)該擁有軟調(diào)空間，因為這樣的空間對于音量的負(fù)荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。
二、喇叭如何擺位
正三角形擺位法很好用。如果您不想改變硬調(diào)子的空間，有沒有辦法解決空間內(nèi)反射音太多太強，空間負(fù)荷不了的這個問題呢?有!第一個最簡單又不必花腦筋的方法 ，當(dāng)然就是降低音量，這個方法就不必再多加敘述了。第二個方法就是利用揚聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”(有些空間可能還要變成“長邊擺法”加上“正三角形擺位”)。為什么要用正三角形擺位呢 ?最大的關(guān)鍵是這種擺法先天條件揚聲器就離四面墻較遠(yuǎn)，當(dāng)揚聲器離墻較遠(yuǎn)時，它所產(chǎn)生的反射音也會較弱，這樣一來，所聽到的亂七八糟的反射音就會減少 ，耳根也就能夠清靜了。
加上長邊擺法的妙用。其實，正三角形擺位法，就是將空間因素干擾降到最低的擺位法。您可以把整個正三角形(二支揚聲器與人)放在房間內(nèi)移動 ，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會奇怪，為什么我在上段還要加上“有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法”?這是針對一些二側(cè)墻反射太強 ，或二側(cè)墻距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側(cè)墻傳來的反射音嚴(yán)重干擾到直接音。此時，您可以嘗試將揚聲器擺在長邊，這樣一來，二支揚聲器距離側(cè)墻也就更遠(yuǎn) ，從二側(cè)墻傳來的反射音就會減弱降低。請不要拘泥于揚聲器一定要擺在傳統(tǒng)短邊的位置上，當(dāng)您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時 ，請開放想象力，運用其它的“揚聲器擺位八法”試試看。試過之后，或許您會得到意想不到的效果。
三、如何營造一個良好的發(fā)聲場所
只有在安靜的環(huán)境下，音樂的細(xì)節(jié)才能聽到真切，才能感人肺腑。亂轟轟的場合只是在追求刺激。聲音的音量一定要足夠，才能令人興奮激動和情緒高亢。聲音要來自前方 ，才有一種面對面交流的感覺。影音多聲道的后方是增加趣味的效果聲。要聽得到鮮活、艷麗的聲音，不能干癟枯燥;沒有噪聲雜音、整個聲場均勻穩(wěn)定。 想聽到上述的靚聲，聽音室的房間要符合三個條件：
(一)良好的隔音
為什么把隔音放在第一點，有二個原因。首先要把妨礙聲音表現(xiàn)的其它雜音擋在外面。音樂廳演奏時都要門窗緊閉 ，而門窗本身的吸音和封閉性能都十分好，從而防止外面的聲音串進來。其二，為了能實現(xiàn)與原音同樣的音量。若外面的聲音串了進來，要聽清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量 ，那么就與原音的音量不一樣了，音樂表現(xiàn)的沉思或蟲鳴聲音將被大大夸張。如果隔音不好，在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰，又只能把音量放小，這時激越的情感和動態(tài)較大的音樂效果就打折扣。不把內(nèi)外聲音隔開就很難實現(xiàn)與原音等響的起碼條件。
(二)適度的混響
