電子琴指法入門知識(shí)

　　電子琴是一種鍵盤樂器，其實(shí)它就是電子合成器。以下是小編整理的電子琴指法入門知識(shí)，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　如果要把1234567彈完的話分別對(duì)應(yīng)的是右手的拇指，食指，中指，拇指，食指，中指，無名指。下一個(gè)高音手指用拇指彈。左手的話分別對(duì)應(yīng)小手指，無名指，中指，食指，拇指，中指，食指。右手手指從下面穿過去，左手的從上面跨過。對(duì)于鍵盤樂器初學(xué)者來說，指法練習(xí)最好從最基礎(chǔ)的左右手音階指法開始練習(xí)并規(guī)范下來。例如：C大調(diào)音階，在一個(gè)八度范圍練習(xí)，右手上行可用3-5指法，既1.2.3.1.2.3.4.5指，下行則用5-3指法，既5.4.3.2.1.3.2.1指。左手上行可用5-3指法，既5.4.3.2.1.3.2.1指。而下行則可用3-5指法，既1.2.3.1.2.3.4.5指。如果C大調(diào)音階練習(xí)超過一個(gè)八度，則右手上行可用3-4指法，既1.2.3.1.2.3.4.1.2.3.1.2.3.4指(對(duì)于上行最后一個(gè)音需要用5指)，下行則用4-3指法，既.4.3.2.1.3.2.1.4.3.2.1.3.2.1指(對(duì)于下行第一個(gè)音需要用5指)。同樣左手上行仍可用4-3指法，既4.3.2.1.3.2.1.4.3.2.1指(對(duì)于上行第一個(gè)音需要用5指)。左手下行則可用3-4指法，既1.2.3.1.2.3.4.1.2.3.1.2.3.4指(對(duì)于下行最后一個(gè)音需要用5指)。這幾種指法不但對(duì)C大調(diào)音階彈奏比較方便，而且對(duì)D大調(diào)，E大調(diào)，G大調(diào)，A大調(diào)，B大調(diào)的音階彈奏都比較方便。但對(duì)F大調(diào)則需要變化為上行用4-3指法，即1.2.3.4.1.2.3.1.2.3.4.1.2.3指。下行用3-4指法，4.3.2.1.3.2.1.4.3.2.1.3.2.1指

　　例如說什么是順指發(fā),擴(kuò)指法、縮指法什么的這些東西需要明白，主要還是在實(shí)踐中體驗(yàn)。指法的問題在演奏起到很重要的作用。會(huì)影響到整個(gè)樂曲旋律的連貫和流暢。有些指法是固定的。比如音階部分的指法，練習(xí)哪個(gè)調(diào)就要注意那個(gè)調(diào)的指法。還有一些是樂曲的指法，作者已經(jīng)標(biāo)注的直接按照指法彈奏即可。有些指法是靈活的。旋律中并沒有標(biāo)注，也需要根據(jù)自己對(duì)旋律的理解去自己標(biāo)記。這一點(diǎn)需要平時(shí)就對(duì)指法有所揣摩與訓(xùn)練。

　　揣摩的不過最好找專業(yè)老師教我當(dāng)時(shí)剛開始找老師學(xué)鋼琴的時(shí)候,用的是鋼琴初級(jí)教材<拜爾>,現(xiàn)在還有這本書了,不管鋼琴電子琴這書都是最基本的.再往下就是<車而尼>等等,這些都是練習(xí)曲,不分先后順序的,你可以由淺入深的學(xué),記住,就算是有老師,老師也只起引導(dǎo)和督促的作用,重要的是要勤練,如果不持之以恒,會(huì)前功盡棄.

