小提琴演奏的注意事項(xiàng)
小提琴在器樂中占非常重要的地位，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器，與鋼琴、古典吉他并稱為世界三大樂器，那么你知道小提琴的演奏有哪些注意事項(xiàng)嗎?下面一起來看看吧!
一、演奏姿勢與放松對發(fā)音的影響
要想讓小提琴發(fā)出正確的音色，就要有正確的演奏姿勢：首先，琴要穩(wěn)定，琴的角度與位置要合理，以便于演奏每一根弦;其次，在演奏中，還要強(qiáng)調(diào)雙肩的放松和身體的放松、心理的放松;再者，正確科學(xué)的持弓方法，這樣才利于運(yùn)弓。這里的放松，并不是一點(diǎn)力都不用的完全放松，而是指不用多余的力。特別是初學(xué)者，很不容易掌握。所以建議站立練琴，這樣有助于持琴穩(wěn)定，身體放松，整體協(xié)調(diào)。琴頭應(yīng)該微微向上，琴的重量也不能主要靠左手托住，琴的尾部與身體盡量不留縫隙，由鎖骨和腮骨將琴固定，再由頭的重量將琴穩(wěn)定，這樣的姿勢，為演奏者提供了一種易于演奏的平臺。
二、左手與發(fā)音的關(guān)系
左手的緊張和不規(guī)范的姿勢也會影響發(fā)音，發(fā)音的好壞關(guān)系到身體的各個部位，在演奏中，如果左手姿勢不正確，按弦就會緊張，音也不會準(zhǔn)，人都有一種雙手同時用勁兒的習(xí)慣，左手不輕松，右手也肯定緊張，肯定影響小提琴發(fā)音。所以我們訓(xùn)練左手的目的就是要求：左手不能僵硬，用正確的手型按準(zhǔn)音，反復(fù)練習(xí)，形成正確的音準(zhǔn)概念和音準(zhǔn)位置，熟悉小提琴各把位的音位，從而達(dá)到快速、精確的音準(zhǔn)。解放了左手，右手運(yùn)弓就不會受左手的影響了。有的學(xué)琴者單獨(dú)拉空弦時也能找到正確的音色，但一加上按手指，運(yùn)弓的感覺全變了，聲音也全變了，這就是左手影響發(fā)音的典型例子。
三、弓速、弓壓與接觸點(diǎn)的關(guān)系
弓速指運(yùn)弓的速度，弓壓指運(yùn)弓對弦的壓力，實(shí)際上是一種重量，接觸點(diǎn)指運(yùn)弓時弓與琴弦的接觸位置。這三者之間的關(guān)系直接影響發(fā)音的好壞，一般來說，我們要求學(xué)琴者把弓放在指板盡頭與琴碼之間正中的位置，要求隨時與琴弦垂直，不準(zhǔn)隨意上下、前后滑動。不同的音樂，要求我們拉出不同的好的聲音，強(qiáng)的、弱的、輕柔的、剛烈的、渾厚的等等…….不管是哪一種聲音，都要求是松弛的、美的、圓潤的、弦充分振動的�？偟囊笫菑�(qiáng)而不壓、弱而不虛。
如果我們掌握不好弓速、弓壓、觸弦點(diǎn)三者的關(guān)系，就很難做到。正確的關(guān)系是：弓速越快，弓壓越小，觸弦點(diǎn)越靠指板，音量較宏亮，聲音松弛，這時弓壓主要是一種弓自身的重量，靠慣性拉奏;反之，弓速越慢，弓壓越大，觸弦點(diǎn)越靠近琴碼，音量很強(qiáng)，從另一個角度看，弓速越慢，弓壓越小，觸弦點(diǎn)越靠指板，音量越弱，從四條弦看，弦越粗，觸弦點(diǎn)越靠近指板，弦越細(xì)，觸弦點(diǎn)越靠近琴碼�？傊@三者的關(guān)系，需要學(xué)琴者仔細(xì)琢磨，反復(fù)練習(xí)，才能形成正確的條件反射，根據(jù)音樂的要求得心應(yīng)手的拉出所需要的音色和音量。
小提琴演奏的基本姿勢
1.身體姿勢