所謂適度混響，是指聲音從發(fā)生到消失的那段時間，不能太長又不能太短�；祉憰r間過短的房間稱為死房間;混響時間較長的房間稱為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過來的 ，原用詞很抽象，不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間里，所聽到的聲音較干枯、沒有圓潤感、音樂缺乏趣味，就是”死”房間的結(jié)果 ;而在浴室、倉庫和洞窟等場所，到處是硬質(zhì)或微孔的墻壁，又無其它吸音材料，聲音持續(xù)不散，混響時間很長，聲音”活”得過頭了。在第二個聲音出來之前 ，第一個聲音還沒有消失，音樂就完全走樣了，也無法保留原汁原味。所謂適當(dāng)?shù)幕祉�，就需要達到：音色圓潤、前方的聲音像清晰、即使音量較小時也還有適當(dāng)?shù)幕祉懸袅?，聲音不會一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的，一般而言頻率越低，混響時間要求越短。其實，好的聽音室低音的混響時間要比高音短 ，即對低音要有較強的吸音。加強低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。
(三)消除駐波、平行面、反射及聲聚焦
在一般的聆聽室，擺位時要特別注意，聽音席離聲源近些，這時直達聲就比反射聲強，頻響會平坦一些。而不少房間尺寸不很大，音箱和聽音沙發(fā)常�？恐鴥蛇叺膲Ρ诎卜� ，要做到上述要求較難，這時，應(yīng)把墻壁的吸音能力做得強些，或形狀成凹凸不平，也有利于減弱駐波影響。房間尺寸大，駐波頻率就會成比例地降低，降到幾十 Hz 頻率以下 ，對聽感的影響就小了。還有就是房屋長、寬、高三度尺寸的比例，以互不成整數(shù)倍為宜。加強低音吸音，也有利于減弱駐波影響。
對于房間中已有特定的駐波頻率，可用共鳴吸音箱來吸收掉這些頻率。此方法比較專業(yè)，要按照實際測量到的房間駐波頻率數(shù)，設(shè)計特殊尺寸的共鳴吸音箱 ，來吸收掉這些頻率。房屋裝修時的穿孔板和后方龍骨形成的空間，也是一種共鳴吸音體，對吸收特定的頻率很有效。
平行面反射是指聲音在兩個硬質(zhì)平行平面之間的來回反射。二平行面間的距離比平行面本身的尺度小，聲音吸收不掉，又?jǐn)U散不出去，最終就會產(chǎn)生像鳥振翅時的那種拍搭拍搭的有害聲音。明顯聽到拍搭拍搭聲的場合不會很多 ，那時要有很強的聲能。一般情況下，這種回音的后果是使聲音失真，聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什么好的方法改善，因此必須在聽音室建造和挑選時就要加以重視 ，避免出現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)。
如果聽音室有拋物面形的天花板或弧形的墻面，就有可能產(chǎn)生聲聚焦。在聚焦的區(qū)域內(nèi)，聲音被加強，別的地方就顯得薄弱，整個聲場變得不均勻。 一般家庭居住場所，這種情況不大會出現(xiàn)，但用小型公共場所來放音時，這種情況需要加以避免。否則，聽音展示室布置得很美觀，但不同位置的聽眾卻聽出了不同的聲音結(jié)果。
總之，聆聽的地方最好不要太過空蕩，這種空間最大的問題就是回響時間太長，使得音樂聽起來不僅太吵，而且會含混不清。可以放置多一點家具在聆聽的地方，這有助于聲波的吸收和擴散，例如沙發(fā)可以買布質(zhì)或皮質(zhì)沙發(fā)，它們的表面與重量都有很好的吸聲效果;墻壁旁也可以擺些各類柜子，例如唱片柜與書柜、雜物柜等，這些柜子也有吸收與擴散聲波的功能。此外，地板上可以再擺一張厚的地毯或木質(zhì)茶幾(最好不要玻璃的，因為玻璃光滑表面反射聲波的能力很強)。除了以上雜物之外，墻壁上也可以吊掛一些畫或突起 的造型裝飾，這些物品也都有助于聲波的吸收與擴散。
四、音響的保養(yǎng)
(一)音箱清潔問題