　　詳細(xì):在電子琴的訓(xùn)練中，共包含五個(gè)方面的練習(xí)，即：指法的基本功練習(xí)、練習(xí)曲練習(xí)、表演曲目練習(xí)、即興演奏練習(xí)、試奏練習(xí)。

　　最基礎(chǔ)的訓(xùn)練就是指法的基本功練習(xí)。所謂指法練習(xí)就是指：把鍵盤上的各音高，通過規(guī)范的指法，合理地組織在音階、和弦、琵音等練習(xí)條目中的彈奏訓(xùn)練。

　　這是其它各類練習(xí)的基礎(chǔ)，這樣的訓(xùn)練越是扎實(shí)、全面，就能為日后學(xué)習(xí)其他音樂作品打下良好的基礎(chǔ)，就越有能力在技巧上駕馭各類不同風(fēng)格的音樂作品，在舞臺(tái)演奏或即興演奏時(shí)充滿自信。

　　但是，很多傳統(tǒng)的指法練習(xí)教材都有一定的局限性，并不完全適合電子琴演奏需要。這類教材的音階、和弦、琶音練習(xí)，大都是從古典音樂、傳統(tǒng)大小調(diào)式、傳統(tǒng)和聲中提煉出來的，比如《哈農(nóng)》的音階練習(xí)，只接觸到自然大調(diào)、和聲小調(diào)與旋律小調(diào)，終止式也僅限于傳統(tǒng)和聲模式，琶音練習(xí)也僅僅是備調(diào)的主和弦。而電子琴演奏的曲目除古典外，還有近現(xiàn)代的各種音樂風(fēng)格。這些音樂的音階材料、和聲用法與古典音樂不盡相同。因此，拓寬電子琴指法練習(xí)的內(nèi)容是非常必要的。下面，談一些電子琴基礎(chǔ)指法練習(xí)的方法。

　　一、關(guān)于音階練習(xí)

　　音階是曲調(diào)的材料，是調(diào)式的概括。在各調(diào)式基礎(chǔ)上練習(xí)好不同類型的音階，除了能提高手指的靈巧性，彈好級(jí)進(jìn)式的音樂片段外，還可以提高對(duì)調(diào)式和音樂風(fēng)格的感受，積蓄音樂語匯。在“多樣式音階”練習(xí)中，除各種大小調(diào)音階外，還可以引進(jìn)各種民族、民間調(diào)式音階，如：具有降三級(jí)、降七級(jí)的布魯斯音階;甚至自己改編的音階，如全音音階等。在練習(xí)這類音階的時(shí)候，通過合理的指法編排，在各調(diào)式上進(jìn)行充分地練習(xí)，就能開拓我們的音樂思維能力、運(yùn)指能力，從而在演奏不同風(fēng)格音樂或即興演奏時(shí)得心應(yīng)手。[next]

　　為了使音階的練習(xí)更有趣際，可以結(jié)合電子琴的多音色功能，在練習(xí)音階時(shí)運(yùn)用不同的音色。比如，用民間小提琴音色來練習(xí)“吉普賽音階”;用三味弦音色練習(xí)“日本音階”;用具有幻想意味的宇宙音色練習(xí)全音音階甚至還可以在練習(xí)中加上一定的音效，如彎音、揉弦等。在練習(xí)音階的同時(shí)，可在觸鍵等技法上體會(huì)這種樂器的演奏方式與音響效果。

　　即興演奏是電子琴專業(yè)必學(xué)內(nèi)容，在指法的基本練習(xí)上應(yīng)適當(dāng)增加音階各種變奏練習(xí)，以適應(yīng)即興演奏。為了使音階的練習(xí)生動(dòng)有趣，并適用于即興演奏中和聲的編配，也可為音階各級(jí)配上不同的和聲：傳統(tǒng)的、流行的、jazz等。這是傳統(tǒng)指法練習(xí)條目中少有的內(nèi)容，這種練習(xí)可以提高對(duì)不同風(fēng)俗音樂的音階、和弦用法的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。

　　在音階指法練習(xí)中，增加一定數(shù)量的其它類型音階，結(jié)合電子琴的各種功能來進(jìn)行練習(xí)，這樣會(huì)使基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又能擺脫以往練習(xí)的單調(diào)與乏味。

　　二、關(guān)于和弦練習(xí)