姿勢的真實(shí)含義，是變化著的動作。姿勢產(chǎn)生于動作：由于要演奏便必須動作，由動作的需要而產(chǎn)生姿勢;姿勢又為動作服務(wù);好的姿勢使動作方便，演奏有效。正確姿勢是保證學(xué)生的演奏水平高度發(fā)展的基礎(chǔ)條件之一。
學(xué)習(xí)演奏小提琴，在初學(xué)階段，一定要掌握正確的演奏姿勢，如果演奏姿勢不正確，會直接影響到運(yùn)弓發(fā)音、音色以及演奏技巧的正常發(fā)揮。小提琴可以采用坐和站兩種演奏姿勢。
坐姿是重奏、合奏時采用的姿勢。要求要坐端正，腰挺直，身體不能靠在椅背上來(最好坐在椅子靠前部分)。要選擇高一點(diǎn)的椅子，使右膝部分稍能伸展，這樣，在演奏E弦上半弓時不致碰到右大腿。年齡較小的學(xué)生，為了減少身體疲勞，每次練琴也可用小部分時間坐著練習(xí)。
站姿是獨(dú)奏和練習(xí)時采用的姿勢。要求身體自然直立、放松，雙腳左右分開(與肩寬一致)
成八字形，全身的重心平放在兩腳上。在演奏時，可隨著樂曲的思想感情和由此而引起的.內(nèi)心激動而適當(dāng)?shù)刈匀粩[動身體。但要避免演奏時過份的身體動作，因?yàn)檫^份的動作不僅看上去不舒服，而且還要不斷地調(diào)整弓與琴的關(guān)系，這會給演奏中帶來很多的不利因素。
2.夾琴
①右手拿起琴(大拇指在琴的面板上，其他四個手指在琴的背面)。
�、谀闷饋矸旁谧蠹缟�(手仍拿住琴,頭在自然的位置,用琴的腮墊和左腮挨近)。
�、塾孟骂�和左肩夾住琴(琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，琴面稍向右傾斜，琴的方向稍偏左)。夾琴的角度(稍向左或右移動)，取決于左右手臂的長短，一般以弓尖部分在琴弦上的位置與琴馬平行，與琴弦成十字為佳。
�、茏笫謫为�(dú)的做成持琴的彎曲(這時琴可以放在一旁)。
�、葑笫质持傅闹父颓兕i接觸，大拇指和琴頸接觸(做這一動作可以先用右手拿住琴，然后再放在肩上)。
�、拮笫质终葡騼�(nèi)彎曲呈半園型。(使手指前后排列和指板方向一致，腕部和小臂基本保持平直)。
�、咦笫炙膫�手指擺好四度的位置。
3.持弓和運(yùn)弓
首先，拿的不是弓，而是一枝鉛筆。
1、右手手心朝上自然的平放在桌子上。
2、把一枝鉛筆放在手上，一端放在小指的頂端，一端放在食指的第二關(guān)處。
3、大拇指微的彎曲著用指尖(稍偏右那部分)放在中指和鉛筆接觸的位置上面。
4、四個手指彎攏起來輕輕的抱住鉛筆，同時大拇指也隨著拱起一些來。
5、手如上面已做好的樣子，然后翻轉(zhuǎn)過來手心朝下，手指關(guān)節(jié)上、下活動自如。
6、小指不能僵直，而應(yīng)松弛，自然彎曲地立在弓桿上，以抵消支點(diǎn)另一端弓的重量。
如果每一個動作都做得很準(zhǔn)確的話，當(dāng)翻轉(zhuǎn)過來我們便發(fā)現(xiàn)已經(jīng)成了一個很美好的握弓姿勢(當(dāng)然手里拿的還是一枝鉛筆)。接下來可以用同樣的步驟在提琴弓上操練，為了減少學(xué)生心理上的緊張和小指的驟然負(fù)擔(dān)過重，可以先在弓的其他部位開始做(例如在弓的中間)。
手部正確的持弓有很大的意義，弓法的正確與否和持弓的方法關(guān)系很大，好的持弓在外形上看來沒任何一個關(guān)節(jié)是突出的、生硬的，而是柔軟的、舒坦的，如果發(fā)現(xiàn)那一個指節(jié)是繃緊或是手指僵硬的，這便會很大的影響發(fā)音的自如和弓技弓法方面技術(shù)的發(fā)展。