音樂(lè)節(jié)拍的分類

　　音樂(lè)節(jié)拍是指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律，具體是指在樂(lè)譜中每一小節(jié)的音符總長(zhǎng)度，下面小編為你介紹音樂(lè)節(jié)拍的分類，歡迎參考！

　　分類

　　1/4拍：1/4拍是4分音符為一拍，每小節(jié)1拍。

　　2/4拍：2/4拍是4分音符為一拍，每小節(jié)2拍，可以有2個(gè)4分音符。強(qiáng)、弱。

　　3/4拍：3/4拍是4分音符為一拍，每小節(jié)3拍，可以有3個(gè)4分音符。強(qiáng)、弱、弱。

　　4/4拍：4/4拍是4分音符為一拍，每小節(jié)4拍，可以有4個(gè)4分音符。強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。

　　3/8拍：3/8拍是8分音符為一拍，每小節(jié)可以為一大拍，但是實(shí)現(xiàn)上有3拍�？梢杂�3個(gè)8分音符。強(qiáng)、弱、弱。

　　6/8拍：6/8拍是8分音符為一拍，每個(gè)小節(jié)可以分為兩大拍，但實(shí)際每小節(jié)6拍，可以有6個(gè)8分音符。強(qiáng)、弱、弱;次強(qiáng)、弱、弱。

　　還有罕見(jiàn)的8/8、8/12拍，前者是以8分音符為一拍，后者則是以12分音符為一拍。

　　(3/4拍子的多數(shù)是圓舞曲形式，2/4拍的特點(diǎn)是節(jié)奏強(qiáng)弱交替，快速時(shí)多表現(xiàn)歡快的場(chǎng)面4/4拍是四二拍的復(fù)合而把第二個(gè)重拍淡化，從而使歌曲更富有抒情性)

　　在實(shí)際記譜中，有的拍子也用記號(hào)來(lái)標(biāo)記，如4/4拍子用C來(lái)標(biāo)記，2/4拍子用CC來(lái)標(biāo)記等。

　　拍子

　　在音樂(lè)中，時(shí)間被分成均等的基本單位，每個(gè)單位叫做一個(gè)“拍子”或 稱一拍。拍子的時(shí)值是以音符的時(shí)值來(lái)表示的，一拍的時(shí)值可以是四分音符(即以四分音符為一拍)，也可以是二分音符(以二分音符為一拍)或八分音符(以八分音符為一拍)。拍子的時(shí)值是一個(gè)相對(duì)的時(shí)間概念，比如當(dāng)樂(lè)曲的規(guī)定速度為每分鐘 60 拍時(shí)，每拍占用的時(shí)間是一秒，半拍是二分之一 秒;當(dāng)規(guī)定速度為每分鐘 120 拍時(shí)，每拍的時(shí)間是半秒，半拍就是四分之一 秒，依此類推。拍子的基本時(shí)值確定之后，各種時(shí)值的音符就與拍子聯(lián)系在一起。例如，當(dāng)以四分音符為一拍時(shí)，一個(gè)全音符相當(dāng)于四拍，一個(gè)二分音符相當(dāng)于兩拍， 八分音符相當(dāng)于半拍，十六分音符相當(dāng)于四分之一拍;如果以八分音符做為 一拍，則全音符相當(dāng)于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音 符是半拍。

　　拍號(hào)

　　拍號(hào)是一個(gè)分?jǐn)?shù)，寫(xiě)在樂(lè)曲開(kāi)始的地方(第一行譜表的左端，跟在譜號(hào) 之后，如果有調(diào)號(hào)，則順序?yàn)樽V號(hào)→調(diào)號(hào)→拍號(hào))。分母表示拍子的基本時(shí)值，也就是說(shuō)以幾分音符做為一拍，分子表示每小節(jié)中有幾拍。例如：2/4 表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍;3/4 表示以四分音符為一拍，每小 節(jié)有三拍;3/8 表示以八分音符為一拍，每小節(jié)有三拍。拍號(hào)的分母部分只有 2、4、8 三種，也就是說(shuō)，用二分音符、四分音符和八分音符作為拍子的 基本時(shí)值。 拍號(hào)之所以寫(xiě)成分?jǐn)?shù)，是因?yàn)樵谖寰�譜中將全音符作為整數(shù)、即時(shí)值分 割的基礎(chǔ)單位看待。全音符的標(biāo)記是 C，設(shè) C 等于 1，二分音符的'時(shí)值自然是1/2，當(dāng)一小節(jié)中有兩拍(兩個(gè)二分音符)時(shí)，其時(shí)值為 1/2+1/2，得出分?jǐn)?shù) 形式的拍號(hào) 2/2 ;當(dāng)一小節(jié)中有三拍(三個(gè)二分音符)時(shí)，時(shí)值為 1/2+1/2+1/2，分?jǐn)?shù)形式的拍號(hào)為 3/2。同樣道理，四分音符的時(shí)值是 1/4， 每小節(jié)有兩拍(兩個(gè)四分音符)時(shí)拍號(hào)寫(xiě)為 2/4，有三拍(三個(gè)四分音符號(hào)) 即寫(xiě)做 3/4，依此類推。在譜表上寫(xiě)拍號(hào)時(shí)，用三線(即中間的那一條線) 代替表示分?jǐn)?shù)的橫線，不必另寫(xiě)。如果樂(lè)曲中途不改變拍子的話，只在開(kāi)始 的地方寫(xiě)一次就可以了，若中途變化拍子，則需標(biāo)記新的拍號(hào)。