　　和弦的基本練習(xí)比音階練習(xí)顯得更為繁復(fù)。因此，有必要在基本練習(xí)中，充實(shí)和弦種類與適當(dāng)?shù)暮拖疫B接的練習(xí)。這樣，不僅能使運(yùn)指能力得到提高，還能在訓(xùn)練中，掌握各種和弦的結(jié)構(gòu)與功能含義、來龍去脈。而傳統(tǒng)指法練習(xí)教程的和弦僅局限于大三和弦、小三和弦、屬七、小小七、減七等和弦，對(duì)于電子琴演奏與即興演奏這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。和聲思維伴隨音樂的發(fā)展越來越復(fù)雜，和聲語匯日漸豐富，為適應(yīng)這種趨勢(shì)，基本練習(xí)中要增加大量新內(nèi)容，如各種七和弦、附加音和弦、掛留音和弦、九、十一、十三等高疊置和弦。

　　和弦連接在傳統(tǒng)練習(xí)中也比較單一，比如《哈農(nóng)》音階練習(xí)的終止式中，也只是正三和弦與屬七和弦，加上一個(gè)二級(jí)七，這是一種非常傳統(tǒng)的終止模式。很多指法練習(xí)教程中的和弦也只是各調(diào)的主和弦、屬七和弦與減導(dǎo)七和弦等，并且和弦的練習(xí)都是一些孤立的條目，沒有和聲功能關(guān)聯(lián)方面的練習(xí)。而電子琴指法練習(xí)要突破這些局限，充實(shí)大量和弦與和弦連接的練習(xí)，借以更多地感受和聲意味。

　　在和弦的基本練習(xí)中，可以根據(jù)樂器法原理，在不同的電子琴音色上運(yùn)用不同的'和弦奏法，以逼真地體現(xiàn)不同樂器的發(fā)音特色，使和弦練習(xí)更有趣味。如在適當(dāng)?shù)囊魠^(qū)、用圓號(hào)音色做和聲背景的演奏，模仿獨(dú)奏大提琴開放式的和弦奏法等。

　　充實(shí)電子琴的和弦演練，豐富對(duì)和聲的理解與和弦彈奏技能，將對(duì)日后的作品視奏、表演、即興演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　三、關(guān)于琶音練習(xí)

　　琶音具有一定的曲調(diào)性，它常常作為旋律片段出現(xiàn)在音樂作品中。琶音又是和弦的另一種橫向表現(xiàn)形式，常常作為伴奏背景來烘托主要旋律。因此，琶音在指法的基本訓(xùn)練中也是舉足輕重的。在和弦指法練習(xí)中接觸的各類和弦，在琶音的練習(xí)中都要接觸到。在琶音的練習(xí)中，要盡量地突破傳統(tǒng)孤立的和弦模式，要結(jié)合調(diào)式，結(jié)合電子琴演奏特色，靈活地運(yùn)用多種方法。如配合調(diào)式練習(xí)各種常用七和弦。為了加強(qiáng)練習(xí)的趣味性，可以用電子琴中的鋼琴、豎琴、鐘琴一類的音色，使琶音的演奏效果更加清澈動(dòng)聽。

　　為了適應(yīng)電子琴即興演奏教學(xué)，琶音練習(xí)中可以運(yùn)用各種變奏手法。如fm7和弦，可用和弦分解彈奏方法，還可以運(yùn)用加人和弦外音的琶音變奏練習(xí)。當(dāng)這種訓(xùn)陳取得一定的進(jìn)展后，還可以根據(jù)和弦符號(hào)來進(jìn)行各種琶音變奏練習(xí)，這有助于電子琴的即興演奏。

　　擴(kuò)展資料：

　　一、三和弦的指法規(guī)律（也適合右手）：

　　三和弦的原位，第一，第二轉(zhuǎn)位的指法安排，可簡(jiǎn)要?dú)w納為：和弦的高音與低音，均用 1 5 指，而中間音與 5 指彈奏的音構(gòu)成三度音時(shí)用 3 指，與 5 指彈奏的音構(gòu)成四度時(shí)用二指。

