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來(lái)自頂尖電影聲音專(zhuān)家的建議
2013年1月20日圣丹斯電影節(jié)(the Sundance Film Festival)上，Dolby 主辦了一次名為“The Sound of Your Story”的專(zhuān)家組討論會(huì)。下面是來(lái)自專(zhuān)家組聲音設(shè)計(jì)大師們?yōu)楠?dú)立電影制作者們提出的八條建議：
1.過(guò)多的聲音元素會(huì)造成困擾
Skywalker(譯者注：Skywalker Sound，屬于 Lucasfilm 集團(tuán))的執(zhí)行總監(jiān) Phil Benson(作品有《Punch-Drunk Love》、《Contact》)說(shuō)，要讓觀(guān)眾在關(guān)注許多聲音元素的同時(shí)并體會(huì)到場(chǎng)景中不同的層次是很困難的。觀(guān)眾會(huì)不知道該聽(tīng)什么。聲音應(yīng)注重在傳達(dá)導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)景的思想表達(dá)上。
2.決定每一個(gè)場(chǎng)景中什么更重要：音效還是音樂(lè)
兩屆學(xué)院獎(jiǎng)獲得者、Skywalker 聲音設(shè)計(jì)指導(dǎo) Randy Thom(作品有《Flight》、《Apocalypse Now》)說(shuō)，不少聲音設(shè)計(jì)師和影視作曲家都曾碰到過(guò)這樣令人沮喪的情況，就是導(dǎo)演往往在某個(gè)場(chǎng)景上或片段中該重點(diǎn)運(yùn)用音效還是音樂(lè)的決定上舉棋不定。實(shí)際上，不管是音效還是音樂(lè)作為主導(dǎo)，更重要的是在前期就要分工明確，確定聲音設(shè)計(jì)師和作曲家分別要對(duì)哪些場(chǎng)景負(fù)責(zé)。
3.專(zhuān)注于錄制到最好的現(xiàn)場(chǎng)聲音
一旦開(kāi)始了后期制作，需要確保這時(shí)你已經(jīng)拿到了最好的現(xiàn)場(chǎng)聲音錄制素材。Thom 說(shuō)，通常現(xiàn)場(chǎng)的同期聲素材要比后期制作的聲軌更富有戲劇性和表現(xiàn)力。Skywalker 團(tuán)隊(duì)中的 Will Files(作品有《The Tree of Life》、《Take Shelter》)補(bǔ)充道，他剛開(kāi)始為 Randy Thom 工作的時(shí)候，最早被告知的一件事就是，聲音設(shè)計(jì)師最該花錢(qián)的地方就是買(mǎi)一支好的話(huà)筒。
4.鼓勵(lì)現(xiàn)場(chǎng)團(tuán)隊(duì)和后期團(tuán)隊(duì)之間有更多的交流，并在幕后花絮紀(jì)錄片中(B-Roll)展示聲音是如何采集的
Files 強(qiáng)調(diào)說(shuō)，協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)聲音團(tuán)隊(duì)和后期制作團(tuán)隊(duì)之間的關(guān)系是非常重要的。很多時(shí)候，后期團(tuán)隊(duì)甚至不清楚幕后花絮紀(jì)錄片能從拍攝現(xiàn)場(chǎng)獲得些什么。在影片《Mud》和《Prince Avalanche》(兩部影片均參展了2013年圣丹斯電影節(jié))中，F(xiàn)iles 提前與現(xiàn)場(chǎng)錄音團(tuán)隊(duì)溝通，錄制了許多額外的音效素材可在后期中使用。他說(shuō)，錄音師們用立體聲話(huà)筒錄下了那些美妙的、獨(dú)一無(wú)二的密西西比蛙的叫聲，這些素材都非常的真實(shí)。
5.用聲音來(lái)講故事，而且還能省錢(qián)