一般而言，目前市場上的音箱做了不錯的單元保護措施，如加上防塵罩和保護罩，可以有效地防止用戶誤觸播放單元而造成損壞。平時不使用音箱的時候，最好在音箱上加放一塊布，可以避免音箱外殼氧化并更有效地防止灰塵。若音箱外殼有灰塵，則可使用毛巾蘸一點濕水?dāng)Q干后輕輕擦拭，但注意不要將揚聲器單元弄濕，并且要等到音箱表面水分全干后方可開機。
在清潔音箱的時候還要注意清洗一下音箱線的接線端，因為音箱使用了一段時間以后音箱線的接線端或多或少都會被氧化，這層氧化膜會大大影響接觸狀態(tài)，從而令音質(zhì)下降，用戶應(yīng)用清潔劑清洗接觸點，以便保持最佳的連接狀態(tài)。
(二)注意音箱的接線問題。
在聽音時要先檢查接線是否正確，電位器位置是否過大。現(xiàn)在的音箱絕大部分是220伏電源設(shè)計，但也不排除有某些是直接從日本原裝進口回來的產(chǎn)品，如現(xiàn)在市場上還有相當(dāng)多的DELL多媒體低音炮音箱，這些音箱多是使用110伏的電源，雖然隨機配有變壓轉(zhuǎn)換器，但對于急于求成的菜鳥級用戶而言，拿回新音箱，可能看也不看就直接將插座直接查到220伏的電源里。結(jié)果是不用說的了，隨著一縷燒焦味隱隱約約從音箱內(nèi)部散出，一個嶄新的音箱就可能這么報廢了，燒壞的地方可能是音箱內(nèi)的變壓器，或者線圈或者三極管，或者里面的保險絲，就要逐一檢查更換了。
另外，據(jù)相關(guān)資料顯示，在接電情況下，音箱連線短接也會會導(dǎo)致短路燒毀音箱，所以在處理線材的時候一定要小心，線頭最好沾焊錫防止毛刺并保持合適長度。
在這里還要說明的是，用戶在開機、關(guān)機、重啟等操作時，應(yīng)將音箱音量關(guān)至最小或?qū)㈦娫搓P(guān)閉，以防止大的沖擊電流對音箱造成損害或燒毀單元。
(三)音箱的使用注意要點
音箱的各種部件大都對溫度、濕度的變化較敏感，如木皮、紙質(zhì)的音盆、高音絲膜、懸邊、定心支架、粘合劑、音圈等。如果溫度過低或過高，都會影響這些部件的穩(wěn)定性。所以，音箱應(yīng)該避免放在潮濕的地方或者日光直接照射的位置，否則會引起箱體脆化爆裂或者表面起泡，嚴(yán)重的話甚至導(dǎo)致音箱內(nèi)部電氣元件的老化。
解決溫度過高和過于干燥的問題其實也很簡單，把音箱移到日光曬不到的地方或者拉上窗簾或安裝空調(diào)就可以有效避免上述問題。據(jù)相關(guān)資料顯示，只要音箱工作的時候，室內(nèi)溫度不高于40℃，音圈是不會過熱引起聲音劣化的。若秋天時空氣過于干燥，那么在房間內(nèi)放上一盆水，也是明智之舉。在春夏空氣濕度高的時候，若音箱長期放置在潮濕的地方，內(nèi)部音圈也容易生銹或發(fā)霉，同樣會縮減音箱的使用壽命，所以若要去潮，建議用戶可放置一些干燥劑在音箱旁邊。
一般音箱都是放在室內(nèi)使用，正常說來，室內(nèi)的環(huán)境都是變化不大的，以上保養(yǎng)措施做足之后基本不用再費心處理。但若要將音箱移到戶外使用，則也要注意戶外的溫度等問題，總之，為了保護好您的音箱，請不要讓它在高于40度的環(huán)境下工作。但若溫度在0度左右的環(huán)境中工作，則要先播放半小時左右緩慢的柔和的音樂，并將電平調(diào)低，讓音箱作好熱身運動再重播大聲壓和大動態(tài)的音樂。
除去以上提到的四點關(guān)于使用音箱要注意的問題外，還有一些小問題也值得引起大家的注意。比如說現(xiàn)在用電腦唱卡拉OK的人雖然不是很多，但也有相當(dāng)部分使用麥克風(fēng)網(wǎng)聊的用戶，不論在唱歌或者聊天的時候切忌話筒不要指向音箱，避免音箱的聲音進入話筒，形成聲反饋，產(chǎn)生嘯叫，后果嚴(yán)重者甚至?xí)䶮龤Ц咭舨糠帧Ｆ浯�，音箱也要遠(yuǎn)離強磁場，不要靠近易磁化的物品，如顯示器和手機等，兩個音箱放置的距離不能過近，以免出現(xiàn)噪音
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