　　彈和弦的連接時(shí)，應(yīng)盡量把相同的音保持在同一聲部上。只有這樣才能使和弦在轉(zhuǎn)換過程中易彈，不易錯(cuò)，方便又快捷。

　　例如（以左手為例）：

　　從大三和弦 C 轉(zhuǎn)換到它的下屬大三和弦 F 。第一個(gè)和弦 C （以簡(jiǎn)譜說話，以下同） 1 3 5 ，指法（ 5 3 1 ），而下屬和弦 F 就應(yīng)該彈它的第二轉(zhuǎn)位 1 4 6 ，指法（1 2 5 ），這樣兩個(gè)和弦的共同音 1 就保持在同一聲部啦。

　　在有一些和弦的連接上，為了使和弦的連接流暢，使用和弦的轉(zhuǎn)位時(shí)，指法的安排可做相應(yīng)的調(diào)整（使用 4 2 1 的指法）。

　　例如：從大三和弦 C 轉(zhuǎn)換到它的屬大三和弦G 。第一個(gè)原位和弦 C 的指法就可以改用（ 4 2 1 ），接下來的屬和弦G就應(yīng)該用它的第一轉(zhuǎn)位 7 2 5 （ 7 為下加 1 點(diǎn)的低音 7 ），指法（ 5 3 1 ）這樣兩個(gè)和弦的共同音 5 就保持在同一聲部啦。

　　二 .彈奏七和弦（屬七，減七，增七等等）指法更簡(jiǎn)單，五個(gè)手指彈四個(gè)音咋方便咋來。不管原位還是轉(zhuǎn)位，常常是彈它的省略式。依個(gè)人的彈奏習(xí)慣就可以。什么是好的指法？我認(rèn)為：合理，方便，順暢，自然就是好指法。

　　例如：G 的原位屬七和弦 5 7 2 4 （5 7 的簡(jiǎn)譜音符下各加1低音點(diǎn)） 的指法 應(yīng)為（5 3 2 1 ）。若用（5 4 2 1 ）則不是自然手型，不與采納。再比如：彈屬七和弦第二轉(zhuǎn)位省略式 7 4 5 （7為下加1低音點(diǎn)），你說不用（5 2 1 ）指？用其他什么能比它好呢？比它更自然呢？

　　三 .彈奏大和弦（加八度音的三和弦）的指法規(guī)律：

　　彈奏大和弦的原位，第一，第二轉(zhuǎn)位，的指法按排，可簡(jiǎn)要?dú)w納為：左，右手均用 1 5 指彈奏大和弦的高，低音（八度），當(dāng) 5 指彈奏的音與相鄰的和弦音夠成三度音程時(shí)，這個(gè)大和弦一般用（1 2 4 5 ）指 ，當(dāng) 5 指彈奏的音與相鄰的和弦音夠成四度音程時(shí)，該大和弦一般用（1 2 3 5 ）指。

　　須要說明的是：左手彈奏出現(xiàn)黑鍵音的大和弦原位及右手彈奏出現(xiàn)黑鍵音的大和弦第二轉(zhuǎn)位時(shí)，當(dāng) 5 指彈奏的音與相鄰的和弦音夠成大三度音程時(shí)，指法應(yīng)是（1 2 3 5 ）指。

　　四 . 彈奏三和弦的琶音指法規(guī)律：

　　1 .以白鍵為低音的三和弦原位及其轉(zhuǎn)位琶音，及三個(gè)黑鍵音構(gòu)成的三和弦原位和轉(zhuǎn)位琶音指法規(guī)律完全可以參照大和弦的指法規(guī)律安排。

　　2 . 低音及五音為黑鍵，三音為白鍵的三和弦琶音指法，其規(guī)律是：不論是左手還是右手均用 1 指彈白鍵，二，四指彈黑鍵就OK啦。