專(zhuān)家組一致認(rèn)為，如果用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)某些場(chǎng)景預(yù)算上不允許的話(huà)，那么用聲音來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾的想象就是一種不錯(cuò)的替代方式。由 Paramount 投資、J.J. Abrams 執(zhí)導(dǎo)的影片《Cloverfield》，看著像是花了7500萬(wàn)美元，而實(shí)際上只用了2500萬(wàn)。參與其中的 Files 說(shuō)，為了節(jié)省預(yù)算，可以盡可能地減少怪物真正出現(xiàn)的次數(shù)和時(shí)間，而是用聲音來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾產(chǎn)生相應(yīng)的感受和戲劇性時(shí)刻的情緒。觀(guān)眾觀(guān)影時(shí)的感受會(huì)更加強(qiáng)烈，因?yàn)樗麄冊(cè)诼?tīng)到周?chē)穆曇魰r(shí)，往往不自覺(jué)地會(huì)想象影片中正發(fā)生著多么瘋狂的事情。
6.不要在某些絕佳的聲音片段中插入對(duì)白
留出空間讓聲音來(lái)講故事，意味著不要摻入過(guò)多的對(duì)白。Thom 提醒道，人們總是想聽(tīng)清楚說(shuō)的是什么，所以當(dāng)影片中有人在某個(gè)非常吵鬧的環(huán)境中說(shuō)話(huà)時(shí)，觀(guān)眾一定會(huì)想方設(shè)法去聽(tīng)辨和理解說(shuō)話(huà)的內(nèi)容。幾乎所有精彩的電影聲音中都會(huì)在對(duì)白間留有足夠的空間。
7.不要以為只有大片才能用得起頂尖后期制作
很多人都有這樣的錯(cuò)誤想法，覺(jué)得只有像盧卡斯影業(yè)出品的大片才能用得上像 Skywalker Sound 之類(lèi)的頂尖后期制作團(tuán)隊(duì)。Benson 說(shuō)，其實(shí)不是這樣的，Skywalker 一直扮演著兩種角色，既為大型影片制作，同時(shí)也為一些小成本電影提供服務(wù)。當(dāng) Benson 接觸電影制作人時(shí)，只要 Skywalker 團(tuán)隊(duì)中有人對(duì)片子感興趣，那就可以把項(xiàng)目接下來(lái)。Benson 提醒道，導(dǎo)演和聲音設(shè)計(jì)師之間的關(guān)系應(yīng)該同導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)(譯者注：DP，Director of Photography)之間一樣緊密。影片《Beasts of the Southern Wild》和2013年圣丹斯電影節(jié)參展影片《Twenty Feet from Stardom》的后期制作都是在 Skywalker 完成的。
影片《Twenty Feet from Stardom》的導(dǎo)演 Morgan Neville 將 Skywalker 形容為“電影制作者的天堂”。他曾聽(tīng)說(shuō)過(guò) Skywalker 會(huì)與一些獨(dú)立電影人合作，他覺(jué)得自己一定會(huì)負(fù)擔(dān)不起，但沒(méi)想到的是，Skywalker 團(tuán)隊(duì)看了這部片子而且很喜歡，所以竭盡所能幫助完成了影片的后期制作。
8.向大師們學(xué)習(xí)
說(shuō)到電影史中最好的聲音設(shè)計(jì)時(shí)，專(zhuān)家組一致認(rèn)為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是，無(wú)論采用了何種技術(shù)手段，聲音是否能支撐起整個(gè)故事情節(jié)。以下是來(lái)自專(zhuān)家組的推薦：
Aadahl - Apocalypse Now(《現(xiàn)代啟示錄》)
Benson - Eraserhead(《橡皮頭》)
Ben Burtt (Lincoln, E.T.) - King Kong(《金剛》)
Files - The Conversation(《竊聞大陰謀》)/ The Godfather(《教父》)
Thom - Star Wars(《星球大戰(zhàn)》)
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