　　小節(jié)

　　音樂(lè)總是由強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的，這種交替不能雜亂無(wú)章、任意安排， 而是按照一定的規(guī)律構(gòu)成最小的節(jié)拍組織一小節(jié)，然后以此為基礎(chǔ)循環(huán)往 復(fù)。比如，當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)拍之間只有一個(gè)弱拍時(shí)稱作“二拍子”，2/4 節(jié)拍就是 這種類型;當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)拍之間有二個(gè)弱拍時(shí)稱作“三拍子”，象 3/4 和 3/8; 兩個(gè)強(qiáng)拍之間有三個(gè)弱拍稱“四拍子”，常見(jiàn)的是 4/4。兩個(gè)小節(jié)之間用“小節(jié)線”隔開(kāi)。小節(jié)線是一條與譜表垂直的細(xì)線，上頂五線，下接一線，正好將譜表切斷，無(wú)論上、下加線離開(kāi)譜表多么遠(yuǎn)，小 節(jié)線都不能超出譜表之外。作品的最后一個(gè)小節(jié)畫(huà)兩條小節(jié)線，并且右面的 一條較粗一些，表示一部作品或一個(gè)段落的結(jié)束。 小節(jié)線后面的那一拍一定是強(qiáng)拍，并且，每個(gè)小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍，其余 均為弱拍。

　　單拍子和復(fù)拍子

　　上面提到的、每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍的稱為“單拍子”。所有的二拍子和 三拍子都屬于這一類，如 2/2(強(qiáng)—弱)、2/4(強(qiáng)—弱)、3/4(強(qiáng)—弱— 弱)、3/8(強(qiáng)—弱—弱)等。如果一小節(jié)中包含兩個(gè)以上同種類的單拍子， 出現(xiàn)兩個(gè)以上的重音，就稱為“復(fù)合拍子”或“復(fù)拍子”。這時(shí)，小節(jié)線后 面的那一拍當(dāng)然是重音，仍然叫做強(qiáng)拍，第二個(gè)重音位置在力度上稍弱一些， 稱為“次強(qiáng)拍”。最常見(jiàn)的復(fù)拍子是 4/4(2/4+2/4)，其節(jié)奏感覺(jué)是強(qiáng)—弱—次強(qiáng)—弱;余者如 6/8(3/8+3/8)是強(qiáng)—弱—弱—次強(qiáng)—弱—弱，6/4(3/4+3/4)亦為強(qiáng)—弱—弱—次強(qiáng)—弱—弱。復(fù)拍子中還有九拍子和十二拍 子，值得注意的是，除了四拍子(如 4/4)之外，復(fù)拍子的重音位置都是以 三拍子為基礎(chǔ)的，即每隔兩個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍。

　　節(jié)拍

　　節(jié)拍是按拍號(hào)要求相隔一定時(shí)間反復(fù)出現(xiàn)重音的模式，或者說(shuō)，它是固定的強(qiáng)弱音循環(huán)重復(fù)的序列。每一種節(jié)拍都由時(shí)值固定的單位構(gòu)成，這種節(jié)拍單位叫做拍子（time）。

　　拍子的時(shí)值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符。節(jié)拍通常用分?jǐn)?shù)來(lái)標(biāo)記，分子表示每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時(shí)值，例如2/4，它的含義是 '每小節(jié)有兩拍，每拍是四分音符'，或簡(jiǎn)單地說(shuō)'每小節(jié)有兩個(gè)四分音符'。下面是一些常見(jiàn)的拍子：偶數(shù)類，有2/2（每小節(jié)有兩個(gè)二分音符）、2/4、4/4、4/8（每小節(jié)有四個(gè)八分音符）等，這些偶數(shù)節(jié)拍是對(duì)稱的，帶有行進(jìn)的特點(diǎn)；奇數(shù)類，有3/2（每小節(jié)有三個(gè)二分音符）、3/4、3/8、6/4、6/8、9/8等；它們聽(tīng)上去帶有旋轉(zhuǎn)性，因此常常和舞曲有關(guān)。

　　在樂(lè)譜上標(biāo)記節(jié)拍的方法，除了上面這些2/4、3/4以外，還有小節(jié)線，這短短的垂直線，將音符隔成一個(gè)個(gè)有規(guī)律的強(qiáng)弱交替的單位，看起來(lái)很直觀。通常小節(jié)線后面的第一拍是強(qiáng)拍，如2/4，這是進(jìn)行曲常見(jiàn)的節(jié)奏，它是一強(qiáng)一弱的交替，而3/4，如圓舞曲，則是一強(qiáng)兩弱的交替。假如拍數(shù)超過(guò)三個(gè)，則會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)不一樣的強(qiáng)拍，如4/4，是強(qiáng)－弱，次強(qiáng)－弱；6/8，是強(qiáng)－弱－弱；次強(qiáng)－弱－弱。

　　以上我們說(shuō)的這種有規(guī)律的拍子在音樂(lè)中處處可見(jiàn)。但實(shí)際上這只是一種節(jié)奏概念，音樂(lè)還可以不是這樣的，除去民間音樂(lè)中自由的形態(tài)不算，有許多作曲家為了給人以新鮮感，偏偏要打破節(jié)奏中的規(guī)律性，在該出強(qiáng)拍的地方閃過(guò)去不出現(xiàn)，而在弱拍位置卻重重地來(lái)一下子，讓聽(tīng)者出乎意料。這在20世紀(jì)的音樂(lè)中十分常見(jiàn)，而實(shí)際上早在18世紀(jì)貝多芬就用過(guò)這種手段，還讓當(dāng)時(shí)的保守人士感到十分不滿。這里有個(gè)很好的例子--斯特拉文斯基作于1913年的芭蕾舞音樂(lè)《春之祭》。這部舞劇描繪的是史前人原始祭祀的情景，其瘋狂而野蠻的音樂(lè)風(fēng)格曾讓人大為憤怒，甚至引起了音樂(lè)史上空前絕后的劇場(chǎng)騷亂，但后來(lái)它很快就成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作了。斯特拉文斯基在這里的節(jié)奏運(yùn)用相當(dāng)精彩，這是他造成整體藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)極為重要的因素。《春之祭》中的第二段音樂(lè)《春天的前兆和青年男女之舞》，譜子上寫(xiě)的是兩拍子，但由于人為地改變了原有的強(qiáng)音和弱音的位置，原來(lái)的古典式感覺(jué)被破壞了。

　　我們可以想像，這時(shí)候的樂(lè)隊(duì)指揮肯定不能根據(jù)兩拍子規(guī)律來(lái)舞動(dòng)他的胳膊了，而是要按照實(shí)際重音來(lái)打拍子。

　　在古典音樂(lè)中，只要樂(lè)譜開(kāi)頭標(biāo)出2/4、3/4或者4/4這樣的節(jié)拍標(biāo)記，后面就基本上不再變化了，而在現(xiàn)代音樂(lè)中卻常常要改變拍子記號(hào)，比如《春之祭》中《春之輪舞》，它的第一小節(jié)是5/4拍，第二小節(jié)是7/4拍，第三至第五小節(jié)是6/4拍，第六小節(jié)又是5/4拍，如此頻繁的變化，給人以非常不穩(wěn)定的感覺(jué)。而由于這里的強(qiáng)拍不突出，所以給人的整體感覺(jué)是松散的，缺少推動(dòng)力的。

　　假如同樣是這種頻繁變換的拍子，把重音加強(qiáng)，聽(tīng)上去就會(huì)是另一種感覺(jué)了。如《春之祭》的最后一曲《當(dāng)選少女之舞》的開(kāi)頭一段。所謂'當(dāng)選少女'就是在祭祀活動(dòng)中被眾人選作獻(xiàn)給大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，這就是祭祀儀式的高潮和結(jié)束部分。作曲家在這里用了極為刺激的音響，節(jié)奏變化多端，差不多是一小節(jié)一種拍子，如開(kāi)始的四小節(jié)，分別是3/16、5/16、3/16、4/16，而那些重音帶來(lái)的沖擊感相當(dāng)強(qiáng)烈。

　　在這里，非規(guī)則節(jié)奏的效果不同尋常，試想一下，假如換成古典式的有規(guī)律的節(jié)奏，那種瘋狂而野蠻的感覺(jué)是無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的。

　　背離傳統(tǒng)節(jié)奏概念的方式有多種多樣，除了上述的'人為改變重音位置'和'頻繁改換拍子'以外，還有復(fù)合節(jié)奏，比如在管弦樂(lè)隊(duì)里，弦樂(lè)聲部是三拍子，而銅管聲部則是四拍子，兩個(gè)不同律動(dòng)的流層合在一起，形成了復(fù)雜的、多元化的音響效果。